"Музыкальная глухота" (aka Tone-Deaf) (2019) реж. Ричард Бейтс-мл.
Фильмы Ричарда Бейтса-младшего в какой-то степени уникальны и самобытны. Его фирменный стиль, где под соусом комедийного хоррора подается социальная драма с неповторимым черным юмором на грани фарса и небольшой щепоткой жести в концовках, я полюбил еще с первого просмотренного мною фильма - Пожар На Помойке (до сих пор считаю его лучшим фильмом Бейтса, если честно).
Музыкальная Глухота не отклоняется от привычной режиссеру формуле, разве что Бейтс слегка видоизменил постоянно мелькающий в его фильмах конфликт "отцов и детей" на противостояние поколений бумеров и миллениалов.
Сразу скажу, что те, кто ожидает от фильма веселого зрелища, где Роберт Патрик шинкует на мелкие кусочки поганую молодежь, могут быстро заскучать, ибо как хоррор/слэшер Музыкальная Глухота кажется довольно медленной и затянутой. Однако он таковым и не задумывался, цель режиссера здесь - не устроить веселое мочилово, а с помощью привычного для себя микса жанров раскрыть заданную тему и высмеять ее.
Главная отличительная черта Музыкальной Глухоты среди всей фильмографии Бейтса - это, конечно же, Роберт Патрик. Его актерская игра выше всяких похвал в этом проекте. Пусть сценарий раскрывает бумера в его исполнении не так детально, как главную героиню, но его перфоманс заполняет эти недостающие пробелы. Он отлично показал прогрессию злодея ("С каждым разом {убивать} становится все легче" - говорит он, и я в это верю) и тот эмоциональный спектр, что переживает персонаж. Все-таки хорошо, когда есть замечательный актер в команде, можно играться с повествованием, подавать предысторию героя обрывками, полунамеками и яркими сновидениями, которые вносят небольшое разнообразие в визуальный ряд картины.
Главная героиня по имени Олив, как сказал персонаж Роберта Патрика - "олицетворение всего того, что меня бесит в этом поколении". И действительно, режиссер в ее лице рисует портрет среднестатистической миллениалки: с работой вечные качели, бойфренд-тюбик быстро переходит в категорию бывших придурков, (вообще, между намя говоря, Олив в принципе на мужиков не везет), в меру интровертна, дерзка, политические убеждения либеральные, также в комплекте прилагается психологическая травма, связанная с отцом.
В один момент все проблемы сваливаются на героиню скопом, и она решает сменить обстановку, устроив себе небольшой ретрит на природе, несмотря на свою любовь к большому городу.
Музыкальная Глухота именно как фильм Ричарда Бейтса работает, как часы. Высмеиваются обе стороны конфликта (может, не в равной степени, но однобоким фильм мне сложно назвать); не сильно навязчивый, легкий, но все же довольно черный юмор не сбавляет оборотов на протяжении всего хронометража; яркие второстепенные персонажи отлично дополняют общую стёбную атмосферу. Ну, и как всегда, у Бейтса всегда в рукаве припасено несколько необычных твистов вместе с яркой концовкой.
Бейтс во время своего троллинга даже находит общие точки соприкосновения у, казалось бы, людей с разными интересами, ценностями и проблемами. Ведь все мы сталкиваемся с травмами на жизненном пути.
Просто кто-то пытается с ними работать, а кто-то обречен оставаться в своем коконе.
"Музыкальная глухота" (aka Tone-Deaf) (2019) реж. Ричард Бейтс-мл.
Фильмы Ричарда Бейтса-младшего в какой-то степени уникальны и самобытны. Его фирменный стиль, где под соусом комедийного хоррора подается социальная драма с неповторимым черным юмором на грани фарса и небольшой щепоткой жести в концовках, я полюбил еще с первого просмотренного мною фильма - Пожар На Помойке (до сих пор считаю его лучшим фильмом Бейтса, если честно).
Музыкальная Глухота не отклоняется от привычной режиссеру формуле, разве что Бейтс слегка видоизменил постоянно мелькающий в его фильмах конфликт "отцов и детей" на противостояние поколений бумеров и миллениалов.
Сразу скажу, что те, кто ожидает от фильма веселого зрелища, где Роберт Патрик шинкует на мелкие кусочки поганую молодежь, могут быстро заскучать, ибо как хоррор/слэшер Музыкальная Глухота кажется довольно медленной и затянутой. Однако он таковым и не задумывался, цель режиссера здесь - не устроить веселое мочилово, а с помощью привычного для себя микса жанров раскрыть заданную тему и высмеять ее.
Главная отличительная черта Музыкальной Глухоты среди всей фильмографии Бейтса - это, конечно же, Роберт Патрик. Его актерская игра выше всяких похвал в этом проекте. Пусть сценарий раскрывает бумера в его исполнении не так детально, как главную героиню, но его перфоманс заполняет эти недостающие пробелы. Он отлично показал прогрессию злодея ("С каждым разом {убивать} становится все легче" - говорит он, и я в это верю) и тот эмоциональный спектр, что переживает персонаж. Все-таки хорошо, когда есть замечательный актер в команде, можно играться с повествованием, подавать предысторию героя обрывками, полунамеками и яркими сновидениями, которые вносят небольшое разнообразие в визуальный ряд картины.
Главная героиня по имени Олив, как сказал персонаж Роберта Патрика - "олицетворение всего того, что меня бесит в этом поколении". И действительно, режиссер в ее лице рисует портрет среднестатистической миллениалки: с работой вечные качели, бойфренд-тюбик быстро переходит в категорию бывших придурков, (вообще, между намя говоря, Олив в принципе на мужиков не везет), в меру интровертна, дерзка, политические убеждения либеральные, также в комплекте прилагается психологическая травма, связанная с отцом.
В один момент все проблемы сваливаются на героиню скопом, и она решает сменить обстановку, устроив себе небольшой ретрит на природе, несмотря на свою любовь к большому городу.
Музыкальная Глухота именно как фильм Ричарда Бейтса работает, как часы. Высмеиваются обе стороны конфликта (может, не в равной степени, но однобоким фильм мне сложно назвать); не сильно навязчивый, легкий, но все же довольно черный юмор не сбавляет оборотов на протяжении всего хронометража; яркие второстепенные персонажи отлично дополняют общую стёбную атмосферу. Ну, и как всегда, у Бейтса всегда в рукаве припасено несколько необычных твистов вместе с яркой концовкой.
Бейтс во время своего троллинга даже находит общие точки соприкосновения у, казалось бы, людей с разными интересами, ценностями и проблемами. Ведь все мы сталкиваемся с травмами на жизненном пути.
Просто кто-то пытается с ними работать, а кто-то обречен оставаться в своем коконе.
Oleksandra Matviichuk, a Kyiv-based lawyer and head of the Center for Civil Liberties, called Durov’s position "very weak," and urged concrete improvements. Pavel Durov, Telegram's CEO, is known as "the Russian Mark Zuckerberg," for co-founding VKontakte, which is Russian for "in touch," a Facebook imitator that became the country's most popular social networking site. In addition, Telegram's architecture limits the ability to slow the spread of false information: the lack of a central public feed, and the fact that comments are easily disabled in channels, reduce the space for public pushback. As such, the SC would like to remind investors to always exercise caution when evaluating investment opportunities, especially those promising unrealistically high returns with little or no risk. Investors should also never deposit money into someone’s personal bank account if instructed. One thing that Telegram now offers to all users is the ability to “disappear” messages or set remote deletion deadlines. That enables users to have much more control over how long people can access what you’re sending them. Given that Russian law enforcement officials are reportedly (via Insider) stopping people in the street and demanding to read their text messages, this could be vital to protect individuals from reprisals.
from us
