Поэма человеческой души: «Божественная комедия. Вариации» в Мастерской Фоменко
На Старой сцене Мастерской Фоменко, в камерном пространстве, где зритель практически не отделен от театрального действа, развернулась космическая поэма великого Данте. Макрокосм слился с микрокосмом, обыденная человеческая жизнь с движением духа из бездны преисподней к очистительному свету.
Молодой режиссер Юрий Титов подчинил художественное пространство спектакля дантову замыслу: актеры стали проводниками зрителей в мистический мир «готической вертикали», как Вергилий (Николай Орловский) — проводником заблудившегося в собственной душе Данте (Юрий Титов).
Спектакль будто бы вынимает зрителя из плоскости земной реальности и выбрасывает в пространство оживших средневековых фресок. Казалось, именно с них были списаны филигранные мизансцены. И каждому из выточенных образов сопереживаешь: несчастным влюбленным Франческе и Паоло, чревоугоднику-провидцу Чакко, взяточнику Джамполо. Монологи героев подчеркнуто театральны, произнесены с высокой патетикой дантовых времен, а образы бесов — комичны и карикатурны, под стать стихии игрового театра.
Воссоздавая на сцене средневековую мистерию, режиссер делает зрителя частью синтеза божественного и человеческого. «Готическая вертикаль» пересекается с горизонталью зрительских кресел и образует многомерное сферическое пространство. Вращающийся зал вторит круговому строению ада. Виток следует за витком,и уже не чувствуешь различий между современностью и Средневековьем. Это эпоха вечности, всечеловеческое пространство . Здесь григорианские хоралы сливаются с рок-оперными ариями, и время перестает существовать. Дух существует вне его, извечно стремится к ангельскому лику Беатриче (Александра Титова). Так было во времена Данте, и так остается по сей день. В этом, наверное, и состоял режиссерский замысел Титова.
Фото: Сергей Петров и Александр Иванишин
Текст: Яся Трутнева
Билеты
#acme_театр
На Старой сцене Мастерской Фоменко, в камерном пространстве, где зритель практически не отделен от театрального действа, развернулась космическая поэма великого Данте. Макрокосм слился с микрокосмом, обыденная человеческая жизнь с движением духа из бездны преисподней к очистительному свету.
Молодой режиссер Юрий Титов подчинил художественное пространство спектакля дантову замыслу: актеры стали проводниками зрителей в мистический мир «готической вертикали», как Вергилий (Николай Орловский) — проводником заблудившегося в собственной душе Данте (Юрий Титов).
Спектакль будто бы вынимает зрителя из плоскости земной реальности и выбрасывает в пространство оживших средневековых фресок. Казалось, именно с них были списаны филигранные мизансцены. И каждому из выточенных образов сопереживаешь: несчастным влюбленным Франческе и Паоло, чревоугоднику-провидцу Чакко, взяточнику Джамполо. Монологи героев подчеркнуто театральны, произнесены с высокой патетикой дантовых времен, а образы бесов — комичны и карикатурны, под стать стихии игрового театра.
Воссоздавая на сцене средневековую мистерию, режиссер делает зрителя частью синтеза божественного и человеческого. «Готическая вертикаль» пересекается с горизонталью зрительских кресел и образует многомерное сферическое пространство. Вращающийся зал вторит круговому строению ада. Виток следует за витком,
Фото: Сергей Петров и Александр Иванишин
Текст: Яся Трутнева
Билеты
#acme_театр
group-telegram.com/acmephilosophy/418
Create:
Last Update:
Last Update:
Поэма человеческой души: «Божественная комедия. Вариации» в Мастерской Фоменко
На Старой сцене Мастерской Фоменко, в камерном пространстве, где зритель практически не отделен от театрального действа, развернулась космическая поэма великого Данте. Макрокосм слился с микрокосмом, обыденная человеческая жизнь с движением духа из бездны преисподней к очистительному свету.
Молодой режиссер Юрий Титов подчинил художественное пространство спектакля дантову замыслу: актеры стали проводниками зрителей в мистический мир «готической вертикали», как Вергилий (Николай Орловский) — проводником заблудившегося в собственной душе Данте (Юрий Титов).
Спектакль будто бы вынимает зрителя из плоскости земной реальности и выбрасывает в пространство оживших средневековых фресок. Казалось, именно с них были списаны филигранные мизансцены. И каждому из выточенных образов сопереживаешь: несчастным влюбленным Франческе и Паоло, чревоугоднику-провидцу Чакко, взяточнику Джамполо. Монологи героев подчеркнуто театральны, произнесены с высокой патетикой дантовых времен, а образы бесов — комичны и карикатурны, под стать стихии игрового театра.
Воссоздавая на сцене средневековую мистерию, режиссер делает зрителя частью синтеза божественного и человеческого. «Готическая вертикаль» пересекается с горизонталью зрительских кресел и образует многомерное сферическое пространство. Вращающийся зал вторит круговому строению ада. Виток следует за витком,и уже не чувствуешь различий между современностью и Средневековьем. Это эпоха вечности, всечеловеческое пространство . Здесь григорианские хоралы сливаются с рок-оперными ариями, и время перестает существовать. Дух существует вне его, извечно стремится к ангельскому лику Беатриче (Александра Титова). Так было во времена Данте, и так остается по сей день. В этом, наверное, и состоял режиссерский замысел Титова.
Фото: Сергей Петров и Александр Иванишин
Текст: Яся Трутнева
Билеты
#acme_театр
На Старой сцене Мастерской Фоменко, в камерном пространстве, где зритель практически не отделен от театрального действа, развернулась космическая поэма великого Данте. Макрокосм слился с микрокосмом, обыденная человеческая жизнь с движением духа из бездны преисподней к очистительному свету.
Молодой режиссер Юрий Титов подчинил художественное пространство спектакля дантову замыслу: актеры стали проводниками зрителей в мистический мир «готической вертикали», как Вергилий (Николай Орловский) — проводником заблудившегося в собственной душе Данте (Юрий Титов).
Спектакль будто бы вынимает зрителя из плоскости земной реальности и выбрасывает в пространство оживших средневековых фресок. Казалось, именно с них были списаны филигранные мизансцены. И каждому из выточенных образов сопереживаешь: несчастным влюбленным Франческе и Паоло, чревоугоднику-провидцу Чакко, взяточнику Джамполо. Монологи героев подчеркнуто театральны, произнесены с высокой патетикой дантовых времен, а образы бесов — комичны и карикатурны, под стать стихии игрового театра.
Воссоздавая на сцене средневековую мистерию, режиссер делает зрителя частью синтеза божественного и человеческого. «Готическая вертикаль» пересекается с горизонталью зрительских кресел и образует многомерное сферическое пространство. Вращающийся зал вторит круговому строению ада. Виток следует за витком,
Фото: Сергей Петров и Александр Иванишин
Текст: Яся Трутнева
Билеты
#acme_театр
BY âcme
Share with your friend now:
group-telegram.com/acmephilosophy/418