19 июня кинопрокатная компания RWV Film выпустит на большие экраны «Сказания Земноморья» — анимационный фильм Горо Миядзаки, сына знаменитого Хаяо Миядзаки. Это масштабный проект от легендарной студии Ghibli — экранизация культовой фантастики американской писательницы Урсулы Ле Гуин. Аниме демонстрировалось на внеконкурсной программе 63-его кинофестиваля в Венеции. По окончании показа зрители устроили овацию, продолжавшуюся более шести минут.
Премьерные показы фильмов в 30+ городах начнутся с 13 июня, расписание по ссылке: https://taplink.cc/rwvfilm
Премьерные показы фильмов в 30+ городах начнутся с 13 июня, расписание по ссылке: https://taplink.cc/rwvfilm
Forwarded from Directed by Vasya Rogov
По пути в Иваново (город первого Совета!) замудрился новой серией «Фишера» — и стало вдруг как-то печально. Кажется, нет показательнее иллюстрации для сериала, который страдает неизлечимой вынужденностью. Все запчасти «Затмения» так и кричат, что дитя это не по любви, а по залету: мама не хотела, папа не старался, но экономика хита так устроена, что без сиквела обойтись нельзя. Вот его, бедного, и тянут из последних сил, прямо как дети в задачках Григория Остера едят невкусные многокилометровые макаронины.
И дело тут не в качестве — уж за что, а за реализацию «Затмение» поруганию не поддается. Просто отсутствует какая-то базовая идеологическая преемственность. С лёгкостью вспоминаем облако тегов первого «Фишера»: в нем тру-крайм, совершенно театральная жестокость, эстетика советского предразвала и старательно шокающий Иван Янковский (очевидно, для контраста с прочими одномерно-мрачными рожами). История удивительна тем, что почти не выдумана, так еще и помещена в мир ясно понимаемых деталек: номенклатурных дач, фирменного столичного бетона, «детей фестиваля» и милицейских радиостанций «Виола», перекинутых через плечо. Триллер ходит по тем же рельсам, что и «Следствие вели...». Это сериал про квартиру с бабушкиным ремонтом, в которое было бы ностальгически уютно, если бы не разлагающийся на кухне труп.
«Затмение» отказывается от этого базиса и потому резко теряет в самости. Теперь это не тру-крайм, а сочинение на тему — с какими-то смешными сектантами-достигаторами, гипнозом и убийствами ленточками. Не знакомый коммунальный рай, а странненькая южная готика, отысканная где-то в предместьях Сочи — доставайте сервиз, «Настоящий детектив» таки приехал. Так как СССР развалился в процессе поиска прошлого убивца, теперь это дистиллированный сериал про девяностые (опять). Янковский не шокает. Балаган больше не веселит и не пугает. Я умываю руки.
И дело тут не в качестве — уж за что, а за реализацию «Затмение» поруганию не поддается. Просто отсутствует какая-то базовая идеологическая преемственность. С лёгкостью вспоминаем облако тегов первого «Фишера»: в нем тру-крайм, совершенно театральная жестокость, эстетика советского предразвала и старательно шокающий Иван Янковский (очевидно, для контраста с прочими одномерно-мрачными рожами). История удивительна тем, что почти не выдумана, так еще и помещена в мир ясно понимаемых деталек: номенклатурных дач, фирменного столичного бетона, «детей фестиваля» и милицейских радиостанций «Виола», перекинутых через плечо. Триллер ходит по тем же рельсам, что и «Следствие вели...». Это сериал про квартиру с бабушкиным ремонтом, в которое было бы ностальгически уютно, если бы не разлагающийся на кухне труп.
«Затмение» отказывается от этого базиса и потому резко теряет в самости. Теперь это не тру-крайм, а сочинение на тему — с какими-то смешными сектантами-достигаторами, гипнозом и убийствами ленточками. Не знакомый коммунальный рай, а странненькая южная готика, отысканная где-то в предместьях Сочи — доставайте сервиз, «Настоящий детектив» таки приехал. Так как СССР развалился в процессе поиска прошлого убивца, теперь это дистиллированный сериал про девяностые (опять). Янковский не шокает. Балаган больше не веселит и не пугает. Я умываю руки.
Сон Хын Мин и Кон Ю встретились после победы Тоттенхэма в Лиге Европы 🏆
Forwarded from PosterPorn
Вторжение динозавра (The Host) 2006 г.
Режиссер: Пон Джун-хо
Событие, о котором рассказывается в начале фильма, произошло в действительности. В феврале 2000 года гражданскому служащему военной базы в центре Сеула приказали вылить формальдегид в систему канализации, которая вела к реке Хан. Присутствовавшие при этом корейцы возмутились, но служащий по фамилии Макфарленд распоряжение выполнил. Правительство Южной Кореи потребовало суда, однако американцы категорически отказались передать Макфарленда в руки местных правоохранительных органов. Впоследствии южнокорейский суд заочно приговорил Макфарленда. Корейская общественность была шокирована неспособностью правительства применить к американцам закон на своей же территории. В 2005 году Макфарленд всё же предстал перед судом.
Режиссер: Пон Джун-хо
Событие, о котором рассказывается в начале фильма, произошло в действительности. В феврале 2000 года гражданскому служащему военной базы в центре Сеула приказали вылить формальдегид в систему канализации, которая вела к реке Хан. Присутствовавшие при этом корейцы возмутились, но служащий по фамилии Макфарленд распоряжение выполнил. Правительство Южной Кореи потребовало суда, однако американцы категорически отказались передать Макфарленда в руки местных правоохранительных органов. Впоследствии южнокорейский суд заочно приговорил Макфарленда. Корейская общественность была шокирована неспособностью правительства применить к американцам закон на своей же территории. В 2005 году Макфарленд всё же предстал перед судом.
"Вторжение динозавра"
(Реж. Пон Джунхо)
В этом эпизоде, высмеивающем предательства и распри внутри
«поколения 386», стиль съемки внутренней части лифта, поднимающегося на верхний этаж огромного офисного здания, аналогичен сцене из «Паразитов», в которой в автомобиле едут Китхэк, водитель, и Тоник, работодатель. Обе сцены сняты единым планом без разрыва, камера резко перемещается от одного мужчины к другому, будто предвосхищая надвигающийся классовый конфликт.
* «Поколение 386» – термин, созданный в конце 90-х гг., расшифровывается как «поколение, которому сейчас за 30, студенты в 80-е, родились в 60-е». Под этой фразой подразумевается поколение тех, кто прошел через студенческие протесты за демократизацию Кореи.
Отрывок из книги Ли Дончжина: «Миры Пон Джунхо. Культовый режиссер и его работы»
#киномоменты
(Реж. Пон Джунхо)
В этом эпизоде, высмеивающем предательства и распри внутри
«поколения 386», стиль съемки внутренней части лифта, поднимающегося на верхний этаж огромного офисного здания, аналогичен сцене из «Паразитов», в которой в автомобиле едут Китхэк, водитель, и Тоник, работодатель. Обе сцены сняты единым планом без разрыва, камера резко перемещается от одного мужчины к другому, будто предвосхищая надвигающийся классовый конфликт.
* «Поколение 386» – термин, созданный в конце 90-х гг., расшифровывается как «поколение, которому сейчас за 30, студенты в 80-е, родились в 60-е». Под этой фразой подразумевается поколение тех, кто прошел через студенческие протесты за демократизацию Кореи.
Отрывок из книги Ли Дончжина: «Миры Пон Джунхо. Культовый режиссер и его работы»
#киномоменты
#историиокино 🦕
Ли Дончжин:
Во «Вторжении динозавра» есть персонажи, участвовавшие в студенческих демонстрациях. Как человек, который был студентом в 80-е, как вы относитесь к так называемому «поколению 386»?
Пон Джунхо:
Когда я придумал эту реплику, надеялся, что она покажется смешной. Но некоторые очень серьезные представители «поколения 386» не на шутку обиделись. Я надеялся, что после стольких лет они уже могут относиться к таким шуткам спокойнее. Они возмущались, что во «Вторжении динозавра участник студенческих митингов(Лим Пхиль-сон) оказался предателем . В фильме «Здравствуй, ночь» (2003) итальянского режиссера Марко Беллоккьо иллюстрируются ошибки, допущенные старыми левыми в прошлом. Однако Беллоккьо, будучи крайне левым, смог осветить ту ситуацию очень спокойно. Несмотря на то что «Вторжение Динозавра» вовсе не об этом, мне кажется, что подобная аллергическая реакция уже совсем неуместна. Персонаж-предатель может быть как левым, так и правым. Поскольку у меня достаточно ярко выраженные политические взгляды и предпочтения, к созданию той сцены я отнесся очень спокойно, не ожидая настолько чувствительной реакции. При написании сценария я даже не сомневался, оставить или убрать эту реплику.
Отрывок из книги Ли Дончжина: «Миры Пон Джунхо. Культовый режиссер и его работы»
Ли Дончжин:
Во «Вторжении динозавра» есть персонажи, участвовавшие в студенческих демонстрациях. Как человек, который был студентом в 80-е, как вы относитесь к так называемому «поколению 386»?
Пон Джунхо:
Когда я придумал эту реплику, надеялся, что она покажется смешной. Но некоторые очень серьезные представители «поколения 386» не на шутку обиделись. Я надеялся, что после стольких лет они уже могут относиться к таким шуткам спокойнее. Они возмущались, что во «Вторжении динозавра участник студенческих митингов
Отрывок из книги Ли Дончжина: «Миры Пон Джунхо. Культовый режиссер и его работы»
