Фильмы Ингмара Бергмана — это удивительное сочетание несочетаемого. Здесь есть смешное на фоне ужасного, сексуальное с отвращением, сны, как реальность и реальность, как сон.
Но всё это выглядит не вульгарно и не вычурно, а честно, как если бы камера снимала не актёров, а саму суть человеческой души.

Сюжеты его фильмов часто просты, но в них всегда есть что-то глубоко личное, что касается каждого. Вы точно найдете что-то о себе.
Возможно, то, о чём вы стараетесь не думать, что-то тёмное, запретное, пугающее. Бергман как будто приглашает зрителя заглянуть в зеркало, которое показывает не только отражение, но и внутренний мир.

Его картины задают экзистенциальные вопросы. Темы смерти, религии, смыслов жизни — всё это окутывает сюжеты Бергмана.

Но главное — режиссер показывает, что погружение в эти темы не обязательно должно быть тягостным. Его фильмы затягивают, как беседа с интересным собеседником: вместо скуки и отчуждения вы испытываете живой интерес, даже удовольствие. Это не сухое препарирование души, а увлекательное путешествие внутрь себя.

В общем, друзья, Бергман — это топ, 10/10

НО! Trigger warning ⚠️
Если вы находитесь в неспокойном/депрессивном состоянии, лучше эти фильмы не смотреть.
(Это же касается, Ларса фон Триера, о чем я вас предупреждала)

МАСТВОТЧ: «Седьмая печать», «Персона»

«Китайский квартал» — неспешный детектив, исследующий тему "всё не то, чем кажется на первый взгляд". Эта идея искусно вплетена в каждый элемент фильма: от характеров персонажей до визуального решения. Создаётся то неповторимое чувство тревожного напряжения: мы постоянно ощущаем, что за видимой реальностью скрывается что-то ещё, что-то неуловимое, но важное.

Сюжет строится на обмане восприятия. То, что начинается как банальное расследование супружеской измены, превращается в мрачную историю о коррупции, семейных тайнах и хищнической борьбе за власть. При этом Полански намеренно путает зрителя, оставляя в тени ключевые детали и заставляя увидеть их лишь тогда, когда станет слишком поздно.

Джек Николсон в главной роли частного детектива Джейка Гиттеса создает многогранного персонажа. Он далёк от привычного образа борца за справедливость. Это циничный и разочарованный профессионал своего дела. Гиттис, по сути, начинает как классический частный детектив, нанятый для слежки. Он контролирует ситуацию, следит за другими, раскрывает их тайны. Однако уже с первой сцены, где второстепенный персонаж выдаёт себя за другого, становится ясно: Гиттис сам становится жертвой чужих манипуляций.

К Гиттису обращается за помощью Эвелин Малрей в исполнении Фэй Данауэй. Её героиня загадочна, сложна и невероятно притягательна. Сначала Эвелин кажется нам классической femme fatale, но её мотивы и трагедия намного глубже: она не соблазнительница, а жертва обстоятельств.

Каждый раз, когда мы убеждены, что Гиттис подобрался к разгадке, сюжет совершает новый поворот и снова оказывается, что «всё не то, чем кажется на первый взгляд».

Визуальный язык фильма виртуозно поддерживает идею двойственности через использование зеркал, стеклянных поверхностей и затемнённых пространств. Композиционное решение кадра часто подчёркивает положение Гиттиса как наблюдателя, отделённого от других персонажей, пока он сам не оказывается втянут в водоворот чужих интриг.

Особого упоминания заслуживает внимание к деталям: замедленный ритм монтажа и использование глубоких планов создают эффект присутствия, позволяя нам  буквально «войти» в эту запутанную историю.

Мы «погружаемся» в расследование глазами Гиттеса.  Идём с ним шаг за шагом, делаем выводы, сомневаемся, теряемся и в итоге чувствуем себя втянутыми в этот запутанный клубок не меньше, чем он сам.  

Финал — апофеоз идеи о том, что мир не подчиняется никаким простым моральным законам. Зло оказывается не наказанным, а главный герой — беспомощным перед силами, которые превосходят его. 

Роман Полански создал «Китайский квартал» — фильм, который разрушает стереотипы детективного жанра, и в первую очередь это заслуга выдающегося сценария, написанного Робертом Тауном.

«Оскар» за лучший оригинальный сценарий и четыре «Золотых глобуса», включая награду за сценарную работу.

"Китайский квартал" — это глубокое исследование природы власти, амбиций и моральных компромиссов, облечённое в форму неонуарного детектива. Полански доказал, что даже в рамках жанра можно рассказать историю, которая заставляет задуматься о важных вещах: о том, как власть может разрушать, как правда оказывается подменена, и как человек борется с обстоятельствами, превосходящими его силы.

Это моя вторая рецензия на курсе «Кинокритик»

#учусь