Не устану повторять, что "Три мушкетера" - совершенно изумительная для автора штука с точки зрения не ора (ладно, ора тоже!), а приемов и тропов. Посудите сами, тут есть:
🗝Ненадёжный рассказчик. Не тот, который сумасшедший, а тот, который а)пристрастный б)неосведомленный. Примерно как у Тартт, да. По сути из-за д'Артаньяна-то мы и влюбляемся что в остальную троицу - он быстро к ним привязывается, что в эпоху - он очень жизнелюбивый и зачастую просто игнорирует очевидный трэш, который ему и нам подсовывает автор. Ну и неприязнь к гвардейцам и кардиналу - это привет скорее от него.
🗝Повествование от лица "всевидящего автора". Я это подзабыла, а ведь именно оно, родимое, перемежает эпизоды, полностью написанные от лица гасконца/других персонажей.
🗝Оно, это повествование, грамотное, без "прыжков по головам", вот тех самых, когда мы после каждой реплики диалога узнаем, кто из его трех-пяти-десяти участников что почувствовал и подумал, и нас начинает штормить от сбитого фокуса. Дюма переводит камеру как раз очень грамотно, стараясь подольше задержаться на каждом герое и дать ему завершить свой эмоциональный виток (обратите внимание, как выстроен диалог Тревиля и Д'Артаньяна в кабинете), глубоко при этом не лезет. Это важно, потому что правда, когда в вашей сцене участвует 5-6 героев, лучше не метаться раз за разом из мыслей-чувств одного в мысли-чувства другого: этим вы лишаете читателя возможности прожить сцену так, как он бы ее прожил будучи участником. Согласитесь, когда мы беседуем с 5-6 людьми, нам доступен только наш спектр восприятия и мышления (если мы не телепаты-эмпаты, конечно). А телепатия и эмпатия как суперсилы, кстати, очень энергозатратны даже для супергероев, спросите Марсианского Охотника, который, когда в его мозг прорываются чужие мозги, может и в обморок грохнуться. Ну максимум автору можно немного поперемещать камеру между двумя ключевыми участниками эпизода - как сделано в той самой сцене дуэли-знакомства-АтосКраша, над которой я ору постом выше. Атос все-таки сыграет в жизни Д'Артаньяна самую серьёзную роль, и ему внимания сразу начинают уделять больше.
🗝А еще есть небольшие эпизоды, где наш гасконец оказывается в пассивной (не ржать!) роли и просто наблюдает за происходящим, полностью устранившись из кадра, но любезно предоставляя нам свои глаза. То есть по сути становится временным рассказчиком. Это ярче всего видно в сцене, где Тревиль ругает своих парней, а бедный гасконец уже находится в его кабинете и не может ни выйти, ни рта раскрыть, только смотрит. Автору явно лень его тут бросать, и он делегирует задачу показать эпизод ему.
Я зову обратить на это внимание всех ребят, которые спрашивали, как "подсвечивать" героев, которым вы не даете самостоятельного повествования, но чьи образы и сюжетки важны. Только так, милые, только так. Через внимательного наблюдателя, который акцентирует внимание на важных точках их пути.
🗝Ну химия, конечно же. Совершенно очаровательная химия, дружеская, наставническая и даже вражеская, на основе жестов, фраз и деталей внешности, подмеченных в удачный момент.
🗝Выразительная авторская интонация. В этой книжке Дюма немного похож на Пратчетта, местами, но все же. Лёгкая ирония и даже абсурд сопровождают его героев везде, от ласкового предложения Атоса отрезать кому-то (гасконцу!) уши до испанского стыда самого гасконца, запутавшегося у Портоса в плаще. Дюма посмеивается, мы - с ним!
🗝Кросс-жанровость как инструмент цельности. В книге классическая быстрая завязка приключенческого романа: уже на третьей странице д'Артаньян подрался, потерял письмо, подслушал важный разговор, нашел врагов. Дальше какое-то время мы движемся по стандартным схемам этого жанра, а потом выходим в психологические этюды: там, где Дюма приоткрывает перед нами внутренние миры мушкетеров и рисует их ментальное состояние в том числе через интерьерный портрет. Ну а ко второй половине начинаются вообще новаторские чудеса: Миледи ломает Фелтона по типичной механике триллера, этот саспенс мощный и чувственный, почти дарк романс... и это тоже органично!
Не устану повторять, что "Три мушкетера" - совершенно изумительная для автора штука с точки зрения не ора (ладно, ора тоже!), а приемов и тропов. Посудите сами, тут есть:
🗝Ненадёжный рассказчик. Не тот, который сумасшедший, а тот, который а)пристрастный б)неосведомленный. Примерно как у Тартт, да. По сути из-за д'Артаньяна-то мы и влюбляемся что в остальную троицу - он быстро к ним привязывается, что в эпоху - он очень жизнелюбивый и зачастую просто игнорирует очевидный трэш, который ему и нам подсовывает автор. Ну и неприязнь к гвардейцам и кардиналу - это привет скорее от него.
🗝Повествование от лица "всевидящего автора". Я это подзабыла, а ведь именно оно, родимое, перемежает эпизоды, полностью написанные от лица гасконца/других персонажей.
🗝Оно, это повествование, грамотное, без "прыжков по головам", вот тех самых, когда мы после каждой реплики диалога узнаем, кто из его трех-пяти-десяти участников что почувствовал и подумал, и нас начинает штормить от сбитого фокуса. Дюма переводит камеру как раз очень грамотно, стараясь подольше задержаться на каждом герое и дать ему завершить свой эмоциональный виток (обратите внимание, как выстроен диалог Тревиля и Д'Артаньяна в кабинете), глубоко при этом не лезет. Это важно, потому что правда, когда в вашей сцене участвует 5-6 героев, лучше не метаться раз за разом из мыслей-чувств одного в мысли-чувства другого: этим вы лишаете читателя возможности прожить сцену так, как он бы ее прожил будучи участником. Согласитесь, когда мы беседуем с 5-6 людьми, нам доступен только наш спектр восприятия и мышления (если мы не телепаты-эмпаты, конечно). А телепатия и эмпатия как суперсилы, кстати, очень энергозатратны даже для супергероев, спросите Марсианского Охотника, который, когда в его мозг прорываются чужие мозги, может и в обморок грохнуться. Ну максимум автору можно немного поперемещать камеру между двумя ключевыми участниками эпизода - как сделано в той самой сцене дуэли-знакомства-АтосКраша, над которой я ору постом выше. Атос все-таки сыграет в жизни Д'Артаньяна самую серьёзную роль, и ему внимания сразу начинают уделять больше.
🗝А еще есть небольшие эпизоды, где наш гасконец оказывается в пассивной (не ржать!) роли и просто наблюдает за происходящим, полностью устранившись из кадра, но любезно предоставляя нам свои глаза. То есть по сути становится временным рассказчиком. Это ярче всего видно в сцене, где Тревиль ругает своих парней, а бедный гасконец уже находится в его кабинете и не может ни выйти, ни рта раскрыть, только смотрит. Автору явно лень его тут бросать, и он делегирует задачу показать эпизод ему.
Я зову обратить на это внимание всех ребят, которые спрашивали, как "подсвечивать" героев, которым вы не даете самостоятельного повествования, но чьи образы и сюжетки важны. Только так, милые, только так. Через внимательного наблюдателя, который акцентирует внимание на важных точках их пути.
🗝Ну химия, конечно же. Совершенно очаровательная химия, дружеская, наставническая и даже вражеская, на основе жестов, фраз и деталей внешности, подмеченных в удачный момент.
🗝Выразительная авторская интонация. В этой книжке Дюма немного похож на Пратчетта, местами, но все же. Лёгкая ирония и даже абсурд сопровождают его героев везде, от ласкового предложения Атоса отрезать кому-то (гасконцу!) уши до испанского стыда самого гасконца, запутавшегося у Портоса в плаще. Дюма посмеивается, мы - с ним!
🗝Кросс-жанровость как инструмент цельности. В книге классическая быстрая завязка приключенческого романа: уже на третьей странице д'Артаньян подрался, потерял письмо, подслушал важный разговор, нашел врагов. Дальше какое-то время мы движемся по стандартным схемам этого жанра, а потом выходим в психологические этюды: там, где Дюма приоткрывает перед нами внутренние миры мушкетеров и рисует их ментальное состояние в том числе через интерьерный портрет. Ну а ко второй половине начинаются вообще новаторские чудеса: Миледи ломает Фелтона по типичной механике триллера, этот саспенс мощный и чувственный, почти дарк романс... и это тоже органично!
Подмечу что-то еще - обязательно внесу!
BY Misery Inc |18+| Екатерина Звонцова
Warning: Undefined variable $i in /var/www/group-telegram/post.php on line 260
As such, the SC would like to remind investors to always exercise caution when evaluating investment opportunities, especially those promising unrealistically high returns with little or no risk. Investors should also never deposit money into someone’s personal bank account if instructed. "There is a significant risk of insider threat or hacking of Telegram systems that could expose all of these chats to the Russian government," said Eva Galperin with the Electronic Frontier Foundation, which has called for Telegram to improve its privacy practices. That hurt tech stocks. For the past few weeks, the 10-year yield has traded between 1.72% and 2%, as traders moved into the bond for safety when Russia headlines were ugly—and out of it when headlines improved. Now, the yield is touching its pandemic-era high. If the yield breaks above that level, that could signal that it’s on a sustainable path higher. Higher long-dated bond yields make future profits less valuable—and many tech companies are valued on the basis of profits forecast for many years in the future. Also in the latest update is the ability for users to create a unique @username from the Settings page, providing others with an easy way to contact them via Search or their t.me/username link without sharing their phone number. Apparently upbeat developments in Russia's discussions with Ukraine helped at least temporarily send investors back into risk assets. Russian President Vladimir Putin said during a meeting with his Belarusian counterpart Alexander Lukashenko that there were "certain positive developments" occurring in the talks with Ukraine, according to a transcript of their meeting. Putin added that discussions were happening "almost on a daily basis."
from sg
