На Netflix вышел скандинавский нуар «The Are Murders». Лет десять назад все носились с Сагой Норен из полиции Мальме, тут Саге подросла замена - Ханна Аландер (Карла Сен из «Любви и Анархии»). У Ханны тоже дела так себе, бросил жених, да ещё и выгнал из квартиры. Плюс на работе, в отделе домашнего насилия расследуют ее феминистское рвение. Чтобы отдохнуть и по возможности отвлечься Ханна едет на горнолыжный курорт, рассчитывая попить шардоне - от души и с видом на белое безмолвие. Вместо этого ей придется найти убийцу девочки подростка, решившей в одиночку побороться с издержками капитализма. Впрочем, создатели захотели высказаться на все темы сразу. В меню и абьюз несовершеннолетних и трудовые мигранты из Украины и коррупция среди полицейского состава. Как и полагается у скандинавов большая часть героев в относительной депрессии, чертовски холодно и даже секс без обязательств не греет. Эффектных сцен правда маловато, хотя труп, прикорнувший на подъемнике - неплохая кинематографическая находка. И особенно умно было выпустить этот сериал именно в разгар лыжного сезона. Катайтесь осторожнее, apres-ski смотрите кино.

Посмотрела фильм Джии Копполы, в котором Памела Андерсон играет законченную идиотку, но автор предлагает нам в очередной раз распаду сознания по Лас-Вегасски умилиться и поняла, что такой «феминизм» немножко надоел)

https://republic.ru/posts/115006

Пока ждала своего лечащего врача, который, как всегда любезно опоздал на час, читала новую книгу, посвященную тому самому «делу Марковича» (телохранителя и дублера Делона, крутившего роман с его женой Натали, в результате чего звезду подозревали в убийстве подчинённого). Миллион раз я сталкивалась в разных источниках с описанием места преступления - тело Марковича с пробитой головой было найдено завернутым в наматрасник на свалке недалеко от Парижа. Чуть позже обнаружили и предсмертную записку: «в моей гибели прошу винить А.Д.». И тут вдруг ошеломительные вводные: Марковичу не только пробили голову, но и отрезали детородный орган, засунув потом пенис жертве в рот. Этот ужасный факт лишний раз указывает на то, что убийца, возможно, мстил за предательство сугубо личного толка, например, адюльтер. В общем, ужасное послесловие к истории, когда-то всколыхнувшей Францию. С 1968 по 1975 расследовали и виновных толком не нашли. Теперь, когда все фигуранты на том свете, самое время для очередного витка спекуляций.

«Закрытый показ» возобновили в прошлом январе, через ⁠вальяжную студию с комфортными плюшевыми диванами успели продефилировать и Александр Миндадзе, ⁠и Николай Хомерики, и Юрий Быков, и Анна Меликян. ⁠Короче, ключевые режиссеры независимого кино путинской поры, продвигающие вопреки ⁠государственным трендам либеральные ценности. Если Миндадзе еще можно отнести ⁠к титанам позднего застоя и, ⁠соответственно, к мастерам иносказания, то ⁠остальные формировались и работали уже в эпоху относительной свободы. Хомерики вообще один из главных представителей сомневавшихся в отечественных порядках двадцать лет «новых тихих», победивший на последнем «Кинотавре» с совершенно апокалиптической картиной «Море волнуется раз». Собственно, этот фильм, в поэтической манере предрекавший конец света от Калининграда до Владивостока, и обсуждали летом 2024 года у Гордона, где принято демиургов спрашивать: а что случилось с героями вашего опуса после титров? И, наверное, у Хомерики был шанс ответить: «Да вот сидим на Первом, считаем воронки», но он им, кажется, не воспользовался.

https://republic.ru/posts/115019

Посмотрела, наконец, Landman, про который все говорят, ведь это не сериал, а чистая MAGA. Впрочем, его создатель Тейлор Шеридан давно упивается патриархальными, ковбойскими ценностями, ему даже переобуваться под цайтгацст не придется. Landman воспевает суровый мир техасских нефтяников, который олицетворяет старина Билли Боб Торнтон. Его герой - решала, алкоголик, курильщик, разведенный подкаблучник. День деньской он разъезжает по буровым вышкам, отбивается от представителей наркокартеля, считает трупы, регулярно возникающие на опасном производстве. Его босса играет сильно обрюзгший Дон Дрэйпер, а женой Дона заделалась Деми Мур, у которой, как известно, наоборот вторая молодость. Женские персонажи Landman - это вообще отдельный, долгий разговор. Ничего более мизогинного нам не предъявляли уже много лет. Дамы в Техасе, конечно, с норовом, но совершенно без мозгов. Они качают ягодицы, пилят ногти, получают Бентли путем оральных утех. Даже «Даллас» в сравнении кажется «Портретом девушки в огне». Феминизм при Трампе сводится к знаменитой фразе: она сама пришла. И потом тоже сама, сама, сама - например, разделась. В остальном каждые 15 минут звучат натужные, циничные, капиталистические речевки: без нефти и газа транс-персонам и зеленым будет не на чем сварить свой тыквенный латте, Америка, опять же не страна, а бизнес, кручу-верчу, унизить правдой-маткой хочу. Шуму много, пыль столбом, но если приглядеться - абсолютная карикатура, местами глуповатая.

На Берлинале показали «Мечты» Мишеля Франко, картину, продюсером которой является Александр Роднянский. Премьера этого фильма, местами напоминающего публицистический памфлет, совпала с выступлением вице-президента США на Мюнхенской конференции, заявившего опешившим европейцам, что «в городе теперь новый шериф». «Мечты» в том числе разоблачают данное видение мира (безусловно глубоко жлобское), однако атакуют не только политику Трампа (прежде всего по вопросам иммиграции), но и капитализм, как таковой. Тема, прямо скажем, не новая. Лицемерие власть имущих обличают давно, причем, в основном, в Европе. Франко, если уж говорить о мечтах, явно метит в наследники Ханеке. Он так же вольно чинит на экране насилие, прибегает к разным провокациям и вообще неумолим в адрес рода людского. Ибо в этой истории любви калифорнийской принцессы-благодетельницы (Джессика Честейн) и нищего танцора-мексиканца (Исаак Эрнандес), как будто бы автор не выгораживает угнетенных (не зря их угнетают), но с WASP особенно жесток, ударяясь иногда в откровенную карикатуру. Белые люди чернеют душой с каждым кадром. Из неожиданного стоит отметить сцены секса - абсолютно в духе 1980-х, когда было принято совокупляться на пожарных лестницах, не щадя здоровья. Ну и кстати кинематограф Звягинцева тоже нельзя не вспомнить. У Андрея Петровича всего лишь Россия топталась на беговой дорожке, у Франко весь мир летит в тартарары, но почему-то человечество совсем не жаль.

Между тем с начала года вышло целых три номера возродившегося из пепла наших сердец Коммерсант Weekend, каждый новый краше предыдущего. Глава ИД Михаил Лукин, как известно уволил редакцию под руководством Елены Нусиновой, потому что мог и потому что считает себя эффективным менеджером. Логично было бы предположить, что Weekend стал про патриотизм. А вот и нет - всего лишь про идиотизм. Долой панихиду вместе со скорбящими, даешь лохов и полезные советы для оных: «что делать при встрече со змеей - рассказывают сотрудники серпентария» (не шутка). Теперь Weekend выглядит, как бортовое издание лоукостера, этакий туту.ру. В рубрике на неделе привычно продвигают карнавал в Бразилии и Октоберфест. Аэрофобов приглашают прокатиться на санях в Гусь Хрустальный, все лучше чем лететь экономом навстречу северному сиянию или фестивалю красок. Главный текст компилирует вики с «Женскими историями» (маленький Валя Серов рос без материнской ласки). Не хватает кроссвордов и рекламы компрессионных чулок. Все понятно кроме одного - после ковида и на борту сократили прессу. Если экономика должна быть экономной зачем Коммерсант добавляет к увечьям разума оскорбление чувств? Рожденный летать писать не может.

Полагаю многие в этот день, пытаясь отдать дань, столкнулись с невозможностью компромисса. Конечно, если долго смотреть в бездну, захочется надеть розовые очки. Но восхищаясь героизмом, мы вынуждены признать, что герой никого не спас, только себя погубил. В принципе, ничего удивительного - Алексей Навальный же был против любых округлений. И посмертно из его судьбы не получится сделать дидактический апокриф. Он заплатил за свои убеждения самую высокую цену - в мире, в котором почти никто не готов отказаться даже от чаевых. Поэтому итоги года, что прошел в бреду, а закончился вспышкой белой горячки - избранием Трампа - закономерны: амнезия, как разновидность лицемерия. И да, комментировать это в стилистике «Алексей не боялся, не бойтесь и вы» - глупо. От более реалистичных комментариев охота удавиться. Недавно моя мама, посещающая курсы французского при мэрии, рассказала, как выполняла учебное задание в классе. В тексте про «Отверженных» надо было в каждом предложении исправить настоящее время на прошедшее. Несмотря на протесты преподавательницы она оставила фразу «Пример Жана Вальжана учит нас свободе» без изменений. Ну потому что до сих пор же учит. Во Франции, хотя и это неточно. В России, стране невыученных уроков, нет ни настоящего, ни прошедшего времени, только потерянное, как и потерянные жизни. Смешной человек - моя мама (с возрастом все становятся сентиментальнее), но почему бы и правда не позаниматься грамматикой. Прошедшее, настоящее или будущее - зависит от нас и степени нашего отчаяния. Больше никого тут нет, только мы.

Такая интересная программа на Берлинале, что у меня даже нашлось время посмотреть новую серию похождений Бриджит Джонс. Впрочем, далеко от дома она не ходит - максимум отвозит детей в школу, где ей подмигивает их учитель. Или с детьми в парк, где ей улыбается юный садовник, мечтающий стать специалистом по мусору. Наверное, по данной причине он, несмотря на 25 лет возрастной разницы, тащит в спальню нашу нескладную героиню, давно считающую, что ей пора в утиль. А почему на этот флирт закрывает глаза Марк Дарси? А он помер вслед за Мистером Бигом. Собственно, главное достоинство четвертой части и заключается в том нехитром факте, что на Бриджит в безразмерных трусах ещё смотреть можно, а на Кэрри Брэдшоу в гендерно нейтральном туалете уже нет. Ну и любое явление Хью Гранта нынче заслуживает внимания. Он последние годы совсем не скрывает своего глубокого отвращения к человечеству. Девиз сиквела тоже годный: недостаточно выживать, надо жить. Хотя точнее было бы - надо доживать. В конце концов - лучше вряд ли будет, но и хуже точно некуда.

https://republic.ru/posts/115072
В принципе, всю свою карьеру Пон Джун Хо так или иначе зло шутит над обществом спектакля и потребления, безуспешно настаивая на ценности человеческой жизни. Жизнь эта, правда, в отличие от криптовалют, лишь обесценивается, а новый символ реинкарнации 3D-принтер пока используют в основном в мишленовских ресторанах. Вторая немаловажная мысль Пон Чжун Хо заключается в предположении, гласящем, что человек и есть самое опасное животное, главный монстр и враг правового государства. Поэтому многие зрители Пон Чжун Хо продолжают жить в государствах бесправных, где политики еще им и рассказывают, какие они паразиты.

Между тем лучшее в Берлине не имеет никакого отношения к Берлинале. В шаговой доступности от Потсдамер-плац, в Новой галерее продолжается выставка Нан Голдин «Хорошо это не закончится». Великая пустота Мис ван дер Роэ стала идеальной сценой для маленьких трагедий Голдин. В шатрах, чем-то напоминающих Черный Вигвам из Твин Пикса на рипите крутятся фильмы, смонтированные из осколков жизней друзей и родственников автора. Эти, незамеченные миром биографии, объединены каждый раз сквозной темой. Причин для горя современному человеку не занимать - от непреодолимых зависимостей до божественного невмешательства. Тут и история сестры художницы Барбары, совершившей суицид ещё в шестидесятые. И медкарты сраженных героиновой лихорадкой в восьмидесятые постояльцев отеля Челси. И драмы разлюбивших друг друга любовников. И брошенные ими дети. И просто вечная тоска, спровоцированная собственной не вечностью - в глухом бормотании автоответчика, в выцветших фотокарточках, в засохших венках на могиле. Везде, где тонко - нервный срыв и долгие гудки после. Завораживающая драма вроде бы чужой реальности, но это случается не только с другими. К осени шоу Голдин доберется, кажется, до Милана, в следующем году - Париж. Не пропустите.

Сейчас, конечно, главный спикер - президент США, но В.В. Путин тоже местами рассказывает много интересного и неожиданного. Вчера на вечере памяти А.А. Собчака он поделился личным. «Помню, вернется Анатолий Александрович из Москвы, сядет в кабинете, посмотрит вдаль и молвит: зачем они это делают?! Зачем разрушают СССР?? Или: бывало работаем, решаем проблемы, забегает Б.Куркова с куском гранита и кричит - Революция! Анатолий Александрович снова посмотрит вдаль, а потом отвечает - революция хорошо, но зачем памятник Дзержинскому сносить?! Да, вот такие у нас были глубокие и содержательные разговоры в мэрии города, которому он вернул прежнюю славу несмотря на чудовищные времена». Аудитория сразу поверила докладчику, Константин Богомолов даже заснял историческое открытие на айфон, чтобы ни одна деталь не ускользнула от ученых или потомков. Александр Николаевич Сокуров, заглянувший на мероприятие, чтобы в очередной раз спасти Ленфильм, напротив не снимал - он же у нас по сказкам, а не по фактам. Ну а Пиотровский Senior просто ногой качал. В общем, кто в филармонии выслуживался, тот над твитами Трампа не смеется.

Сегодня 100 лет Роберту Олтмену. Кто-то из великих, скажем, Бергман снимал всю жизнь про сто лет одиночества, Олтмен наоборот - про сто лет содома, в который превращается мир вокруг, если человек, его главный житель, начинает думать только о себе или не думать вовсе. Например, «Нэшвилл» - лучший фильм об Америке, тут вам и кантри-содом и капиталистическая каморра, вместе они старательно оплакивают братьев Кеннеди, сокрушаясь, что опять свободу дали не жить, а убивать. Полосатый флаг заслоняет звёздное небо, зато карманы в алмазах. И Кит Каррадайн поет I’m easy, кажется намекая, что на вечную несправедливость надо смотреть проще. Или «Военно-полевой госпиталь» про издержки специальных военных операций, открывающийся цитатами из генерала Макартура и президента Эйзенхауэра про «наших мальчиков», неизвестно, что именно забывших в Корее или Вьетнаме. Всю правду о войне армии не показали, пусть смотрят «Паттона», там-то никто не старается посреди ошметков плоти возлечь с медсестрой, пока сам не лег в землю. Или «Прет-а-порте», будто вышедшая из пены нижнего интернета жестокая юмореска о прелестях лоботомии - если заботиться лишь о том, что сейчас носят, выносить жизнь станет совсем нестерпимо и даже немодно. В общем, у природы нет плохой погоды, в любое время года можно пересматривать Олтмена, устраивая себе долгое прощание с последней надеждой.

Послушала тут из любопытства пару отечественных релизов - саундтрек к «Пророку - истории А.Пушкина» и новый альбом Моргенштерна «Алишер». Получила наглядную антитезу: правда жизни vs фейк о творчестве. Итак, Пророк: «Воскуряй стихи мои в ночи слепой
Плюй в алтарь мой, слившись поутру с толпой
О, священный дым в кадильнице моей
Я б на дым сигарный променял, ей-ей
Как же я устал от пошлости мирской
Мне бы враз расправиться с земной тоской».
Моргенштерн: «Боже, ну зачем я просыпаюсь снова? Я опять живой, а значит все хуево. Нет, я не сломлен, я, походу, сломан. Жизнь меня ебет, а я забыл стоп-слово».
В принципе, предсказуемый результат - Алишер, ужаснувшись отражению в зеркале, поет о себе, а команда витий студии ТриТэ из восхищения перед дензнаками - о дяде в цилиндре. Не знаю, что там за пляски сопровождают данные песни, но, кажется, «Пророком» придется записать только одноименную картину Одиара 2009 года, да и с мюзиклами у Жака тоже полный порядок.

Еще начала смотреть третий сезон «Белого лотоса». На элитном курорте без перемен: у богатых все те же проблемы (им очень скучно, а их миллионы нажиты неправедным путем). На этот раз демонстрировать душевное ничтожество в Тайланде собрались три подружки, которые естественно друг друга ненавидят, якобы образцовое семейство, чей глава отпетый мошенник и ещё какие-то золотоискательницы, вынужденные терпеть лысых, душных, пожилых кавалеров, получивших в пиратском переводе прозвище ЛНР (не то, что вы подумали, а лузер на родине). Наверное, честно отдающимся за металл девушкам в итоге больше всех и повезет, ведь авторы метят не в морализаторы, а в братьев Коэнов. Из неожиданного только фантастическая линия про русских мужчин, внезапно символизирующих красоту и сексапил (видимо, в рамках, начавшихся мирных переговоров). Короче, достойно уйти на гребне волны «Белому лотосу» не удалось, сериал погубила жадность, равно, как и его героев.

https://republic.ru/posts/115127
Войны заканчиваются, диктаторы остаются.

Почти на трехлетие войны Netflix разродился сериалом «Нулевой день» об очередном заговоре против Америки, в котором главную роль неожиданно играет Роберт Де Ниро. Конкретно бывшего президента, благородно решившего не баллотироваться на второй срок, хотя только он может спасти Родину от плохих русских, окопавшихся опять в ресторане «Татьяна» (но ведь и дураку известно, что они предпочитают для завтраков Кофеманию, для гала-ужинов холдинг «Белый кролик»). В ассистенты Роберту авторы выдали недавнего лауреата Канн Джесси Племонса, возжелавшего, наверное, чтоб в гроб сходя, Таксист его благословил. В результате двум выдающимся артистам в кадре не то, что тесно, а неудобно - перед людьми и вечностью, ибо этот политический триллер не многим превосходит по увлекательности сеанс физиотерапии в доме престарелых. После того, как по США прокатилась серия терактов, Де Ниро звонит по секретному номеру в прачечную и ему отвечает ветеран Моссад (в исполнении доброго пластического хирурга из «Эмилии Перес»). Что слышно, Арон? На Брайтоне криптовалютчик Феликс по приказу Кремля готовит судный день. Значит мировая демократия в опасности? Безусловно! Тогда я пошел. В ЦРУ? На УЗИ! Но мы все, конечно, должны страшно испугаться и посмотреть остальные 5 эпизодов.

Ознакомившись с результатами вчерашнего голосования в ООН, я подумала вот о чем. Как известно Борис Виан остался очень недоволен экранизацией своего романа «Я приду плюнуть на ваши могилы» - истории мести за убийство, разворачивавшейся в США, но снимавшейся во Франции. Виан заявился на премьеру, посмотрел вступительные титры с именами актеров пару минут, затем вскочил с криком: «И эти люди изображают американцев?! Да что за херня!» После чего упал замертво. Такая пена дней.

Удивительно, конечно, до каких высот очернения российского народа можно дойти, поставив внизу кадра титр 199… чего-то там, но не позднее 31.12.1999. Весь набор заголовков из «СПИД-Инфо» к вашим услугам — от внука, съевшего бабушку, до совокуплений с инопланетной нечистью. Обезумевшая от геополитической катастрофы и действий младореформаторов нация к любому разврату, по мнению Анны Козловой готова. И в общем, нацию можно понять. В уста героев вложены давно известные по программам «Взгляд» или «Время покажет» аргументы и факты. Кто-то заявляет, что наступила эпоха возможностей, а кто-то талдычит про мороженое по 11 копеек и про дедов, которые не за Adidas воевали.

https://republic.ru/posts/115152?utm_source=telegram&utm_medium=social&utm_campaign=RepublicMag

Никите Михалкову не понравился фильм «Анора», потому что у Шона Бейкера в кадре почти все русские - так себе. Сразу возникает вопрос - а сам-то Никита Михалков часто играл хороших русских? Не обаятельных мудаков или прикольных злодеев, а вот прям, чтобы на доску почета? Ну в молодости у брата, в «Сибириаде», потом у себя - лубочного императора и Котова. Причем на Котова при нынешней-то оптике ещё неизвестно, как смотреть. Враг народа или оболгали? Ивлееву тоже оболгали, а толку? В любом случае любили его не за это, а за торопливый сексапил и вкрадчивую подлость. А может Никите Сергеевичу просто надоело смотреть, как Юра Борисов и Марк Эйдельштейн каждый день инсценируют на очередной премии анекдот «встречаются русский, нужное подставить и Киран Калкин». Типа скорее бы Оскар и начнется Новый год и новые темы для мемов кроме наших в гостях у Барбоса. Впрочем, не только «Анора» заколебала, но и восставшая Деми и так и не сбривший усы Шаламе и шумная Карла София и вместивший всю скорбь Холокоста в одну отдельно взятую часовню Брэйди Корбет. Ребят, вы сыграли, угадали все буквы, поздравляем, но пора включать новое кино.