Третьяковка в годы войны - часть 1

Для своей выставки «1418 дней» Третьяковская галерея вывернула из запасников, наверное, всё, что подходило по тематике: здесь живопись, графика, скульптура, плакат, эскизы к монументальным работам, эскизы кино- и театральные. Всё ожидаемо, и говорить тут можно только о более или менее удачной компоновке каждого отдельного зала.
Столь большой объем представленного (свыше 250 произведений и целый этаж «западного крыла» здания ГТГ на Крымском валу) неизбежно приводит к тому, что к завершению прохода внимание зрителя начинает рассеиваться. А между тем…
А между тем именно под конец экспозиции оно и потребуется: это интереснейший историко-документальный раздел, посвященный жизни самой Третьяковки в годы Великой Отечественной.

Старт подготовки произведений Третьяковской галереи к эвакуации был дан постановлением СНК от 27 июня 1941 года «О порядке вывоза и размещения людских контингентов и ценного имущества». В самой Третьяковке днем позже был издан приказ о круглосуточном дежурстве, светомаскировке зданий и обустройстве бомбоубежища.
В первой партии, поездом, уже в середине июля было отправлено 1200 произведений (более 300 ящиков). Наиболее крупные по размеру произведения живописи перевозились накатанными на валы. Местом назначения этой партии был определен Новосибирск.
Светомаскировка зданий не спасла Третьяковку от разрушений – в августе входная зона и несколько залов пострадали от попадания фугасных бомб. Экспонаты при этом остались целы, но риск становился очевидным (и действительно, в ноябре от фугасов появились новые разрушения). Галерея стала готовить к отправке следующую партию груза. На этот раз удалось отправить его только речным путем – на барже, в направлении Перми (в то время город носил имя Молотова).
В Новосибирске был учрежден филиал Третьяковской галереи. Сотрудникам пришлось приспосабливать для хранения экспонатов не слишком пригодные для этого помещения местного Дома науки и культуры, следить за температурой и влажностью, реставрировать произведения. А помимо этого – читать лекции и проводить выставки. И решать хозяйственные вопросы – вот из одной из телеграмм, которыми обменивались Новосибирск и Москва: «Наряды спирт, фанеру, электропровод получил. Молнируй, завозится ли уголь».
В Перми доставленные ящики разместили в здании бывшего кафедрального собора вместе с эвакуированными фондами Русского музея. Здесь главной задачей стало сохранение работ. Но и тут – совместно с Русским музеем – готовились выставки.
Вот еще один бытовой штрих, тоже из телеграммы, отправленной одной из сотрудниц начальству: «Командировка продлена комитетом. Вышлите обеденные карточки, голодаю» (командировка при этом была из Новосибирска в Москву, но в столице решить такой вопрос оказалось невозможно).
Галерея в Москве, между тем, продолжала функционировать – ее персонал не только охранял и ремонтировал здания, но и готовил выставки (уже не вывезенную в эвакуацию классику, а художников-современников). Сначала это были выставки небольшие, а потом, в конце 1943 года, и внушительная всесоюзная экспозиция «Героический фронт и тыл» (для которой из Новосибирска в Москву срочно затребовали… мраморное изображение Молотова (!) – оно, выходит, тоже было эвакуировано вместе с особо ценными экспонатами).
Приказ о реэвакуации был отдан Комитетом по делам искусств в мае 1944 года. Произведения вернулись из Новосибирска и Перми в ноябре. Полностью экспозиция открылась 17 мая 1945 года.


#Третьяковка
#Победа80

Третьяковка в годы войны - часть 2


В исторической экспозиции есть не только многочисленные документы – тут еще и можно послушать фрагменты из воспоминаний и дневников сотрудников Третьяковки времен войны (к сожалению, это не их голоса, а актерская озвучка, но от этого не менее интересно). Так что разумно будет начать осмотр большой экспозиции именно с этого исторического раздела – его внимательное изучение потребует времени.
Выставка запланирована по 9 ноября.

#Третьяковка
#Победа80

Вернуть придется

Потомкам Франсиско Франко придется вернуть городу Сантьяго-де-Компостела две статуи XII века. Решение Верховного суда Испании положило конец многолетней тяжбе.
Речь о двух скульптурных изображениях ветхозаветных праотцов, приписываемых архитектору и скульптору романской эпохи Матео Диасу, известному как «Маэстро Матео». Статуи являлись частью декора так называемых «Врат Славы» в Соборе святого Иакова, являющихся финальной точкой знаменитого в католическом мире паломничества по Дороге святого Иакова. Позже, при перестройке собора в эпоху барокко, декор портика был частично заменен. Статуи, находившиеся в течение нескольких столетий в частном владении, были затем приобретены городом Сантьяго-де-Компостела.
В 1952 году, во время визита в Сантьяго, на статуи обратила внимание супруга диктатора Франко Кармен Поло. В результате они оказались в загородном поместье семьи Франко.
В 2017 году город Сантьяго-де-Компостела начал судебный процесс против наследников Франко с требованием вернуть статуи. Семья потомков Франко пыталась доказать законность владения скульптурами, утверждая, что произведения не имеют отношения к собору Святого Иакова и были приобретены через антикваров. Однако благодаря старым фотографиям и изображениям городу удалось доказать идентичность скульптур пропавшим в 1952 году.
Как сообщает «Эль Коррео Гальего», мэрия Сантьяго-де-Компостела решает сейчас, где именно статуи будут выставлены для публичного обозрения.
По некоторым сведением, приведенным изданием «Эль Сальто», в поместье Пасо-де-Мейрас, которым пользовалась семья Франко, могли находиться и другие незаконно обращенные в собственность произведения искусства.

#Испания
#артдетектив