“Субстанция” Корали Фаржа — один из самых ожидаемых и титулованных фильмов ужасов этого года.
Фаржа начинала с кровавого эксплуатейшн боевика о мести “Выжившая”. Уже тогда француженка показала свою любовь к крупным планам, кровавым подробностям, гиперболизированному изображению действительности и творчеству отца боди-хоррора Дэвида Кроненберга. В “Субстанции” Фаржа выкручивает все свои фирменные приемы на максималку, поэтому создается впечатление, что фильм находится в состоянии непроходящей истерики.
Особенно это заметно в сцене с Деннис Куэйдом в начале, поедащим креветки прямо перед переполненной отвращением Элизабет — громкие причмокивания прямо в уши зрителю, расчленение беспомощных ракообразных, мощный профиль Куэйда, усиливаемый некомплементарными ракурсами и гипер-крупными планами. Отношение режиссера и героини к его персонажу очевидно, однако Фаржа здесь не для того, чтобы в очередной раз ругать ужасных мужчин. Про них все и так понятно. Режиссер предлагает женщинам посмотреть на себя со стороны, что требует настоящего актерского подвига от Деми Мур.
Актриса сделала карьеру в том числе на эксплуатации своей внешности — “Стриптиз”, “Непристойное предложение”, “Солдат Джейн”, “Ангелы Чарли”. Можно сказать, что персонаж Куэйда в “Субстанции” был еще более или менее милосерден — в реальности киноиндустрия избавляется от женщин после наступления сорока лет, и Мур постигла та же судьба, что и всех женщин в Голливуде. Позже она рассказала в своих мемуарах, что в детстве подверглась насилию с молчаливого согласия своей матери, сбежала из дома и решила стать моделью, потому что чувствовала в себе потребность услужить: “Меня бы не полюбили, если бы я не жертвовала собой. Моя ценность заключалась в моем теле”.
В “Субстанции” прошлое актрисы вскрывается как огромный гнойный нарыв, и надо отдать Мур должное, она бесстрашно встречается лицом к лицу со своими демонами. При этом картина настолько полна злости и самоиронии, что похоже не на казнь, а перерождение. В отличие от, например, “Марии” Пабло Ларраина, где Анджелина Джоли играет тень самой себя и фактически ставит крест на своей карьере под предлогом ее возрождения.
Аллегории фильма максимально просты — режиссер критикует нереалистичные стандарты красоты в обществе, которое оказывает огромное психологическое и физическое давление на женщин, воспринимающих себя исключительно как куски мяса для услады чьих-то глаз. В голову сразу приходят сравнения со “Смерть ей к лицу” Роберта Земекиса, “Неоновым демоном” Николаса Виндинга Рефна и “Кэрри” Брайана Де Пальмы. Однако важно здесь не столько само общество, которое, скорее всего, проигнорирует критику, сколько сама героиня. Режиссер создает клаустрофобное пространство, заполненное интерьерами из 70-х и 80-х, которое похоже на лабиринт подсознания, где застряла Элизабет.
Ее идеал — пластиковая Сью. Маргарет Куэлли после “Бедных-несчастных” снова играет куклу. И эта Сью использует свою молодость и красоту, чтобы снова позволить мерзкому продюсеру эксплуатировать ее тело. Героиня не хочет свободы, лишь одобрения. В одной из самых запоминающихся сцен шикарная Мур в красном платье не может пойти на свидание, потому что считает себя недостаточно идеальной по сравнению со Сью, чей биллборд зловеще смотрит на нее из окна. Погоня героини за красотой, а, следовательно, любовью окружающих, ведет к последовательному самоуничтожению, а позже — к окончательной аннигиляции.
По сути, фильм является экранизацией одной из цитат самой Мур: “Если у тебя внутри целый колодец стыда, никакие деньги и успех не смогут его заполнить”. Это послание сильное, но не отличается оригинальностью, что Фаржа компенсирует изобретательным и очень злым визуалом. Но ближе к середине режиссер как будто сама становится пленницей своего собственного стиля и застревает в визуальном ряде, отчего повествование становится рыхлым. Чрезмерной “Субстанции” все-таки не помешал хотя бы минимальный самоконтроль, а особенно впечатлительным зрителям — крепкие желудки. #прокатРФ #чтосмотреть
“Субстанция” Корали Фаржа — один из самых ожидаемых и титулованных фильмов ужасов этого года.
Фаржа начинала с кровавого эксплуатейшн боевика о мести “Выжившая”. Уже тогда француженка показала свою любовь к крупным планам, кровавым подробностям, гиперболизированному изображению действительности и творчеству отца боди-хоррора Дэвида Кроненберга. В “Субстанции” Фаржа выкручивает все свои фирменные приемы на максималку, поэтому создается впечатление, что фильм находится в состоянии непроходящей истерики.
Особенно это заметно в сцене с Деннис Куэйдом в начале, поедащим креветки прямо перед переполненной отвращением Элизабет — громкие причмокивания прямо в уши зрителю, расчленение беспомощных ракообразных, мощный профиль Куэйда, усиливаемый некомплементарными ракурсами и гипер-крупными планами. Отношение режиссера и героини к его персонажу очевидно, однако Фаржа здесь не для того, чтобы в очередной раз ругать ужасных мужчин. Про них все и так понятно. Режиссер предлагает женщинам посмотреть на себя со стороны, что требует настоящего актерского подвига от Деми Мур.
Актриса сделала карьеру в том числе на эксплуатации своей внешности — “Стриптиз”, “Непристойное предложение”, “Солдат Джейн”, “Ангелы Чарли”. Можно сказать, что персонаж Куэйда в “Субстанции” был еще более или менее милосерден — в реальности киноиндустрия избавляется от женщин после наступления сорока лет, и Мур постигла та же судьба, что и всех женщин в Голливуде. Позже она рассказала в своих мемуарах, что в детстве подверглась насилию с молчаливого согласия своей матери, сбежала из дома и решила стать моделью, потому что чувствовала в себе потребность услужить: “Меня бы не полюбили, если бы я не жертвовала собой. Моя ценность заключалась в моем теле”.
В “Субстанции” прошлое актрисы вскрывается как огромный гнойный нарыв, и надо отдать Мур должное, она бесстрашно встречается лицом к лицу со своими демонами. При этом картина настолько полна злости и самоиронии, что похоже не на казнь, а перерождение. В отличие от, например, “Марии” Пабло Ларраина, где Анджелина Джоли играет тень самой себя и фактически ставит крест на своей карьере под предлогом ее возрождения.
Аллегории фильма максимально просты — режиссер критикует нереалистичные стандарты красоты в обществе, которое оказывает огромное психологическое и физическое давление на женщин, воспринимающих себя исключительно как куски мяса для услады чьих-то глаз. В голову сразу приходят сравнения со “Смерть ей к лицу” Роберта Земекиса, “Неоновым демоном” Николаса Виндинга Рефна и “Кэрри” Брайана Де Пальмы. Однако важно здесь не столько само общество, которое, скорее всего, проигнорирует критику, сколько сама героиня. Режиссер создает клаустрофобное пространство, заполненное интерьерами из 70-х и 80-х, которое похоже на лабиринт подсознания, где застряла Элизабет.
Ее идеал — пластиковая Сью. Маргарет Куэлли после “Бедных-несчастных” снова играет куклу. И эта Сью использует свою молодость и красоту, чтобы снова позволить мерзкому продюсеру эксплуатировать ее тело. Героиня не хочет свободы, лишь одобрения. В одной из самых запоминающихся сцен шикарная Мур в красном платье не может пойти на свидание, потому что считает себя недостаточно идеальной по сравнению со Сью, чей биллборд зловеще смотрит на нее из окна. Погоня героини за красотой, а, следовательно, любовью окружающих, ведет к последовательному самоуничтожению, а позже — к окончательной аннигиляции.
По сути, фильм является экранизацией одной из цитат самой Мур: “Если у тебя внутри целый колодец стыда, никакие деньги и успех не смогут его заполнить”. Это послание сильное, но не отличается оригинальностью, что Фаржа компенсирует изобретательным и очень злым визуалом. Но ближе к середине режиссер как будто сама становится пленницей своего собственного стиля и застревает в визуальном ряде, отчего повествование становится рыхлым. Чрезмерной “Субстанции” все-таки не помешал хотя бы минимальный самоконтроль, а особенно впечатлительным зрителям — крепкие желудки. #прокатРФ #чтосмотреть
That hurt tech stocks. For the past few weeks, the 10-year yield has traded between 1.72% and 2%, as traders moved into the bond for safety when Russia headlines were ugly—and out of it when headlines improved. Now, the yield is touching its pandemic-era high. If the yield breaks above that level, that could signal that it’s on a sustainable path higher. Higher long-dated bond yields make future profits less valuable—and many tech companies are valued on the basis of profits forecast for many years in the future. Also in the latest update is the ability for users to create a unique @username from the Settings page, providing others with an easy way to contact them via Search or their t.me/username link without sharing their phone number. "He has to start being more proactive and to find a real solution to this situation, not stay in standby without interfering. It's a very irresponsible position from the owner of Telegram," she said. "And that set off kind of a battle royale for control of the platform that Durov eventually lost," said Nathalie Maréchal of the Washington advocacy group Ranking Digital Rights. One thing that Telegram now offers to all users is the ability to “disappear” messages or set remote deletion deadlines. That enables users to have much more control over how long people can access what you’re sending them. Given that Russian law enforcement officials are reportedly (via Insider) stopping people in the street and demanding to read their text messages, this could be vital to protect individuals from reprisals.
from sg
