Ситуация: Marvel снимает фильмы A24, A24 снимает сказки (но про войну) 🙃

«Конклав 2», реж. Эдвард Бергер 🇻🇦

Сейчас в Ватикане

Поигрались и хватит: в понедельник Netflix удалит «Брандашмыга» и «Кимми против преподобного» — спецвыпуски «Чёрного зеркала» и «Несгибаемой Кимми Шмидт» соответсвенно. Это последние интерактивные тайтлы в каталоге стриминга, направление полностью свёрнуто, вместо него Netflix сосредоточится на играх.

Мне «Брандашмыг» не особенно понравился, причём смотрел/проходил я его дважды: на релизе в конце 2018-го (тыкал пультиком) и в прошлом месяце (решил освежить в памяти перед новыми эпизодами; выяснилось, что без интерактивной составляющей он ещё более нелепый). Несмотря на это, от новости всё-таки тоскливо: четвёртая серия седьмого сезона «Чёрного зеркала» — это теперь спин-офф ничего. Лангольерщина какая-то.

Оказался в ультимативной кинопапке вместе с ещё 80 (?!) каналами!

Себе тоже добавил (пожертвовал драгоценный второй слот из тех двух, что телеграм даёт без премиума), можете поступить так же, если вам ещё не надоела вся тема с папками.

Тимуру большое спасибо за очередное монументальное дело, а вам — за то, что читаете.

Если вы подписаны — вы и есть Сопротивление!

Кадр анрелейтед.

Вышел из отпуска с таким же лицом.

Кино скорее посредственное (хотя как будто получше предыдущего «Два, три, демон, приди!»), но ужасно смешно, что в фильме бывших ютьюберов оккультный ритуал проводят натурально по видеотуториалу.

Фишер. Сага. Затмение 🔅

Ну вот, пожалуйста, русские культисты в Австралии — а вы говорите, отмена русской культуры 💀

Власти продолжают кошмарить книжный бизнес: хорошему питерскому магазину «Подписные издания» впаяли штраф на 800 тысяч за ЛГБТ-пропаганду. В соседних каналах призывают поддержать «Подписные» рублем, а я решил посоветовать конкретные книги — разумеется, про кино.

«Киноки: школа Дзиги Вертова», Кирилл Горячок

Киноведческая книга о Дзиге Вертове и его команде, навсегда изменивших документалистику. Отличный компаньон к «Человеку с киноаппаратом», чья реконструированная версия с сегодняшнего дня идет в прокате. При всей неброскости письма сторителлинг в книге отменный — читается влет. Грешным делом, даже подумал, что по ее мотивам вышел бы недурной сериал.

«Царапины и глитчи. О сохранении и демонстрации кино в начале XXI века», Юрий Меден

Занятный набор очерков о состоянии кинопоказа и отношения зрителя с фильмами от куратора Австрийского музея кино. Книга намеренно фрагментарная (главы размером с пост в телеграме) и непоследовательная в своих высказываниях — последнее проговаривается напрямую. Меня это, признаться, покорило: мало кому хватает смелости принять противоречивость мира.

«Похождения сценариста в Голливуде», Уильям Голдман

Уильям Голдман — голливудский сценарист, автор «Всей президентской рати», «Бутча Кэссиди и Санденса Кида» и «Принцессы-невесты». Его книга — не очередное пособие, как стать классным сценаристом: в ней он честно признается, что драматургии нельзя научить, но можно научиться. Вместо «спасти котенка» — набор занимательных кулстори, которые венчает поучительная финальная часть: в ней Голдман на примере одного своего сюжета подсказывает, какие именно подводные камни могут ожидать текст на пути к экрану.

«Дэвид Кроненберг»

До российского проката рано или поздно все же доберется «Саван», последняя работа великого канадца (пока что дата релиза стоит на 10 июля). В связи с чем не вижу ни единой причины пропустить сборник статей, интервью и других текстов, посвященных Кроненбергу. Мне особенно нравится эссе самого режиссера — предисловие, написанное к одному из изданий «Превращения» Франца Кафки.

«Искусство Кино. Введение в историю и теорию кинематографа», Дэвид Бордуэлл, Кристин Томпсон, Джефф Смит

Да, эта книга стоит как автомобиль. Да, она настолько тяжелая, что ей можно убить (хотя для кого-то это станет плюсом). Однако если вы собираетесь купить всего одну книгу про кино в своей жизни, то смело берите эту. Тут есть все, что нужно знать про настоящий киноязык, а не только термины «арка персонажа», «мотивация» и другие фразочки из сценарных воркшопов, перекочевавшие в обывательский обиход. Стоит каждой потраченной копейки.

Гай Ричи хорош, когда снимает своё кино (про шпану в широком смысле), и не слишком хорош, когда снимает чужое. «Источник вечной молодости» понятно к какой категории относится, два часа в основном вздыхать приходится, но потом на титрах возникает песня Live Forever группы Oasis — и оказывается, что всё не зря.

​​Наконец добрался до «Каникул» Анны Кузнецовой — маленькой, но гордой картины, которую хочется погреть в ладошках, пока не упорхнула. Отчасти даже рад, что посмотрел её только сейчас: это кино про то, как жизнь, во-первых, умеет объединять в себе противоположности, а во-вторых, имитирует искусство, — и за прошедшее время «Каникулы» обзавелись одновременно счастливой и несчастливой судьбой, а окружающая действительность успела наимитировать их сюжет.

С одной стороны, фильм Кузнецовой каким-то чудом проскользнул между капельками дождя и получил прокатное удостоверение. С другой, он так и не добрался до вменяемого цифрового релиза. А если доберётся, то, есть подозрение, сделает это в цензурированном варианте, вроде того, что был в «Закрытом показе» у Гордона (отдельный, конечно, документ эпохи). С третьей стороны, его по-прежнему можно увидеть без купюр на большом экране (по крайней мере в Москве): прокат был в октябре–декабре, но у ленты до сих пор набирается по несколько сеансов в месяц, то есть она, как и её собственные героини и герои, как бы отказывается растворяться в воздухе и продолжает мозолить глаза людям с серыми лицами, хотя противопоставить им толком ничего не может.

Самая, наверное, большая удача для художника — это выразить невыразимое. У Кузнецовой получилось.

Сходите тоже.

Не пей, братец, козлёночком станешь ⛲️

Китай победил 🐉

Флэнаган стабильно великий. Что интересно, «Жизнь Чака» — максимально текстоцентрическая картина и примерно целиком состоит из пронзительных пассажей, а вместо традиционного большого монолога на разрыв аорты тут — внезапно — длинный танец в середине фильма. Дэнс дэнс дэнс.