Было крайне приятно обнаружить, что дебютный фильм режиссера, чью кинографию ты полюбил именно за её фантастическую музыку, рассказывает трагическую историю о безумном музыканте. Если точнее, о выдуманном чилийском композиторе Элисео Монтальбане, который сочиняет гениальную призрачную рапсодию с весьма трагичной предисторией детской травмы артиста. В детстве он стал свидетелем зверского изнасилования и убийства сестры во время её занятий на пианино. В тот же день ему в голову впервые пришли первые ноты своего шедевра, которые преследовали Элисео на протяжении всей его жизни и в конечном итоге привели к еще одной трагической смерти возлюбленной пианистки композитора прямо посреди его первого большого концерта. От горя Элисео начинает считать, что рапсодия проклята, просит её сжечь и попадает в псих-больницу своего влиятельного отца. Спустя какое-то время часть рапсодии находит аргентинский музыкант, который желает присвоить её себе.
Чуднейшая драма аргентина-чилийского производства, которая будто состоит из двух, если не трех фильмов одновременно, что с одной стороны является очевидной метафорой искалеченного рассудка обезумевшего классического композитора, а с другой делает из «Фуги» слишком затянутую и разрозненную картину, смотреть которую, однако, большую часть (особенно первую) было весьма любопытно.
Самое странное то, что в отличие от последующих более экспериментальных фильмов Ларраина, начиная с «Тони Монтаны» и заканчивая «Клубом», драматически и даже своими визуальными приемами, «Бегство» более близко с прославившими режиссера байопиками, склоняясь к пышным зрелищным сценам вроде кошмарных образов кровоточащего пианино. И если почитать некоторые отзывы людей, фильм даже ругают ровно за ту же мелодраматичную претенциозность, что и «Джеки» со «Спенсером».
Это определенно канон и не смотря на все слабости фильма, я бы записал его в список ключевых картин Пабло Ларраина.
Было крайне приятно обнаружить, что дебютный фильм режиссера, чью кинографию ты полюбил именно за её фантастическую музыку, рассказывает трагическую историю о безумном музыканте. Если точнее, о выдуманном чилийском композиторе Элисео Монтальбане, который сочиняет гениальную призрачную рапсодию с весьма трагичной предисторией детской травмы артиста. В детстве он стал свидетелем зверского изнасилования и убийства сестры во время её занятий на пианино. В тот же день ему в голову впервые пришли первые ноты своего шедевра, которые преследовали Элисео на протяжении всей его жизни и в конечном итоге привели к еще одной трагической смерти возлюбленной пианистки композитора прямо посреди его первого большого концерта. От горя Элисео начинает считать, что рапсодия проклята, просит её сжечь и попадает в псих-больницу своего влиятельного отца. Спустя какое-то время часть рапсодии находит аргентинский музыкант, который желает присвоить её себе.
Чуднейшая драма аргентина-чилийского производства, которая будто состоит из двух, если не трех фильмов одновременно, что с одной стороны является очевидной метафорой искалеченного рассудка обезумевшего классического композитора, а с другой делает из «Фуги» слишком затянутую и разрозненную картину, смотреть которую, однако, большую часть (особенно первую) было весьма любопытно.
Самое странное то, что в отличие от последующих более экспериментальных фильмов Ларраина, начиная с «Тони Монтаны» и заканчивая «Клубом», драматически и даже своими визуальными приемами, «Бегство» более близко с прославившими режиссера байопиками, склоняясь к пышным зрелищным сценам вроде кошмарных образов кровоточащего пианино. И если почитать некоторые отзывы людей, фильм даже ругают ровно за ту же мелодраматичную претенциозность, что и «Джеки» со «Спенсером».
Это определенно канон и не смотря на все слабости фильма, я бы записал его в список ключевых картин Пабло Ларраина.
Channels are not fully encrypted, end-to-end. All communications on a Telegram channel can be seen by anyone on the channel and are also visible to Telegram. Telegram may be asked by a government to hand over the communications from a channel. Telegram has a history of standing up to Russian government requests for data, but how comfortable you are relying on that history to predict future behavior is up to you. Because Telegram has this data, it may also be stolen by hackers or leaked by an internal employee. At its heart, Telegram is little more than a messaging app like WhatsApp or Signal. But it also offers open channels that enable a single user, or a group of users, to communicate with large numbers in a method similar to a Twitter account. This has proven to be both a blessing and a curse for Telegram and its users, since these channels can be used for both good and ill. Right now, as Wired reports, the app is a key way for Ukrainians to receive updates from the government during the invasion. In 2014, Pavel Durov fled the country after allies of the Kremlin took control of the social networking site most know just as VK. Russia's intelligence agency had asked Durov to turn over the data of anti-Kremlin protesters. Durov refused to do so. Additionally, investors are often instructed to deposit monies into personal bank accounts of individuals who claim to represent a legitimate entity, and/or into an unrelated corporate account. To lend credence and to lure unsuspecting victims, perpetrators usually claim that their entity and/or the investment schemes are approved by financial authorities. One thing that Telegram now offers to all users is the ability to “disappear” messages or set remote deletion deadlines. That enables users to have much more control over how long people can access what you’re sending them. Given that Russian law enforcement officials are reportedly (via Insider) stopping people in the street and demanding to read their text messages, this could be vital to protect individuals from reprisals.
from tr
