Разогрелась перед Берлинале 😁

Рассказываю про самые ожидаемые проекты Берлинале. На многое из перечисленного скоро схожу и подробно расскажу. В планах Линклейтер, Элорди, Пон Джун Хо и прочие Паттинсоны.

“Свет” (Das Licht) Тома Тыквера похож на очень длинный пост в Facebook о том, как нам жить и что делать, написанный в болезненном бреду.

Фильм рассказывает об обычной “дисфункциональной” семье Энгельс. Папа (Ларс Айдингер) работает рекламщиком и продает всякую фигню под соусом осознанности и инклюзивности, мама (Николетт Кребиц) пытается построить театр в бедном районе Найроби, дочка тусует по клубам и принимает наркотики, сын растворился в виртуальной реальности. Их старая домохозяйка умирает, на ее место приходит новая — сирийка Фаррах, практикующая необычную психотерапию с помощью света. Она становится настоящей опорой для потерянных немцев, которые не знают, что у Фаррах на их семью есть собственные планы.

“Свет” — это мелодрама о семейных отношениях, политическая сатира, фантастика, триллер и еще мюзикл. В центре вполне себе понятная идея, которой бы хватило на приличный полуторачасовой фильм. Семья Энгельс олицетворяет Германию. Ее жители потеряны, им абсолютно плевать друг на друга, и вместо того, чтобы играть в белых спасителей, им нужно подумать о себе и для начала привести свою страну в порядок.

Для каждого персонажа Тыквер придумывает Конфликт: папа страдает, что мама его не хочет, мама зациклена на работе и утверждении своей независимости, поэтому полностью игнорирует свою семью, дочь бесится на лицемерных родителей и не понимает, чего хотеть от жизни, сын просто боится пригласить девочку на свидание, ему нормального конфликта не придумали, извините. На все это наслаивается история Фаррах, которая, конечно же, беженка, и у нее есть своя семья, страдающая в какой-то то ли тюрьме, то ли лагере для беженцев (в принципе одно и то же). А еще у мамы Энгельс есть маленький чернокожий сын на стороне. А еще каждые полчаса фильм вспоминает, что это типа мюзикл, и герои начинают петь и танцевать.

Это первый фильм Тыквера за десять лет, и режиссер явно долго терпел, и теперь вывалил на нас весь поток сознания и мысли о наболевшем. В нем куча брошенных на полуслове идей, просто лишних сцен, плохой монтаж и озвучка, какая-то хилая полусырая музыка (режиссер ее тоже сам написал). В общем абсолютно бесформенное бессмысленное нечто. Понятно, почему Берлинале его показал. Первый за много лет фильм Тыквера, да еще и про Берлин, да еще и про политику. Фильмы открытия редко бывают хорошими, и “Свет”, к сожалению, не исключение. #Берлинале2025

Чтобы вы понимали степень эээ дисфункциональности семьи Энгельс из “Света”, вот вам парочка примеров (со спойлерами, конечно):

У матери есть еще один ребенок от адюльтера с ее коллегой из Кении, из-за которого тот самый коллега переехал в Германию и теперь они совместно растят ребенка. Муж и дети об этом знают и активно участвуют в воспитании мальчика.

Несовершеннолетняя дочь два раза занималась сексом, после второго забеременела, сделала аборт, но при этом мальчики ей не нравятся. Немецкие подростки не знают о существовании презервативов, но регулярно потребляют кислоту в клубах. Ок.

Персонаж Айдингера хоть и работает на благо корпораций, воображает себя леваком, поэтому везде передвигается исключительно на велосипеде, даже в лютый дождь (это правда очень по-берлински) и пользуется кнопочным телефоном. Каждый раз когда он мокрый приходит домой, он на входе снимает всю свою одежду и ходит по квартире голый. Воистину в Берлине как только выходишь за порог, обязательно увидишь на улице член или голую жопу. А если не увидишь, они поджидают тебя в кино. Или в случае героев фильма — в собственной квартире.

Весь холодильник заставлен пивасом и вином. Я что одна в Берлине употребляю пищу? #Берлинале2025

Вчера в Лондоне прошла премьера “Микки 17” Пон Джун Хо, и пока отзывы исключительно положительные. По словам зрителей, новый фильм оскароносного режиссера это “фантастическая драма вперемешку с политической сатирой”, который напоминает работы Пола Верховена. Другие называют “Микки 17” лучшим фильмом Пон Джун Хо на английском языке, “смешным, сюрреалистичным и невероятно умным”.

Все хвалят “сумасшедшую, странную и оригинальную” игру Паттинсона, а также отмечают, что из Марка Руффало получился отличный Дональд Трамп.

“Пон Джун Хо сделал это снова. “Микки 17” сногсшибательный, смешной и самая эпичная работа режиссера. Странный, умный, потрясающий фильм с невероятной игрой актеров”.

“Микки 17” — это невероятно смешной и неуютный взгляд на капитализм, колонизацию, коррупцию с божественным актерским составом. Это очень подходящий для нашего времени фильм”.

Несмотря на отличный прием “Микки 17”, журналисты нагоняют тоски прогнозами сборов. Вот, например, Мэтт Беллони написал, что он, мол, видел прогнозы сборов “Микки 17” на март, и они “плохие”. На фильм потратили от $120 до $150 миллионов, а в первые выходные он соберет всего $18.

Вообще это не новость. Про плохие сборы и провал фильма говорят и пишут уже давно. А чего еще ждать от проекта, который Warner Bros. держали в заложниках и потом четыре раза меняли день релиза. Совершенно точно у студии свои представления о фильме, и они явно некомплиментарные.

Сразу возникает ощущение, что, учитывая политический подтекст фильма, студия явно не хотела выпускать “Микки 17” в не самые простые для американской политики времена. Также как Disney c несчастным “Капитаном Америка”, в котором можно прочесть критику Трампа, поэтому студия переснимала, перемонтировала его, чтобы абы чего не вышло, и что в итоге? Фильм плохой, сборы тоже.

Правда, в случае с Пон Джун Хо фильм, судя по всему, хороший. Просто не по вкусу студии. И тут тогда вопрос — зачем вообще работать с режиссером, чьи взгляды очевидны, но нежелательны для твоего бизнеса? Чтобы потом саботировать его работы и свои (!) бюджеты? Это так тупо, что сил нет. Но это современный Голливуд.

The Narrow Road to the Deep North Джастина Курзеля — это такая "О, Канада" 2.0. Снова успешный мужчина в возрасте вспоминает о прошедшей жизни, и не о своих "подвигах", за которые его восхваляет общество, а о женщинах, которых любил. В роли героя в молодости, как и в фильме Шредера, Джейкоб Элорди. Он играет очень красивый предмет интерьера, на который вешаются женщины. Дела сердечные разбавляют воспоминания об ужасах в плену японцев, где герой тоже в общем-то довольно пассивен. Такая история о человеке, который оказался в очень неудачных обстоятельствах и выжил. И также как в "О, Канада" в целом непонятно, зачем нам это все показывают. #Берлинале2025