Когда работаешь в анимации, полезно изучать артбуки мультфильмов: в них показаны эскизы и описан процесс худразработки проекта.

Буду иногда делиться с вами их электронными версиями.
Предлагаю проголосовать ниже - какой артбук вы бы хотели почитать.

Голосуем сегодня до 20 00!

Режиссер Константин Бронзит рассказывает об одном из отличий анимации от игрового кино.

#суздальфест
#мультилюди

И мнение про мультфильмы на стихи🙈

На фестивале в Суздале победил фильм Дмитрия Геллера "Алешенька", основанный на уральской легенде про инопланетянина Алешеньку-хорошенького.

Когда-то, работая в газете, мы с коллегами взахлеб обсуждали эту историю: в деревне нашли странного младенца с большой головой, которого взяла на воспитание местная старушка. И вся деревня искренне верила, что это дитя пришельцев.
В своем фильме Геллер приравнивает этот народный фольклор к уральским сказаниям о хозяйке медной горы и великом  полозе.

Городские и сельские легенды - богатый и проверенный материал для сценариста.
Очевидно, что на массовое сознание он произвел впечатление.

Здорово, когда жизнь подкидывает идеи для фильмов. Так Мария Якушина в своем фильме "Ремарки" пофантазировала над портретом женщины, которая оставляла ремарки на полях в книге, а режиссеру эта книга попалась в руки на курорте.

А Наталья Гропфель ездила в метро, наблюдала за пассажирами и скетчила их в блокноте - так появились все персонажи фильма "Аниметро", в котором роковая женщина-леопард ищет свою любовь.

Онлайн-трансляция скоро закончится, но можно еще успеть зарегиться и посмотреть эти фильмы на платформе фестиваля.
https://suzdalfest.online/

Постоянно среди сценаристов сталкиваюсь с заблуждением: "В анимации возможна любая фантазия, ведь нарисовать можно все".

Вынуждена расстроить, что это только в авторском кино.
Если брать коммерческое, то там куча ограничений.

Например, в сериалах почти никогда не переодевают персонажей! Во-первых, их одежда - часть узнаваемого образа и цветовой гаммы, во-вторых - это неудобно и дорого для производства! Особенно в 3D, где для переодевания просто нужна новая модель персонажа (и часто новые риги - одежда влияет на движение).
И если уж необходимость в переодевании возникнет, то эту одежду герои (и сценаристы) должны будут использовать не раз за сезон (хотя бы 4).

У меня был мозгвыносящий опыт, когда только пришла работать на "Союзмультфильм" редактором и сценаристом сериала "Оранжевая корова".
Сценарий строился на игре с пуговицей и в конце герой Бо должен был отдать ее другу - зайчику Макару, чтобы избавиться от зависимости от предмета. А Макар для этого - потерять свою пуговицу.
Уже на читке возникла целая дискуссия: в гардеробе Макара нет штанов с пуговицей, а рисовать ее на штанах - дорого! И больше в сериале это не пригодится. Креативные продюсеры стали вспоминать, где в сериале на одежде были пуговицы: штаны с пуговицей есть у самого Бо, но надеть их на Макара не получится - разная фигура!
Еще однажды всех героев переодевали в спортивные костюмы с пуговицами - для командной игры... Но тогда странно, что Макар будет в нем один - всерьез задумались снова переодеть всех🙈
В результате решили не показывать Макара с пуговицей на штанах до потери - Бо просто отдает ему ее из рук в руки. Хотя это и умозрительно - по-хорошему детям надо все показывать: потерял так потерял, а нашел - вернул на штаны😁
Но выбор всегда будет за экономным продюсером.

#мультарт
#мультиопыт

Серию можно посмотреть по этой ссылке: https://vk.com/video-73154028_456242945

Я - редактору: "В поезде не было столика, поэтому написала сценарий на коленке"😅

КАРТЫ МИРА И ЛОКАЦИЙ МУЛЬТФИЛЬМА

Сценаристу анимации нужно четко понимать, как его герои располагаются в локации и как могут в ней действовать:

🏡 какая там мебель?

🏡как расположены комнаты для передвижения? Где окна?

🏡что есть во дворе и как можно развести в нем героев: посадить на лавочку, спрятать за дерево и тд...

🏡 насколько большой это мир: если есть город, то что есть в локациях?

Обычно карту мира и локаций делают художники, опираясь на описание сценариста и то, как пространство можно использовать в сюжетах.

Например, в сериале "Оранжевая корова" я придумывала дом Ба и Дедули:

Изначально шла от характеров и увлечений: в прошлом герои были археологами, поэтому их дом был полон загадок и артефактов,масок со всего мира.
При этом Ба увлекалась восточными практиками - отсюда восточные мотивы во дворе (китайские ворота, бумажные шарики, йога на веранаде).
А Дедуля - кулинар и у него уличная кухня для приготовления чего угодно.
Такой дом, полный загадок, конечно,давал простор для детских игр.

В полном метре, где в основе лежит путешествие героя и анимационные аттракционы, тоже важно понимать, откуда и куда двигаются герои, насколько розыгрыши не похожи друг на друга.

Для полного метра, который писали с соавторами, я сама нарисовала такую карту (фотка к посту) и, как в настолке, двигала по ней фишку.

В сериале, который пишу сейчас, мы с худпостом подробно обсуждаем, как используется интерьер и как он выглядит художественно.

Но если вы сами, без художника, пишете анимационный сериал или полный метр, советую набросать для себя план локаций и мира.
А для атмосферы просто найти референсы.

#мультиопыт
#мультиарт