Обсидиановое зеркало Есть мнение, что художественные свойства фотографии случайны. За последний год я снимала автопортрет лишь несколько раз и всегда на снимках получался очень уставший человек, смотреть на которого мне было тоскливо. Снимки же, где получалась милая девушка, которая понравится и себе, и чьей-нибудь маме, иначе как селфи назвать не могу. Вспомнилось, что бум селфи начался в 2010-е, за прошедшие пятнадцать лет эта привычка уже должна была стать частью нас. Да, кто-то «такое» не практикует, а то и аккаунтов в соцсетях и мессенджерах не держит, но этих людей скоро будут изучать как редких птиц. Известно, что у жанра селфи есть канон: лицо должно быть плоским или снято слегка сверху, помещено на большей части кадра в пропорции, близкой к фото на документы. Пластически такой канон напоминает маску. Любой смысл в селфи постмодернистки должен быть облегчен мимолетностью, улыбкой, иронией или дополнительными объектами. Также известно, что лучшие селфи получаются в зеркале в общественном туалете. Все выходящее за пределы канона - заигрывание с ним. В конце концов это оружие по добыче лайков забрало у автопортрета последний вздох больших культурных нарративов.
У Белы Балаша в «Видимом человеке» было про то, что маска как образ плоскости лица обладает значением выражения смысловой глубины, которая выходит на поверхность и концентрируется на ней, как амальгама у зеркала, отражающая наоборот: то, что изнутри — наружу. Селфи как трикстер вывернуло это правило наизнанку и создало мимолетные лица-зеркала, обращенные вовне. И всегда это очень красивые лица, даже если эта красота пугает и потому завораживает своей искусственностью или мутациями под фильтрами. Фотографы жалуются, что люди уже не узнают и не любят больше свои лица на фото в объеме, с бороздами теней, заломами или текстурой кожи, указывающей на время, которому принадлежит тело. Что же мы получаем взамен за отказ от этой глубины? Романтик сейчас вспомнил, что даже плоский блин луны прячет свой объем в тени холодного космоса. Может быть мы, как прекрасные и ужасные, ненасытные и бесконечно сомневающиеся в своем присутствии нарциссические монстры, бесконечно фиксируя себя, обретаем какую-то иную темпоральность? Может, сотни цифровых копий лица, записанных в вечности, гарантируют нам упорядочивающий покой, сформулированное для себя нарративное «я», которое нам без отражения уже недоступно? Еще не отсортированные, длинные визуальные страницы с множеством почти одинаковых снимков в памяти устройств напоминают мне письмо. Такое последовательное визуальное проговаривание себе себя сродни процедуре проговаривания на кушетке, которой Фрейд сто лет назад приучил хомо сапиенса. Каждый кадр будет затем рассмотрен на соответствие некой норме, иной будет выглядеть как симптом. После всех процедур отбора останется ключевой отпечаток, создающий временную точку отсчета. Время, присвоенное и обозначенное цифровой копией, навсегда остается с ней. Об этом было в «Падении дома Ашеров» у Эдагара По и красиво снято у Жана Эпштейна в одноименном фильме. В этом смысле селфи предстает уже эзотерической игрушкой, подобной магическим обсидиановым ацтекским зеркалам, служившим в ритуалах проводником скрытой правды, но забирающим взамен на это частичку жизни.
Обсидиановое зеркало Есть мнение, что художественные свойства фотографии случайны. За последний год я снимала автопортрет лишь несколько раз и всегда на снимках получался очень уставший человек, смотреть на которого мне было тоскливо. Снимки же, где получалась милая девушка, которая понравится и себе, и чьей-нибудь маме, иначе как селфи назвать не могу. Вспомнилось, что бум селфи начался в 2010-е, за прошедшие пятнадцать лет эта привычка уже должна была стать частью нас. Да, кто-то «такое» не практикует, а то и аккаунтов в соцсетях и мессенджерах не держит, но этих людей скоро будут изучать как редких птиц. Известно, что у жанра селфи есть канон: лицо должно быть плоским или снято слегка сверху, помещено на большей части кадра в пропорции, близкой к фото на документы. Пластически такой канон напоминает маску. Любой смысл в селфи постмодернистки должен быть облегчен мимолетностью, улыбкой, иронией или дополнительными объектами. Также известно, что лучшие селфи получаются в зеркале в общественном туалете. Все выходящее за пределы канона - заигрывание с ним. В конце концов это оружие по добыче лайков забрало у автопортрета последний вздох больших культурных нарративов.
У Белы Балаша в «Видимом человеке» было про то, что маска как образ плоскости лица обладает значением выражения смысловой глубины, которая выходит на поверхность и концентрируется на ней, как амальгама у зеркала, отражающая наоборот: то, что изнутри — наружу. Селфи как трикстер вывернуло это правило наизнанку и создало мимолетные лица-зеркала, обращенные вовне. И всегда это очень красивые лица, даже если эта красота пугает и потому завораживает своей искусственностью или мутациями под фильтрами. Фотографы жалуются, что люди уже не узнают и не любят больше свои лица на фото в объеме, с бороздами теней, заломами или текстурой кожи, указывающей на время, которому принадлежит тело. Что же мы получаем взамен за отказ от этой глубины? Романтик сейчас вспомнил, что даже плоский блин луны прячет свой объем в тени холодного космоса. Может быть мы, как прекрасные и ужасные, ненасытные и бесконечно сомневающиеся в своем присутствии нарциссические монстры, бесконечно фиксируя себя, обретаем какую-то иную темпоральность? Может, сотни цифровых копий лица, записанных в вечности, гарантируют нам упорядочивающий покой, сформулированное для себя нарративное «я», которое нам без отражения уже недоступно? Еще не отсортированные, длинные визуальные страницы с множеством почти одинаковых снимков в памяти устройств напоминают мне письмо. Такое последовательное визуальное проговаривание себе себя сродни процедуре проговаривания на кушетке, которой Фрейд сто лет назад приучил хомо сапиенса. Каждый кадр будет затем рассмотрен на соответствие некой норме, иной будет выглядеть как симптом. После всех процедур отбора останется ключевой отпечаток, создающий временную точку отсчета. Время, присвоенное и обозначенное цифровой копией, навсегда остается с ней. Об этом было в «Падении дома Ашеров» у Эдагара По и красиво снято у Жана Эпштейна в одноименном фильме. В этом смысле селфи предстает уже эзотерической игрушкой, подобной магическим обсидиановым ацтекским зеркалам, служившим в ритуалах проводником скрытой правды, но забирающим взамен на это частичку жизни.
BY Более странно, чем
Warning: Undefined variable $i in /var/www/group-telegram/post.php on line 260
The Securities and Exchange Board of India (Sebi) had carried out a similar exercise in 2017 in a matter related to circulation of messages through WhatsApp. "And that set off kind of a battle royale for control of the platform that Durov eventually lost," said Nathalie Maréchal of the Washington advocacy group Ranking Digital Rights. In addition, Telegram now supports the use of third-party streaming tools like OBS Studio and XSplit to broadcast live video, allowing users to add overlays and multi-screen layouts for a more professional look. The War on Fakes channel has repeatedly attempted to push conspiracies that footage from Ukraine is somehow being falsified. One post on the channel from February 24 claimed without evidence that a widely viewed photo of a Ukrainian woman injured in an airstrike in the city of Chuhuiv was doctored and that the woman was seen in a different photo days later without injuries. The post, which has over 600,000 views, also baselessly claimed that the woman's blood was actually makeup or grape juice. And indeed, volatility has been a hallmark of the market environment so far in 2022, with the S&P 500 still down more than 10% for the year-to-date after first sliding into a correction last month. The CBOE Volatility Index, or VIX, has held at a lofty level of more than 30.
from tr
