совсем недавно получили эстафету списка самых ожидаемых фильмов от димы канторова из канала Cinéma d'auteur, и хотя ничего принципиально нового в нашем списке не будет, все же хочется присоединиться к тем, кто терпеливо ожидает последних кападию, арнольд, гуаданьино.
эхо майского каннского фестиваля, как обычно, растягивается чуть ли не на год вперед: что-то в прокат вышло уже в августе или сентябре (субстанция, например), что-то прямо сейчас идет в кинотеатрах (анора), а что-то придется ждать еще минимум пару месяцев.
мы с аней без памяти влюбились в гибридно-документальную дебютную работу паял кападии «a night of knowing nothing» (много о ней писали, говорили, даже показывали этим летом) о протестах студент:ок в индии, и от того, конечно, с нетерпением ждем ее следующую картину «all we imagine as light». в синопсисе заявлена критика партиархата, кастеизма и общественных предрассудков, а в уникальной красоте и поэтичности киноязыка кападии нет ни единого сомнения. как ни посмотри — это должен быть один из главных фильмов этого (и следующего) года.
гораздо менее, несмотря на продолжительность ее карьеры, я знаком с творчеством андреи арнольд, но зритель:ницы в каннах тоже выделили ее coming-of-age «bird» как, по крайней мере, любопытную участницу программы фестиваля. а мы только и рады что видеть интригующие работы режиссерок в прокате, получающих свое заслуженное внимание (в рф уже меньше чем через месяц).
а вот «on becoming a guinea fowl» замбийско-уэльской режиссерки рунгано ниони вниманием как будто обделили. черная комедия про исследование идентичности, столкновение традиций и прогресса в замбийском обществе, и рефлексию над сексуализированным насилием — такой симптоматичный слепок современной реальности, который мне ну очень хочется увидеть. когда и где — совсем другой вопрос.
ну и конечно — режиссерский дебют кристен стюарт, в котором она экранизирует «хронологию воды» лидии юкнавич — куда без него. деталей никаких нет, но те, кто читал книгу, все понимают. искренне надеемся и ждем!
совсем от себя добавлю еще фильм мэттью ранкина «universal language», потому что в 2020 его «the 20th century» был провокационным дебютом, где кич, черная комедия, стилизация под немецкий экспрессионизм и псевдоисторизм соединялись на 16мм пленке во что-то совсем неописуемое и безумное. тут же формализма, очевидно, будет меньше, но посмотреть на следующий шаг режиссера все еще будет очень интересно.
гордо передаем эстафету ане из анютины глазки смотрят кино!
эхо майского каннского фестиваля, как обычно, растягивается чуть ли не на год вперед: что-то в прокат вышло уже в августе или сентябре (субстанция, например), что-то прямо сейчас идет в кинотеатрах (анора), а что-то придется ждать еще минимум пару месяцев.
мы с аней без памяти влюбились в гибридно-документальную дебютную работу паял кападии «a night of knowing nothing» (много о ней писали, говорили, даже показывали этим летом) о протестах студент:ок в индии, и от того, конечно, с нетерпением ждем ее следующую картину «all we imagine as light». в синопсисе заявлена критика партиархата, кастеизма и общественных предрассудков, а в уникальной красоте и поэтичности киноязыка кападии нет ни единого сомнения. как ни посмотри — это должен быть один из главных фильмов этого (и следующего) года.
гораздо менее, несмотря на продолжительность ее карьеры, я знаком с творчеством андреи арнольд, но зритель:ницы в каннах тоже выделили ее coming-of-age «bird» как, по крайней мере, любопытную участницу программы фестиваля. а мы только и рады что видеть интригующие работы режиссерок в прокате, получающих свое заслуженное внимание (в рф уже меньше чем через месяц).
а вот «on becoming a guinea fowl» замбийско-уэльской режиссерки рунгано ниони вниманием как будто обделили. черная комедия про исследование идентичности, столкновение традиций и прогресса в замбийском обществе, и рефлексию над сексуализированным насилием — такой симптоматичный слепок современной реальности, который мне ну очень хочется увидеть. когда и где — совсем другой вопрос.
ну и конечно — режиссерский дебют кристен стюарт, в котором она экранизирует «хронологию воды» лидии юкнавич — куда без него. деталей никаких нет, но те, кто читал книгу, все понимают. искренне надеемся и ждем!
совсем от себя добавлю еще фильм мэттью ранкина «universal language», потому что в 2020 его «the 20th century» был провокационным дебютом, где кич, черная комедия, стилизация под немецкий экспрессионизм и псевдоисторизм соединялись на 16мм пленке во что-то совсем неописуемое и безумное. тут же формализма, очевидно, будет меньше, но посмотреть на следующий шаг режиссера все еще будет очень интересно.
гордо передаем эстафету ане из анютины глазки смотрят кино!
group-telegram.com/kinospectrums/289
Create:
Last Update:
Last Update:
совсем недавно получили эстафету списка самых ожидаемых фильмов от димы канторова из канала Cinéma d'auteur, и хотя ничего принципиально нового в нашем списке не будет, все же хочется присоединиться к тем, кто терпеливо ожидает последних кападию, арнольд, гуаданьино.
эхо майского каннского фестиваля, как обычно, растягивается чуть ли не на год вперед: что-то в прокат вышло уже в августе или сентябре (субстанция, например), что-то прямо сейчас идет в кинотеатрах (анора), а что-то придется ждать еще минимум пару месяцев.
мы с аней без памяти влюбились в гибридно-документальную дебютную работу паял кападии «a night of knowing nothing» (много о ней писали, говорили, даже показывали этим летом) о протестах студент:ок в индии, и от того, конечно, с нетерпением ждем ее следующую картину «all we imagine as light». в синопсисе заявлена критика партиархата, кастеизма и общественных предрассудков, а в уникальной красоте и поэтичности киноязыка кападии нет ни единого сомнения. как ни посмотри — это должен быть один из главных фильмов этого (и следующего) года.
гораздо менее, несмотря на продолжительность ее карьеры, я знаком с творчеством андреи арнольд, но зритель:ницы в каннах тоже выделили ее coming-of-age «bird» как, по крайней мере, любопытную участницу программы фестиваля. а мы только и рады что видеть интригующие работы режиссерок в прокате, получающих свое заслуженное внимание (в рф уже меньше чем через месяц).
а вот «on becoming a guinea fowl» замбийско-уэльской режиссерки рунгано ниони вниманием как будто обделили. черная комедия про исследование идентичности, столкновение традиций и прогресса в замбийском обществе, и рефлексию над сексуализированным насилием — такой симптоматичный слепок современной реальности, который мне ну очень хочется увидеть. когда и где — совсем другой вопрос.
ну и конечно — режиссерский дебют кристен стюарт, в котором она экранизирует «хронологию воды» лидии юкнавич — куда без него. деталей никаких нет, но те, кто читал книгу, все понимают. искренне надеемся и ждем!
совсем от себя добавлю еще фильм мэттью ранкина «universal language», потому что в 2020 его «the 20th century» был провокационным дебютом, где кич, черная комедия, стилизация под немецкий экспрессионизм и псевдоисторизм соединялись на 16мм пленке во что-то совсем неописуемое и безумное. тут же формализма, очевидно, будет меньше, но посмотреть на следующий шаг режиссера все еще будет очень интересно.
гордо передаем эстафету ане из анютины глазки смотрят кино!
эхо майского каннского фестиваля, как обычно, растягивается чуть ли не на год вперед: что-то в прокат вышло уже в августе или сентябре (субстанция, например), что-то прямо сейчас идет в кинотеатрах (анора), а что-то придется ждать еще минимум пару месяцев.
мы с аней без памяти влюбились в гибридно-документальную дебютную работу паял кападии «a night of knowing nothing» (много о ней писали, говорили, даже показывали этим летом) о протестах студент:ок в индии, и от того, конечно, с нетерпением ждем ее следующую картину «all we imagine as light». в синопсисе заявлена критика партиархата, кастеизма и общественных предрассудков, а в уникальной красоте и поэтичности киноязыка кападии нет ни единого сомнения. как ни посмотри — это должен быть один из главных фильмов этого (и следующего) года.
гораздо менее, несмотря на продолжительность ее карьеры, я знаком с творчеством андреи арнольд, но зритель:ницы в каннах тоже выделили ее coming-of-age «bird» как, по крайней мере, любопытную участницу программы фестиваля. а мы только и рады что видеть интригующие работы режиссерок в прокате, получающих свое заслуженное внимание (в рф уже меньше чем через месяц).
а вот «on becoming a guinea fowl» замбийско-уэльской режиссерки рунгано ниони вниманием как будто обделили. черная комедия про исследование идентичности, столкновение традиций и прогресса в замбийском обществе, и рефлексию над сексуализированным насилием — такой симптоматичный слепок современной реальности, который мне ну очень хочется увидеть. когда и где — совсем другой вопрос.
ну и конечно — режиссерский дебют кристен стюарт, в котором она экранизирует «хронологию воды» лидии юкнавич — куда без него. деталей никаких нет, но те, кто читал книгу, все понимают. искренне надеемся и ждем!
совсем от себя добавлю еще фильм мэттью ранкина «universal language», потому что в 2020 его «the 20th century» был провокационным дебютом, где кич, черная комедия, стилизация под немецкий экспрессионизм и псевдоисторизм соединялись на 16мм пленке во что-то совсем неописуемое и безумное. тут же формализма, очевидно, будет меньше, но посмотреть на следующий шаг режиссера все еще будет очень интересно.
гордо передаем эстафету ане из анютины глазки смотрят кино!
BY киноспектры
Share with your friend now:
group-telegram.com/kinospectrums/289