Пересмотрел тут все фильмы Тейлора Шеридана, в частности, его «трилогию фронтира» (Sicario, Sicario: Day of the Soldado, Wind River)
Разумеется, в целом, Шеридан наследует визуализированному кинематографической традицией мифу — а вестерн, в первую очередь, это миф утрированной мужественности, тяготеющий к образам воина, агрессора, варвара, насильника. Общие черты героя этого мифа очевидны: смелость, твёрдость и готовность переносить любые невзгоды, что в сочетании с чётко выраженной моралью и твёрдыми принципами является вполне живучей ролевой моделью. Женщины в традиционном вестерне играют преимущественно вспомогательные роли — будучи фоном, они рельефно оттеняют качества протагониста или его противника. Тейлор Шеридан не случайно помещает своих героинь на первый план, деконструируя в том числе и пресловутые женские типы (когда все женщины в историях о Диком Западе могут быть сведены к двум типам — это либо белокурая и нежная подруга героя, которая нуждается в помощи и покровительстве и представляет так называемую «цивилизацию», или — темноволосая дикарка, отождествляемая с «неосвоенной природой»)
Ружья в женских руках, конечно же, весьма соблазнительно рассматривать в рамках фрейдистской болтовни, но, в целом, даже вооружённые и опасные, киногероини Дикого Запада не выходят за рамки означенных архетипов. Как правило, речь в вестернах редко идёт о бесстрашной героине (архетипе женщины-воина), но преимущественно — о той, кому требуется защита — самой себя, справедливости (закона), устоявшегося и положенного порядка вещей. В большинстве случаев взяться за оружие женщину заставляет именно страх. Разумеется, что это также история о мести. Богиня возмездия или ангел правосудия с винчестером в руках, движимая почти животным, иррациональным чувством мести — ещё одна довольно распространённая история в жанре, каноны которого выписаны с почти щепетильной точностью
Так между этих двух полюсов — страхом и отчаянной храбростью, в фильмах Шеридана проявляется двойственная женская природа. Это история героини, доведённой до предела — когда личность и её свобода загнаны в ловушку между фронтиром и натиском зла. Хорошо известно, что жанр вестерна мало соотносится с реальностью. Освоение Дикого Запада — это история трупов, перепись мертвецов, а вовсе не череда романтических приключений или аттракцион в парке развлечений. Аксиома жанра, работающая безупречно — если героиня берётся за винтовку, значит, что-то в этом мире пошло не так
__
Эмили Блант (Sicario, Denis Villeneuve, 2015)
Элизабет Олсен (Wind River, Taylor Sheridan, 2017)
Изабела Монер (Sicario: Day of the Soldado, Stefano Sollima, 2018)
Разумеется, в целом, Шеридан наследует визуализированному кинематографической традицией мифу — а вестерн, в первую очередь, это миф утрированной мужественности, тяготеющий к образам воина, агрессора, варвара, насильника. Общие черты героя этого мифа очевидны: смелость, твёрдость и готовность переносить любые невзгоды, что в сочетании с чётко выраженной моралью и твёрдыми принципами является вполне живучей ролевой моделью. Женщины в традиционном вестерне играют преимущественно вспомогательные роли — будучи фоном, они рельефно оттеняют качества протагониста или его противника. Тейлор Шеридан не случайно помещает своих героинь на первый план, деконструируя в том числе и пресловутые женские типы (когда все женщины в историях о Диком Западе могут быть сведены к двум типам — это либо белокурая и нежная подруга героя, которая нуждается в помощи и покровительстве и представляет так называемую «цивилизацию», или — темноволосая дикарка, отождествляемая с «неосвоенной природой»)
Ружья в женских руках, конечно же, весьма соблазнительно рассматривать в рамках фрейдистской болтовни, но, в целом, даже вооружённые и опасные, киногероини Дикого Запада не выходят за рамки означенных архетипов. Как правило, речь в вестернах редко идёт о бесстрашной героине (архетипе женщины-воина), но преимущественно — о той, кому требуется защита — самой себя, справедливости (закона), устоявшегося и положенного порядка вещей. В большинстве случаев взяться за оружие женщину заставляет именно страх. Разумеется, что это также история о мести. Богиня возмездия или ангел правосудия с винчестером в руках, движимая почти животным, иррациональным чувством мести — ещё одна довольно распространённая история в жанре, каноны которого выписаны с почти щепетильной точностью
Так между этих двух полюсов — страхом и отчаянной храбростью, в фильмах Шеридана проявляется двойственная женская природа. Это история героини, доведённой до предела — когда личность и её свобода загнаны в ловушку между фронтиром и натиском зла. Хорошо известно, что жанр вестерна мало соотносится с реальностью. Освоение Дикого Запада — это история трупов, перепись мертвецов, а вовсе не череда романтических приключений или аттракцион в парке развлечений. Аксиома жанра, работающая безупречно — если героиня берётся за винтовку, значит, что-то в этом мире пошло не так
__
Эмили Блант (Sicario, Denis Villeneuve, 2015)
Элизабет Олсен (Wind River, Taylor Sheridan, 2017)
Изабела Монер (Sicario: Day of the Soldado, Stefano Sollima, 2018)
group-telegram.com/maxfalileev/390
Create:
Last Update:
Last Update:
Пересмотрел тут все фильмы Тейлора Шеридана, в частности, его «трилогию фронтира» (Sicario, Sicario: Day of the Soldado, Wind River)
Разумеется, в целом, Шеридан наследует визуализированному кинематографической традицией мифу — а вестерн, в первую очередь, это миф утрированной мужественности, тяготеющий к образам воина, агрессора, варвара, насильника. Общие черты героя этого мифа очевидны: смелость, твёрдость и готовность переносить любые невзгоды, что в сочетании с чётко выраженной моралью и твёрдыми принципами является вполне живучей ролевой моделью. Женщины в традиционном вестерне играют преимущественно вспомогательные роли — будучи фоном, они рельефно оттеняют качества протагониста или его противника. Тейлор Шеридан не случайно помещает своих героинь на первый план, деконструируя в том числе и пресловутые женские типы (когда все женщины в историях о Диком Западе могут быть сведены к двум типам — это либо белокурая и нежная подруга героя, которая нуждается в помощи и покровительстве и представляет так называемую «цивилизацию», или — темноволосая дикарка, отождествляемая с «неосвоенной природой»)
Ружья в женских руках, конечно же, весьма соблазнительно рассматривать в рамках фрейдистской болтовни, но, в целом, даже вооружённые и опасные, киногероини Дикого Запада не выходят за рамки означенных архетипов. Как правило, речь в вестернах редко идёт о бесстрашной героине (архетипе женщины-воина), но преимущественно — о той, кому требуется защита — самой себя, справедливости (закона), устоявшегося и положенного порядка вещей. В большинстве случаев взяться за оружие женщину заставляет именно страх. Разумеется, что это также история о мести. Богиня возмездия или ангел правосудия с винчестером в руках, движимая почти животным, иррациональным чувством мести — ещё одна довольно распространённая история в жанре, каноны которого выписаны с почти щепетильной точностью
Так между этих двух полюсов — страхом и отчаянной храбростью, в фильмах Шеридана проявляется двойственная женская природа. Это история героини, доведённой до предела — когда личность и её свобода загнаны в ловушку между фронтиром и натиском зла. Хорошо известно, что жанр вестерна мало соотносится с реальностью. Освоение Дикого Запада — это история трупов, перепись мертвецов, а вовсе не череда романтических приключений или аттракцион в парке развлечений. Аксиома жанра, работающая безупречно — если героиня берётся за винтовку, значит, что-то в этом мире пошло не так
__
Эмили Блант (Sicario, Denis Villeneuve, 2015)
Элизабет Олсен (Wind River, Taylor Sheridan, 2017)
Изабела Монер (Sicario: Day of the Soldado, Stefano Sollima, 2018)
Разумеется, в целом, Шеридан наследует визуализированному кинематографической традицией мифу — а вестерн, в первую очередь, это миф утрированной мужественности, тяготеющий к образам воина, агрессора, варвара, насильника. Общие черты героя этого мифа очевидны: смелость, твёрдость и готовность переносить любые невзгоды, что в сочетании с чётко выраженной моралью и твёрдыми принципами является вполне живучей ролевой моделью. Женщины в традиционном вестерне играют преимущественно вспомогательные роли — будучи фоном, они рельефно оттеняют качества протагониста или его противника. Тейлор Шеридан не случайно помещает своих героинь на первый план, деконструируя в том числе и пресловутые женские типы (когда все женщины в историях о Диком Западе могут быть сведены к двум типам — это либо белокурая и нежная подруга героя, которая нуждается в помощи и покровительстве и представляет так называемую «цивилизацию», или — темноволосая дикарка, отождествляемая с «неосвоенной природой»)
Ружья в женских руках, конечно же, весьма соблазнительно рассматривать в рамках фрейдистской болтовни, но, в целом, даже вооружённые и опасные, киногероини Дикого Запада не выходят за рамки означенных архетипов. Как правило, речь в вестернах редко идёт о бесстрашной героине (архетипе женщины-воина), но преимущественно — о той, кому требуется защита — самой себя, справедливости (закона), устоявшегося и положенного порядка вещей. В большинстве случаев взяться за оружие женщину заставляет именно страх. Разумеется, что это также история о мести. Богиня возмездия или ангел правосудия с винчестером в руках, движимая почти животным, иррациональным чувством мести — ещё одна довольно распространённая история в жанре, каноны которого выписаны с почти щепетильной точностью
Так между этих двух полюсов — страхом и отчаянной храбростью, в фильмах Шеридана проявляется двойственная женская природа. Это история героини, доведённой до предела — когда личность и её свобода загнаны в ловушку между фронтиром и натиском зла. Хорошо известно, что жанр вестерна мало соотносится с реальностью. Освоение Дикого Запада — это история трупов, перепись мертвецов, а вовсе не череда романтических приключений или аттракцион в парке развлечений. Аксиома жанра, работающая безупречно — если героиня берётся за винтовку, значит, что-то в этом мире пошло не так
__
Эмили Блант (Sicario, Denis Villeneuve, 2015)
Элизабет Олсен (Wind River, Taylor Sheridan, 2017)
Изабела Монер (Sicario: Day of the Soldado, Stefano Sollima, 2018)
BY Максим Фалилеев (clone_me)
Share with your friend now:
group-telegram.com/maxfalileev/390