«Когда в молодости люди танцуют, в старости они не чувствуют боли»
«Молодость» Галины Зальцман в Новом пространстве Театра Наций. #театральныевыходные
В основе постановки одноименный роман и киносценарий китайской писательницы. Действие происходит в Китае, начиная периодом «культурной революции» и заканчивая уже 1990-ми.
На сцене очень живая, актуальная (да простят меня все театроведы, я продюсер) история. «Не о любви, но про любовь». Про то, что любовь — это чувство, которое рождается внутри самого человека, и живёт вне зависимости от взаимности. Ещё, конечно же, про молодость: про энергию, про мечты, про идеи, в которые безоговорочно и свято веришь. Тема веры в идеи и идеалы здесь неразрывна ещё и с соответствующей идеологией и режимом, которые кроются в предлагаемых обстоятельствах и идеально передаются через язык сцены. А вообще спектакль про жизнь, про сегодняшнюю. Отчасти, с чертами политического театра, но без пропаганды и 25-х кадров— на сцене очень честно, искренне и про людей.
К разговору о политическом театре в данном контексте, приведу ответ белорусского режиссёра и драматурга Николая Халезина на вопрос, что такое политический театр:
«Я практически не использую термин «политический театр» в жизни, поскольку он сегодня не несет того смысла, который в него вкладывался в первой половине XX века. Термин «актуальный театр» мне ближе и понятнее — это театр, не останавливающийся лишь на развлекательной функции; театр, который в состоянии рефлексировать и резонировать в поле социума».
Итак, остановимся, пожалуй, на том, что «Молодость» Галины Зальцман — это «актуальный театр». Театр молодого режиссёра, с молодыми актёрами, но уже не на уровне учебных работ. Стоит отметить, что Новое пространство Театра Наций — резиденция недавних выпускников и студентов. Пространство, где молодые артисты рождаются на сцене, или находятся в процессе рождения, ну или, по крайней мере, имеют для этого все возможности. При этом, это пространство, что уж там, пафосного театра, для которого важны репутация и бренд — это не территория для любых экспериментов.
Приятно видеть очень яркую работу Даши Болотовой, выпускницы мастерской Глушкова. Виден огромный прогресс и развитие тех зачатков, что были в дипломных спектаклях с её участием. Здесь и очень серьезная работа актрисы над ролью, и удачное использование органики артистки режиссёром — всё сошлось. Про остальные актёрские работы отдельно не напишешь.
Любопытная работа сценографа и художника Анастасии Юдиной: обращение к китайским маскам, образ вождя на сцене, костюмы — создается ощущение целостности художественного образа и его неразрывной связи со сценическим действием.
Отдельный язык повествования — хореография Ольги Васильевой. Фраза, повторяемая рассказчиком несколько раз: «когда в молодости люди танцуют, в старости они не чувствуют боли» обретает подтексты для зрителя, тоже обрастает рядом образов, созданных при помощи режиссерских решений и хореографии.
Премьера вечером. Премьера стоящего внимания спектакля.
«Когда в молодости люди танцуют, в старости они не чувствуют боли»
«Молодость» Галины Зальцман в Новом пространстве Театра Наций. #театральныевыходные
В основе постановки одноименный роман и киносценарий китайской писательницы. Действие происходит в Китае, начиная периодом «культурной революции» и заканчивая уже 1990-ми.
На сцене очень живая, актуальная (да простят меня все театроведы, я продюсер) история. «Не о любви, но про любовь». Про то, что любовь — это чувство, которое рождается внутри самого человека, и живёт вне зависимости от взаимности. Ещё, конечно же, про молодость: про энергию, про мечты, про идеи, в которые безоговорочно и свято веришь. Тема веры в идеи и идеалы здесь неразрывна ещё и с соответствующей идеологией и режимом, которые кроются в предлагаемых обстоятельствах и идеально передаются через язык сцены. А вообще спектакль про жизнь, про сегодняшнюю. Отчасти, с чертами политического театра, но без пропаганды и 25-х кадров— на сцене очень честно, искренне и про людей.
К разговору о политическом театре в данном контексте, приведу ответ белорусского режиссёра и драматурга Николая Халезина на вопрос, что такое политический театр:
«Я практически не использую термин «политический театр» в жизни, поскольку он сегодня не несет того смысла, который в него вкладывался в первой половине XX века. Термин «актуальный театр» мне ближе и понятнее — это театр, не останавливающийся лишь на развлекательной функции; театр, который в состоянии рефлексировать и резонировать в поле социума».
Итак, остановимся, пожалуй, на том, что «Молодость» Галины Зальцман — это «актуальный театр». Театр молодого режиссёра, с молодыми актёрами, но уже не на уровне учебных работ. Стоит отметить, что Новое пространство Театра Наций — резиденция недавних выпускников и студентов. Пространство, где молодые артисты рождаются на сцене, или находятся в процессе рождения, ну или, по крайней мере, имеют для этого все возможности. При этом, это пространство, что уж там, пафосного театра, для которого важны репутация и бренд — это не территория для любых экспериментов.
Приятно видеть очень яркую работу Даши Болотовой, выпускницы мастерской Глушкова. Виден огромный прогресс и развитие тех зачатков, что были в дипломных спектаклях с её участием. Здесь и очень серьезная работа актрисы над ролью, и удачное использование органики артистки режиссёром — всё сошлось. Про остальные актёрские работы отдельно не напишешь.
Любопытная работа сценографа и художника Анастасии Юдиной: обращение к китайским маскам, образ вождя на сцене, костюмы — создается ощущение целостности художественного образа и его неразрывной связи со сценическим действием.
Отдельный язык повествования — хореография Ольги Васильевой. Фраза, повторяемая рассказчиком несколько раз: «когда в молодости люди танцуют, в старости они не чувствуют боли» обретает подтексты для зрителя, тоже обрастает рядом образов, созданных при помощи режиссерских решений и хореографии.
Премьера вечером. Премьера стоящего внимания спектакля.
#спектакль #recommendation
BY моя жизнь в искусстве
Warning: Undefined variable $i in /var/www/group-telegram/post.php on line 260
But Telegram says people want to keep their chat history when they get a new phone, and they like having a data backup that will sync their chats across multiple devices. And that is why they let people choose whether they want their messages to be encrypted or not. When not turned on, though, chats are stored on Telegram's services, which are scattered throughout the world. But it has "disclosed 0 bytes of user data to third parties, including governments," Telegram states on its website. Telegram was co-founded by Pavel and Nikolai Durov, the brothers who had previously created VKontakte. VK is Russia’s equivalent of Facebook, a social network used for public and private messaging, audio and video sharing as well as online gaming. In January, SimpleWeb reported that VK was Russia’s fourth most-visited website, after Yandex, YouTube and Google’s Russian-language homepage. In 2016, Forbes’ Michael Solomon described Pavel Durov (pictured, below) as the “Mark Zuckerberg of Russia.” During the operations, Sebi officials seized various records and documents, including 34 mobile phones, six laptops, four desktops, four tablets, two hard drive disks and one pen drive from the custody of these persons. At this point, however, Durov had already been working on Telegram with his brother, and further planned a mobile-first social network with an explicit focus on anti-censorship. Later in April, he told TechCrunch that he had left Russia and had “no plans to go back,” saying that the nation was currently “incompatible with internet business at the moment.” He added later that he was looking for a country that matched his libertarian ideals to base his next startup. Russians and Ukrainians are both prolific users of Telegram. They rely on the app for channels that act as newsfeeds, group chats (both public and private), and one-to-one communication. Since the Russian invasion of Ukraine, Telegram has remained an important lifeline for both Russians and Ukrainians, as a way of staying aware of the latest news and keeping in touch with loved ones.
from tr
