Полное собрание заметок, выходивших в рубрике «Леонардо Ди Каприо по вторникам» в июне – октябре 2023 года. Часть первая
«Жизнь этого парня» (1993 год, режиссер М. Кейтон-Джонс)
Фильм о трудных взаимоотношениях пасынка (18-летний Ди Каприо) и отчима-тирана (выход уже тогда начинавшего выезжать на старом материале Де Ниро). Лента злая по отношению к поколению отцов и оттого манерная, зато отлично живописует тезис о том, что чужой прицеп – помеха отношениям.
«Что гложет Гилберта Грейпа» (1993 год, режиссер Л. Халльстрём)
Драма о жизни в американской глубинке, которую стоит посмотреть тем, кто устал от однообразных более поздних ролей Джонни Деппа. За роль брата Гилберта Леонардо Ди Каприо впервые был номинирован на премию «Оскар». Что же гложет главного героя? Как ни странно, Вирджиния Вульф.
«Дневники баскетболиста» (1995 год, режиссер С. Калверт)
Обязательное для просмотра наряду с «Реквиемом по мечте» кино об ужасах наркомании. Саундтрек тут по составу хорош, но навязчив, даже дидактичен. Молодой Л. Ди Каприо явил миру гамму своих мимических способностей, а финальную сцену через 18 лет воспроизвел в «Волке с Уолл-стрит».
«Быстрый и мёртвый» (1995 год, режиссер С. Рэйми)
Прошло всего ничего после похорон жанра вестерна в фильме К. Иствуда «Непрощённый», как оттуда в ковбойский проект С. Рэйми перекочевал Д. Хэкмен. Сценарий тут дурной, и четверо хороших актеров (насчет Ш. Стоун есть сомнения) изображают невнятно мотивированных олухов с логореей.
«Полное затмение» (1995 год, режиссер А. Холланд)
Интерпретация отношений переоцененного (Михаил Лермонтов в кубе) поэта Артюра Рембо и Поля Верлена. Подобные связи могут озолотить психотерапевта: тут и треугольник, и обесценивание, и абьюз, и обоюдное членовредительство. Светлая часть фабулы легла на плечи голой Роман Боринже.
«Комната Марвина» (1996 год, режиссер Д. Закс)
Фильм на тему, эксплуатация которой менее искусного сценариста подтолкнула бы к вышибанию слез коленом. Здесь есть медицинские странности, но кого они волнуют, когда речь о семейной драме? Сценарий дарит нам ряд неочевидных изюминок, которые с той поры почти ушли из мейнстрима.
«Титаник» (1997 год, режиссер Д. Кэмерон)
Простенький сюжет «Титаника» иллюстрирует великую мысль героя Анри Труайя о том, что никогда человеку не излечиться от своей молодости. Вот и героиня Роуз перед смертью вспоминает в основном парня, с которым пару раз переспала на лайнере. И ее можно понять: это же был Ди Каприо.
«Человек в железной маске» (1998 год, режиссер Р. Уоллес)
Вольная экранизация «Виконта де Бражелона», в которой есть место состоящим на вооружении у латинских мыльных опер откровениям в духе «Люк, я твой отец». Состав звезд из стран по обе стороны Атлантики позволяет сквозь пальцы смотреть на несуразицы сценария. Двойная роль Ди Каприо.
«Знаменитость» (1998 год, режиссер В. Аллен)
Нечто вроде авторского римейка «Манхэттена»: черно-белое кино о соперничестве пытающихся вращаться в среднем пласте богемы бывших супругов. Редкое после «Титаника» (всего трижды за четверть века) появление Ди Каприо в роли второго плана. На позиции камео тут Дональд Трамп.
«Поймай меня, если сможешь» (2002 год, режиссер С. Спилберг)
Основанный на реальных событиях (в их масштабах есть сомнения) плутовской фильм, начальные титры которого отсылают к бондиане и ленте «Розовая пантера». Увы, здесь много сантиментов, а еще всё более карикатурный Том Хэнкс, похлеще Олега Меньшикова застрявший в своих ранних ролях.
«Банды Нью-Йорка» (2002 год, режиссер М. Скорсезе)
Пафосное и подкрепленное бодрым саундтреком переосмысление сюжета «Гамлета» в реалиях нью-йоркских трущоб времен Гражданской войны, в частности, наглядно иллюстрирующее высказанную еще А. Азимовым мысль о том, что король Клавдий-то был прежде всего обаятелен, а уж потом подл.
Полное собрание заметок, выходивших в рубрике «Леонардо Ди Каприо по вторникам» в июне – октябре 2023 года. Часть первая
«Жизнь этого парня» (1993 год, режиссер М. Кейтон-Джонс)
Фильм о трудных взаимоотношениях пасынка (18-летний Ди Каприо) и отчима-тирана (выход уже тогда начинавшего выезжать на старом материале Де Ниро). Лента злая по отношению к поколению отцов и оттого манерная, зато отлично живописует тезис о том, что чужой прицеп – помеха отношениям.
«Что гложет Гилберта Грейпа» (1993 год, режиссер Л. Халльстрём)
Драма о жизни в американской глубинке, которую стоит посмотреть тем, кто устал от однообразных более поздних ролей Джонни Деппа. За роль брата Гилберта Леонардо Ди Каприо впервые был номинирован на премию «Оскар». Что же гложет главного героя? Как ни странно, Вирджиния Вульф.
«Дневники баскетболиста» (1995 год, режиссер С. Калверт)
Обязательное для просмотра наряду с «Реквиемом по мечте» кино об ужасах наркомании. Саундтрек тут по составу хорош, но навязчив, даже дидактичен. Молодой Л. Ди Каприо явил миру гамму своих мимических способностей, а финальную сцену через 18 лет воспроизвел в «Волке с Уолл-стрит».
«Быстрый и мёртвый» (1995 год, режиссер С. Рэйми)
Прошло всего ничего после похорон жанра вестерна в фильме К. Иствуда «Непрощённый», как оттуда в ковбойский проект С. Рэйми перекочевал Д. Хэкмен. Сценарий тут дурной, и четверо хороших актеров (насчет Ш. Стоун есть сомнения) изображают невнятно мотивированных олухов с логореей.
«Полное затмение» (1995 год, режиссер А. Холланд)
Интерпретация отношений переоцененного (Михаил Лермонтов в кубе) поэта Артюра Рембо и Поля Верлена. Подобные связи могут озолотить психотерапевта: тут и треугольник, и обесценивание, и абьюз, и обоюдное членовредительство. Светлая часть фабулы легла на плечи голой Роман Боринже.
«Комната Марвина» (1996 год, режиссер Д. Закс)
Фильм на тему, эксплуатация которой менее искусного сценариста подтолкнула бы к вышибанию слез коленом. Здесь есть медицинские странности, но кого они волнуют, когда речь о семейной драме? Сценарий дарит нам ряд неочевидных изюминок, которые с той поры почти ушли из мейнстрима.
«Титаник» (1997 год, режиссер Д. Кэмерон)
Простенький сюжет «Титаника» иллюстрирует великую мысль героя Анри Труайя о том, что никогда человеку не излечиться от своей молодости. Вот и героиня Роуз перед смертью вспоминает в основном парня, с которым пару раз переспала на лайнере. И ее можно понять: это же был Ди Каприо.
«Человек в железной маске» (1998 год, режиссер Р. Уоллес)
Вольная экранизация «Виконта де Бражелона», в которой есть место состоящим на вооружении у латинских мыльных опер откровениям в духе «Люк, я твой отец». Состав звезд из стран по обе стороны Атлантики позволяет сквозь пальцы смотреть на несуразицы сценария. Двойная роль Ди Каприо.
«Знаменитость» (1998 год, режиссер В. Аллен)
Нечто вроде авторского римейка «Манхэттена»: черно-белое кино о соперничестве пытающихся вращаться в среднем пласте богемы бывших супругов. Редкое после «Титаника» (всего трижды за четверть века) появление Ди Каприо в роли второго плана. На позиции камео тут Дональд Трамп.
«Поймай меня, если сможешь» (2002 год, режиссер С. Спилберг)
Основанный на реальных событиях (в их масштабах есть сомнения) плутовской фильм, начальные титры которого отсылают к бондиане и ленте «Розовая пантера». Увы, здесь много сантиментов, а еще всё более карикатурный Том Хэнкс, похлеще Олега Меньшикова застрявший в своих ранних ролях.
«Банды Нью-Йорка» (2002 год, режиссер М. Скорсезе)
Пафосное и подкрепленное бодрым саундтреком переосмысление сюжета «Гамлета» в реалиях нью-йоркских трущоб времен Гражданской войны, в частности, наглядно иллюстрирующее высказанную еще А. Азимовым мысль о том, что король Клавдий-то был прежде всего обаятелен, а уж потом подл.
BY Князь Процент
Warning: Undefined variable $i in /var/www/group-telegram/post.php on line 260
At its heart, Telegram is little more than a messaging app like WhatsApp or Signal. But it also offers open channels that enable a single user, or a group of users, to communicate with large numbers in a method similar to a Twitter account. This has proven to be both a blessing and a curse for Telegram and its users, since these channels can be used for both good and ill. Right now, as Wired reports, the app is a key way for Ukrainians to receive updates from the government during the invasion. Although some channels have been removed, the curation process is considered opaque and insufficient by analysts. The account, "War on Fakes," was created on February 24, the same day Russian President Vladimir Putin announced a "special military operation" and troops began invading Ukraine. The page is rife with disinformation, according to The Atlantic Council's Digital Forensic Research Lab, which studies digital extremism and published a report examining the channel. On February 27th, Durov posted that Channels were becoming a source of unverified information and that the company lacks the ability to check on their veracity. He urged users to be mistrustful of the things shared on Channels, and initially threatened to block the feature in the countries involved for the length of the war, saying that he didn’t want Telegram to be used to aggravate conflict or incite ethnic hatred. He did, however, walk back this plan when it became clear that they had also become a vital communications tool for Ukrainian officials and citizens to help coordinate their resistance and evacuations. Perpetrators of such fraud use various marketing techniques to attract subscribers on their social media channels.
from sg
