📷 Очарование романтики и обжигающая боль первых настоящих чувств под музыку Мишеля Леграна – рецепт одной из лучших картин о взрослении и первой любви («Лето 42-го»)
- - - - - - - - - -
Оператор: Роберт Сёртис
- - - - - - - - - -
Оператор: Роберт Сёртис
И гаснет свет... / Lights Out (2016)
Режиссер: Дэвид Ф. Сандберг
Оценка: ★★
✍️ Пока все смотрели свежий фильм шведского режиссера Дэвида Ф. Сандберга «Дожить до рассвета» (я его тоже посмотрел, но о нем чуть позже), решил освежить в памяти его дебют в полном метре, ужастик «И гаснет свет». Страшилки, выросшие из короткометражек, уже давно стали привычным явлением, достаточно вспомнить такие удачные ленты как «Окулус», «Мама» и «Бабадук». К сожалению, Сандберг, решивший раздуть до 80 минут свою одноименную трехминутную работу 2013 года (в прологе картины сыграла жена режиссера Лотта Лостен, исполнившая главную роль в той самой короткометражке) и взявший за основу убогий сценарий Эрика Хайссерера (именно он приложил руку к скрипту провального римейка «Кошмара на улице Вязов»), оказался далеко не так мастеровит, как Майк Флэнеган, Андрес Мускетти и Дженнифер Кент.
Сюжет таков: бесшабашной девице Ребекке, бросившей в юности мать-невротичку Софи, однажды звонят из школы ее младшего единоутробного брата Мартина и просят забрать его, поскольку до женщины никак не дозвониться. Выясняется, что Софи все чаще и чаще ведет себя странно - ходит по ночам по дому и разговаривает с кем-то невидимым. Ребекка решает забрать парня к себе, но в первую же ночь пребывания Мартина в ее квартире является жуткий когтистый призрак, исчезающий, как только включается свет. Мартин говорит, что этого монстра зовут Диана и она не успокоится, пока не доберется до него, как ранее добралась до его отца.
Сама Диана - это какой-то внебрачный ребенок, родившийся от последствий группового секса Фредди Крюгера, Зубной феи из «Темноты наступает» и Бабадука, причем от последнего она унаследовала основные отличительные черты, которые открыто лезут практически из всех эпизодов с ней. При этом скудость сценария очевидна: кино при всей лаконичности хронометража смотрится ужасно скучно и предсказуемо, и зритель уже знает, кто откуда выскочит и кого за что цапнет. Особенно забавляет, как временами тупит Диана - скажем, что мешает ей подкрасться сзади и утащить кого-то из персонажей, когда они светят фонариком только перед собой? Растянув события двухминутной короткометражки, Сандберг не смог проявить себя как по-настоящему креативный постановщик, поскольку идей на целый фильм у него совсем не нашлось («И гаснет свет» длится даже меньше полутора часов!), ведь львиная доля картины - это пустая беготня с фонарями по темному дому.
Актерам делать особо нечего, Мария Белло играет одномерную истеричку на таблетках, Тереза Палмер бегает с влажными глазами и открытым ртом, Александр Ди Персиа растерянно ходит рядом, изображая её бойфренда, а юный Гэбриел Бейтман бесит не по возрасту умными речами и поражает деревянностью. Конечно, несмотря на все это, кое-какие фишки картины работают, вроде пролога и эпизода с манекенами, но в целом являются слабой компенсацией за общую вторичность и сюжетную скуку.
P. S. а вот зачем русские создатели дубляжа решили приколоться в самый неуместный момент («Всем выйти из сумрака!») - остается большой загадкой.
#Киномнение
Режиссер: Дэвид Ф. Сандберг
Оценка: ★★
✍️ Пока все смотрели свежий фильм шведского режиссера Дэвида Ф. Сандберга «Дожить до рассвета» (я его тоже посмотрел, но о нем чуть позже), решил освежить в памяти его дебют в полном метре, ужастик «И гаснет свет». Страшилки, выросшие из короткометражек, уже давно стали привычным явлением, достаточно вспомнить такие удачные ленты как «Окулус», «Мама» и «Бабадук». К сожалению, Сандберг, решивший раздуть до 80 минут свою одноименную трехминутную работу 2013 года (в прологе картины сыграла жена режиссера Лотта Лостен, исполнившая главную роль в той самой короткометражке) и взявший за основу убогий сценарий Эрика Хайссерера (именно он приложил руку к скрипту провального римейка «Кошмара на улице Вязов»), оказался далеко не так мастеровит, как Майк Флэнеган, Андрес Мускетти и Дженнифер Кент.
Сюжет таков: бесшабашной девице Ребекке, бросившей в юности мать-невротичку Софи, однажды звонят из школы ее младшего единоутробного брата Мартина и просят забрать его, поскольку до женщины никак не дозвониться. Выясняется, что Софи все чаще и чаще ведет себя странно - ходит по ночам по дому и разговаривает с кем-то невидимым. Ребекка решает забрать парня к себе, но в первую же ночь пребывания Мартина в ее квартире является жуткий когтистый призрак, исчезающий, как только включается свет. Мартин говорит, что этого монстра зовут Диана и она не успокоится, пока не доберется до него, как ранее добралась до его отца.
Сама Диана - это какой-то внебрачный ребенок, родившийся от последствий группового секса Фредди Крюгера, Зубной феи из «Темноты наступает» и Бабадука, причем от последнего она унаследовала основные отличительные черты, которые открыто лезут практически из всех эпизодов с ней. При этом скудость сценария очевидна: кино при всей лаконичности хронометража смотрится ужасно скучно и предсказуемо, и зритель уже знает, кто откуда выскочит и кого за что цапнет. Особенно забавляет, как временами тупит Диана - скажем, что мешает ей подкрасться сзади и утащить кого-то из персонажей, когда они светят фонариком только перед собой? Растянув события двухминутной короткометражки, Сандберг не смог проявить себя как по-настоящему креативный постановщик, поскольку идей на целый фильм у него совсем не нашлось («И гаснет свет» длится даже меньше полутора часов!), ведь львиная доля картины - это пустая беготня с фонарями по темному дому.
Актерам делать особо нечего, Мария Белло играет одномерную истеричку на таблетках, Тереза Палмер бегает с влажными глазами и открытым ртом, Александр Ди Персиа растерянно ходит рядом, изображая её бойфренда, а юный Гэбриел Бейтман бесит не по возрасту умными речами и поражает деревянностью. Конечно, несмотря на все это, кое-какие фишки картины работают, вроде пролога и эпизода с манекенами, но в целом являются слабой компенсацией за общую вторичность и сюжетную скуку.
P. S. а вот зачем русские создатели дубляжа решили приколоться в самый неуместный момент («Всем выйти из сумрака!») - остается большой загадкой.
#Киномнение
#ЛЕГЕНДЫ_ЗОЛОТОЙ_МАЛИНЫ: 💩 На пятьдесят оттенков темнее / Fifty Shades Darker (2017)
Победитель:
Худшая женская роль второго плана: Ким Бейсингер
Худший сиквел
- - - - - - - - -
Номинации:
Худший фильм
Худший сценарий
Худший режиссер: Джеймс Фоули
Худшая женская роль: Дакота Джонсон
Худшая мужская роль: Джейми Дорнан
Худший экранный ансамбль
Победитель:
Худшая женская роль второго плана: Ким Бейсингер
Худший сиквел
- - - - - - - - -
Номинации:
Худший фильм
Худший сценарий
Худший режиссер: Джеймс Фоули
Худшая женская роль: Дакота Джонсон
Худшая мужская роль: Джейми Дорнан
Худший экранный ансамбль
После того, как «Пятьдесят оттенков серого» стали хитом проката, но завоевали 5 «Золотых малин», их авторша и продюсер Э. Л. Джеймс разругалась в пух и прах с создателями картины. Она обвинила их в том, что они перекроили ее нетленный рукописный шедевр на свой лад, хотя авторы экранизации всего лишь постарались избавить кино от пошлости литосновы. Озабоченная писательница руками поручила сценарий сиквела своему мужу Нилу Леонарду, отказываясь понимать простую истину: от перемены мест слагаемых сумма не меняется. Проще говоря, какой бы сценарист не взялся за перевод ее книги на язык кино, результат всегда получится один и тот же — отвратительный. Превратить данную книжонку в качественное зрелище попросту невозможно, ведь трилогия о мистере Грее это лишь банальная и очень плохо написанная порнуха без доли психологизма, драматизма и прорисовки характеров, преследующая одну цель — посмаковать постельные сцены.
Значит, в сиквеле мы имеем следующее. Получив ремнем по заднице и расставшись из-за этого с помешанным на БДСМ миллионером Кристианом Греем, Анастейша Стил живет и работает в гордом одиночестве. Но, как выясняется, ни любовь не прошла, ни помидоры не завяли, и мистер Грей отчаянно жаждет вернуть ее назад. Сметливая девица понимает, что красивые миллионеры, пусть и с заскоками, на дороге не валяются, и решает не терять свой шанс, тем более что Кристиан обещает исправиться и ремнем Анастейшу больше не хлестать. Казалось бы, живи да радуйся, вот только прогулки на яхтах и дорогие вечеринки серьезно портят бывшая любовница Грея, некогда развратившая его старушка Элена Линкольн, и мрачные мысли о том, что Кристиан в душе все равно останется извращенцем.
«На пятьдесят оттенков темнее» оказался еще хуже предшественника — несмотря на попытки ввести элемент триллера при помощи небезынтересных героинь Беллы Хиткот и Ким Бейсингер (в которую влили столько ботокса, что на лице у нее шевелится только нижняя губа, и вообще ее присутствие на экране занимает буквально пару минут), в фильме ровным счетом ничего не происходит. Сюжет не приобрел ни грамма мрачности и откровенности, персонажи не претерпевают никаких изменений, Кристиан и Анастейша без конца что-то выясняют, ходят по дорогим вечеринкам, магазинам и салонам, периодически занимаясь скучным глянцевым сексом и смехотворными БДСМ-сессиями.
Отдельно доставляют реплики, которыми авторы потчуют публику: «Я была приличной девушкой пока ты не испортил меня своими секс-извращенствами», «А это что такое за шарики? Только на засовывай их мне в зад», а фразу «Ты научила меня трахаться. Она научила меня любить» вообще стоило бы сделать слоганом. Актерам по-прежнему играть нечего, откровенность эротических сцен не шокирует даже подростков, а от типа драматических поворотов хочется смеяться. Поэтому желание после просмотра фильма возникает только одно — посоветовать Леонарду купить наконец супруге большую плетку и хороший страпон.
#ЛегендыЗолотойМалины
Значит, в сиквеле мы имеем следующее. Получив ремнем по заднице и расставшись из-за этого с помешанным на БДСМ миллионером Кристианом Греем, Анастейша Стил живет и работает в гордом одиночестве. Но, как выясняется, ни любовь не прошла, ни помидоры не завяли, и мистер Грей отчаянно жаждет вернуть ее назад. Сметливая девица понимает, что красивые миллионеры, пусть и с заскоками, на дороге не валяются, и решает не терять свой шанс, тем более что Кристиан обещает исправиться и ремнем Анастейшу больше не хлестать. Казалось бы, живи да радуйся, вот только прогулки на яхтах и дорогие вечеринки серьезно портят бывшая любовница Грея, некогда развратившая его старушка Элена Линкольн, и мрачные мысли о том, что Кристиан в душе все равно останется извращенцем.
«На пятьдесят оттенков темнее» оказался еще хуже предшественника — несмотря на попытки ввести элемент триллера при помощи небезынтересных героинь Беллы Хиткот и Ким Бейсингер (в которую влили столько ботокса, что на лице у нее шевелится только нижняя губа, и вообще ее присутствие на экране занимает буквально пару минут), в фильме ровным счетом ничего не происходит. Сюжет не приобрел ни грамма мрачности и откровенности, персонажи не претерпевают никаких изменений, Кристиан и Анастейша без конца что-то выясняют, ходят по дорогим вечеринкам, магазинам и салонам, периодически занимаясь скучным глянцевым сексом и смехотворными БДСМ-сессиями.
Отдельно доставляют реплики, которыми авторы потчуют публику: «Я была приличной девушкой пока ты не испортил меня своими секс-извращенствами», «А это что такое за шарики? Только на засовывай их мне в зад», а фразу «Ты научила меня трахаться. Она научила меня любить» вообще стоило бы сделать слоганом. Актерам по-прежнему играть нечего, откровенность эротических сцен не шокирует даже подростков, а от типа драматических поворотов хочется смеяться. Поэтому желание после просмотра фильма возникает только одно — посоветовать Леонарду купить наконец супруге большую плетку и хороший страпон.
#ЛегендыЗолотойМалины
Дыхание шторма / Last Breath (2025)
Режиссер: Алекс Паркинсон
Оценка: ★★★
- В 2012 году водолаз Крис Лемонс, занимающийся техобслуживанием газопроводов на дне Северного моря, едва не отдал богу душу, когда во время погружения на глубину почти в 100 метров у него оборвался трос вместе со шлангом, питающим скафандр кислородом. Мужчина оказался на морском дне, без света, тепла, с ограниченным запасом воздуха и спасло его только чудо. Через несколько лет британские документалисты во главе с режиссером Алексом Паркинсоном решили снять фильм об этих событиях под названием «Последний вздох», в котором продемонстрировали реальные кадры спасательной операции. Критики удостоили документалку хвалебных рецензий и, видимо поэтому Паркинсон решил, что настала пора реконструировать данные события в формате игрового кино.
Картина, что заполучила в прокате РФ нелепое название «Дыхание шторма», которое настраивает на какой-нибудь фильм-катастрофу, а не камерный survival, без особых вольностей следует хронологии реальных событий, разве что авторами добавляются мелодраматические нотки в виде переживающей на берегу девушки главного героя и прочих клише. Паркинсон в целом снимает компетентно и потому кино способно доставить зрителю пару-тройку клаустрофобических моментов, но в целом поставлено оно уж слишком схематично и простенько, без затей, отчего выветривается из головы сразу после просмотра. Очень хорошо заметно, что постановщику комфортно в среде документального кино, подразумевающего умелую подборку и монтаж реальной хроники и интервью, но кино игровое обладает совсем иной пластичностью и требует более гибкого, креативного подхода, который Паркинсон пока еще не чувствует. Из-за этого художественная версия «Последнего вздоха» кажется прилежной, но напрочь лишенной вдохновения работой для стриминг-сервисов, а вот с документальным проектом режиссёра на данную тему было бы любопытно ознакомиться.
#Киномнение
Режиссер: Алекс Паркинсон
Оценка: ★★★
- В 2012 году водолаз Крис Лемонс, занимающийся техобслуживанием газопроводов на дне Северного моря, едва не отдал богу душу, когда во время погружения на глубину почти в 100 метров у него оборвался трос вместе со шлангом, питающим скафандр кислородом. Мужчина оказался на морском дне, без света, тепла, с ограниченным запасом воздуха и спасло его только чудо. Через несколько лет британские документалисты во главе с режиссером Алексом Паркинсоном решили снять фильм об этих событиях под названием «Последний вздох», в котором продемонстрировали реальные кадры спасательной операции. Критики удостоили документалку хвалебных рецензий и, видимо поэтому Паркинсон решил, что настала пора реконструировать данные события в формате игрового кино.
Картина, что заполучила в прокате РФ нелепое название «Дыхание шторма», которое настраивает на какой-нибудь фильм-катастрофу, а не камерный survival, без особых вольностей следует хронологии реальных событий, разве что авторами добавляются мелодраматические нотки в виде переживающей на берегу девушки главного героя и прочих клише. Паркинсон в целом снимает компетентно и потому кино способно доставить зрителю пару-тройку клаустрофобических моментов, но в целом поставлено оно уж слишком схематично и простенько, без затей, отчего выветривается из головы сразу после просмотра. Очень хорошо заметно, что постановщику комфортно в среде документального кино, подразумевающего умелую подборку и монтаж реальной хроники и интервью, но кино игровое обладает совсем иной пластичностью и требует более гибкого, креативного подхода, который Паркинсон пока еще не чувствует. Из-за этого художественная версия «Последнего вздоха» кажется прилежной, но напрочь лишенной вдохновения работой для стриминг-сервисов, а вот с документальным проектом режиссёра на данную тему было бы любопытно ознакомиться.
#Киномнение