всех с рабочим понедельником

Самое важное качество в киноиндустрии — это умение выдерживать фрустрацию.

Когда идешь по сотому кругу правок.
Когда опять выбирают не тебя, а кого-то более опытного и именитого.
Когда снова двигаются сроки.
Когда проекты замораживаются.
Когда приходится резать смету уже по-живому.

Важно уметь выдерживать стресс, когда наши ожидания не оправдываются. Не деморолизоваться, не забухивать, не «хлопать дверью», не вставать в позу, не судорожно перебирать варианты по решению проблемы (тревожники, привет!). А продолжать упорно достигать своих целей и не пасовать перед трудностями.

Ставки 

Слово, которое уже месяц вызывает у меня нервное подергивание глаза. А еще непреодолимое желание вписать всем героям смертельный диагноз. В этом посте предлагаю разобраться, что можно, а что нельзя считать ставкой? И можно ли делать историю без нее? 

Что такое ставка? 
Ставка — это то, что случится с героем, если он не достигнет своей цели. Его цена за провал. Та самая чаша на другой стороне весов. 

Примеры 
«Счастливчик Гилмор». Если Адам Сэндлер не выиграет турнир по гольфу, у его бабушки отберут дом. 
«Между нами химия». Если Александра Бортич не успеет найти мужа до своей смерти от рака, ее дети попадут в детдом. 
«Армагеддон». Если Брюс Уиллис не пробурит астероид, Земля будет уничтожена. 

Ставка толкает героев вперед. Она заставляет героев действовать, рисковать, превозмогать трудности, выходить из зоны комфорта. По сути, хорошая ставка задает движок в истории. 

Что нельзя считать ставкой? 

Пройдя через жернова правок на разных проектах, я пришла к следующим выводам. 

Хорошая ставка должна быть внешней. Она не может исходить из внутренних переживаний героя. Типо страхи: не реализовать свой потенциал, не встретить любовь, не добиться мечты — не канают. Потому что с незакрытыми потребностями в социализации, признании или близости — можно жить (а еще закрыть их как-нибудь потом). 

Хорошая ставка подразумевает ограничения по времени. У героя рак — теперь у него есть год на исполнение мечты. Приставы хотят отобрать квартиру — у героя есть месяц на поиски денег. Первая любовь уезжает на другой конец света — у героя есть неделя, чтобы завоевать ее. Хорошая ставка неукротима как злой рок судьбы. 

Если не знаете, хорошая у вас ставка или нет — попробуйте обесценить ее. Например, если герой не сделает продажи на лям — его уволят. И что? Другую работу не найдет с нормальным KPI? Ну потратит пару месяцев на поиск вакансии — переживет. А вот если героя уволят и тогда его депортируют в родную страну навсегда — это уже повышенный риск. 

Можно ли делать историю без ставок? 

Считаю, что да. Особенно если она лоу-концептовая. Не помню, чтобы в «Друзьях» кто-то боялся стать бездомным или болел циррозом печени. 

Но в большинстве случаев ставка необходима. Историю со ставками проще продать. Проще защитить перед редакторами. Такие истории проще писать. А главное — их интереснее смотреть.

Аминь 🙏🏻

Делайте ваши драматургические ставки, господа

Все мое остроумие заканчивается, как только я сажусь писать диалоги. Может, нанять помощника? Уверена, чувство юмора сразу проснется, когда будет перед кем ерничать.

Знаете, чем заявки опытных авторов, отличаются от начинающих? 

Во-первых, они читаются очень живо. Если это комедия — текст легкий, ироничный с парой классных шуток. Если триллер — то каждое предложение не отпускает. Тебе прям интересно, а че там дальше?! 

Во-вторых, за всей этим «мясом» всегда прячется четкий драматургический скелет. Такие заявки буквально можно проверять по чек-листу: конфликт, антагонист, цель, мотивация — все на месте. 

Я, например, недавно осознала, что за последний год мои заявки стали более четкими, структурными и краткими. И это радует. Но в языке изложения пока чувствуется какая-то скованность и сухость. Короче, есть куда расти.

В своей работе я особенно начинаю ценить моменты, когда можно просто сесть и пописать. Без прерываний на зумы, созвоны, срочные пушы, ответы на сообщения и почту, постановку задач, организацию встреч и прочее. Вот эти моменты затишья, когда можно сосредоточиться на материале - драгоценны.

Получила тестовое задание, а там имена героев перепутаны.

С одной стороны — косяк. С другой стороны — Маша и Саша рифмуются 😁

Вот моя соседка три года со мной живет, а все равно переодически Ладой называет. Бывает.

Короче, прочла. Неплохое тестовое получилось.

Подруга сокрушается, что трудно найти нормального мужика.

Дорогая, а ты пробовала найти хорошего автора? 

Чтобы в запои не уходил. Не юзал. Не был занят на год вперед. Не стоил как крыло самолета (или целый самолет). 

Был ответственный. Хотел строить долгосрочные отношения с проектом, а не сбегал при первых стычках с редакторами. 

Который не врет, что ты у него единственная и неповторимая. А на деле, твой проект оказывается даже не запасным аэродромом, а пятым в списке приоритетов. 

Чтобы не игнорировал сообщения. А на вопрос: «Когда отправишь материал?», не отвечал многозначительное «Посмотрим». 

Такого автора хочется найти, чтобы раз и на весь проект. Чтобы с ним и в огонь, и в воду, и в производство. Чтобы когда все на площадке по одному месту пойдет, всегда можно было попросить реплику переписать. Чтоб без истерик, а с пониманием к суровым съемочным реалиям.

Ну такое, наверное, только в голливудском кино бывает.

10 выводов о работе за последние пару месяцев

1. Комедия никогда не будет смешной, если в ней нет механики.
2. Сериал с четким стартовым событием продать легче, чем сериал, сюжет которого запускается из предпосылки характеров. 
3. Проект без ставки продать можно, но рано или поздно ее все равно заставят придумать. 
4. Невозможно быть для всех хорошей. 
5. Всегда есть риск, что автор не подойдет на конкретный проект. Даже очень талантливый. Даже с жирной фильмографией. Даже с опытом в данном жанре. 
6. Идеально, когда сценарист подключается к проекту на этапе создания заявки.
7. Писать надо сразу несколько историй. Нельзя складывать яйца в одну корзину. 
8. Порой лучшее, что ты можешь сделать для обеих сторон — это закончить сотрудничество. 
9. Нельзя во всем соглашаться с редакторами. 
10. Иногда лучшее, что ты можешь сделать — это перестать писать свой «проект-мечты».