sambizanga (1972), реж-ка сара мальдорор
политический художественный фильм, охватывающих контекст событий, предшествующих восстанию ангольцев в 1961 году и последующей 14-летней войны за независимость анголы от португальского колониализма.
главного героя домингуша шавьера — рабочего-революционера и участника фронта национального освобождения анголы — арестовывает секретная полиция и отправляет в тюрьму, где под пытками португальское правительство пытается узнать от него имена сообщн:иц. в надежде на справедливость, жена домингуша мария со своим маленьким сыном отправляется на поиски мужа.
сара мальдорор — французская режиссерка и активистка карибского происхождения, являющаяся одной из важнейших женских фигур в раннем африканском кино. начинавшая как ассистентка режиссера на фильме «битва за алжир» (1966), сара уже с конца 60-ых тесно работает с контекстом африканского колониализма, посвящая свои первые работы антиколониалистким движениям за независимость в анголе и алжире. «замбизангу» — ее первую полнометражную работу — режиссерка основывает на повести португальского писателя и политзаключенного жозе луандину виейра (отсидевшего в тюрьме 11 лет за свои антиколониальные взгляды).
«замбизанга» — это своеобразный антиколониальный манифест, наполненный революционной витальностью и поэтическим реализмом, позволяющим фильму существовать не как «художественная картина на тему», а как настоящий исторический документ.
в самой картине через перспективу молодой девушки марии мы видим разобщенную природу ангольского общества под гнетом колониализма: политические преследования революционер:ок африканской полицией, работающей на португальское правительство, и сети сопротивления, распространяющиеся через города и деревни.
режиссерка акцентирует внимание на моментах солидаризации женщин, политзаключенных и революционер:ок. в этих сценах появляется своеобразная музыка: игра на инструментах, ритм, пение, плач, которые трансформируют боль и страдания в нечто радостное и ликующее, в воспоминание о перенесенных тяготах, которое в свою очередь питает сопротивление.
политический художественный фильм, охватывающих контекст событий, предшествующих восстанию ангольцев в 1961 году и последующей 14-летней войны за независимость анголы от португальского колониализма.
главного героя домингуша шавьера — рабочего-революционера и участника фронта национального освобождения анголы — арестовывает секретная полиция и отправляет в тюрьму, где под пытками португальское правительство пытается узнать от него имена сообщн:иц. в надежде на справедливость, жена домингуша мария со своим маленьким сыном отправляется на поиски мужа.
сара мальдорор — французская режиссерка и активистка карибского происхождения, являющаяся одной из важнейших женских фигур в раннем африканском кино. начинавшая как ассистентка режиссера на фильме «битва за алжир» (1966), сара уже с конца 60-ых тесно работает с контекстом африканского колониализма, посвящая свои первые работы антиколониалистким движениям за независимость в анголе и алжире. «замбизангу» — ее первую полнометражную работу — режиссерка основывает на повести португальского писателя и политзаключенного жозе луандину виейра (отсидевшего в тюрьме 11 лет за свои антиколониальные взгляды).
«замбизанга» — это своеобразный антиколониальный манифест, наполненный революционной витальностью и поэтическим реализмом, позволяющим фильму существовать не как «художественная картина на тему», а как настоящий исторический документ.
в самой картине через перспективу молодой девушки марии мы видим разобщенную природу ангольского общества под гнетом колониализма: политические преследования революционер:ок африканской полицией, работающей на португальское правительство, и сети сопротивления, распространяющиеся через города и деревни.
режиссерка акцентирует внимание на моментах солидаризации женщин, политзаключенных и революционер:ок. в этих сценах появляется своеобразная музыка: игра на инструментах, ритм, пение, плач, которые трансформируют боль и страдания в нечто радостное и ликующее, в воспоминание о перенесенных тяготах, которое в свою очередь питает сопротивление.
group-telegram.com/kinospectrums/227
Create:
Last Update:
Last Update:
sambizanga (1972), реж-ка сара мальдорор
политический художественный фильм, охватывающих контекст событий, предшествующих восстанию ангольцев в 1961 году и последующей 14-летней войны за независимость анголы от португальского колониализма.
главного героя домингуша шавьера — рабочего-революционера и участника фронта национального освобождения анголы — арестовывает секретная полиция и отправляет в тюрьму, где под пытками португальское правительство пытается узнать от него имена сообщн:иц. в надежде на справедливость, жена домингуша мария со своим маленьким сыном отправляется на поиски мужа.
сара мальдорор — французская режиссерка и активистка карибского происхождения, являющаяся одной из важнейших женских фигур в раннем африканском кино. начинавшая как ассистентка режиссера на фильме «битва за алжир» (1966), сара уже с конца 60-ых тесно работает с контекстом африканского колониализма, посвящая свои первые работы антиколониалистким движениям за независимость в анголе и алжире. «замбизангу» — ее первую полнометражную работу — режиссерка основывает на повести португальского писателя и политзаключенного жозе луандину виейра (отсидевшего в тюрьме 11 лет за свои антиколониальные взгляды).
«замбизанга» — это своеобразный антиколониальный манифест, наполненный революционной витальностью и поэтическим реализмом, позволяющим фильму существовать не как «художественная картина на тему», а как настоящий исторический документ.
в самой картине через перспективу молодой девушки марии мы видим разобщенную природу ангольского общества под гнетом колониализма: политические преследования революционер:ок африканской полицией, работающей на португальское правительство, и сети сопротивления, распространяющиеся через города и деревни.
режиссерка акцентирует внимание на моментах солидаризации женщин, политзаключенных и революционер:ок. в этих сценах появляется своеобразная музыка: игра на инструментах, ритм, пение, плач, которые трансформируют боль и страдания в нечто радостное и ликующее, в воспоминание о перенесенных тяготах, которое в свою очередь питает сопротивление.
политический художественный фильм, охватывающих контекст событий, предшествующих восстанию ангольцев в 1961 году и последующей 14-летней войны за независимость анголы от португальского колониализма.
главного героя домингуша шавьера — рабочего-революционера и участника фронта национального освобождения анголы — арестовывает секретная полиция и отправляет в тюрьму, где под пытками португальское правительство пытается узнать от него имена сообщн:иц. в надежде на справедливость, жена домингуша мария со своим маленьким сыном отправляется на поиски мужа.
сара мальдорор — французская режиссерка и активистка карибского происхождения, являющаяся одной из важнейших женских фигур в раннем африканском кино. начинавшая как ассистентка режиссера на фильме «битва за алжир» (1966), сара уже с конца 60-ых тесно работает с контекстом африканского колониализма, посвящая свои первые работы антиколониалистким движениям за независимость в анголе и алжире. «замбизангу» — ее первую полнометражную работу — режиссерка основывает на повести португальского писателя и политзаключенного жозе луандину виейра (отсидевшего в тюрьме 11 лет за свои антиколониальные взгляды).
«замбизанга» — это своеобразный антиколониальный манифест, наполненный революционной витальностью и поэтическим реализмом, позволяющим фильму существовать не как «художественная картина на тему», а как настоящий исторический документ.
в самой картине через перспективу молодой девушки марии мы видим разобщенную природу ангольского общества под гнетом колониализма: политические преследования революционер:ок африканской полицией, работающей на португальское правительство, и сети сопротивления, распространяющиеся через города и деревни.
режиссерка акцентирует внимание на моментах солидаризации женщин, политзаключенных и революционер:ок. в этих сценах появляется своеобразная музыка: игра на инструментах, ритм, пение, плач, которые трансформируют боль и страдания в нечто радостное и ликующее, в воспоминание о перенесенных тяготах, которое в свою очередь питает сопротивление.
BY киноспектры
Share with your friend now:
group-telegram.com/kinospectrums/227