🥀Подопытная Свинка 2: Цветок Из Плоти И Крови (1985) (aka Za ginipiggu 2: Chiniku no hana) реж. Хидеши Хино🚬

Часть первая: Хидеши Хино и попавший к нему материал

Как рассказывает в интервью для Vice сам режиссер "Цветка из плоти и крови" - известный хоррор-мангака Хидеши Хино, среди съемочной команды "Дьявольского Эксперимента" были фанаты его творчества, и поэтому во время вечеринки по окончанию создания фильма, имя Хино в качестве кандидата на пост постановщика сиквела не раз вспывало в разговорах.

Когда Сатору Огура предложил мангаке написать сценарий и поставить второй фильм из цикла Подопытная Свинка, тот сначала хотел сделать сюжетноориентированное кино, но продюсер Огура сразу сказал, что на такое у него попросту нет денег. Кино должно происходить в одной локации и монтажа чтобы в нем желательно поменьше было. Следовательно, куча длинных планов. Все для экономии средств.

Хино не испугался таких жестких творческих рамок. Наоборот, он воспринял это как художественный вызов: "Смогу ли я сделать интересный фильм в этих условиях?". Да и тематика снаффа ему была довольно-таки любопытна...

Первые секунды Цветка практически идентичны Эксперименту, только теперь уже Хино якобы получает таинственную 8-миллиметровую пленку (и вдобавок еще 54 фотографии с письмом) от некоего фаната. И фильм, который мы видим сейчас, это всего лишь реконструкция на основе присланных материалов.

И после этого небольшого дисклеймера действие начинается в ночном Токио, камера преследует молодую девушку, которая выходит из метро и направляется домой по пустым, освещенным фонарями улочкам. Видимо, мизерного бюджета все-таки хватило на трехминутную сценку погони.

Операторская работа в этой сцене для малобюджетного кино довольно неплохая. Несмотря на поставленное продюсером условие, что в фильме должно быть как можно меньше монтажа, Хино удалось сделать сцену интересной и динамичной с помощью смены дерганных кадров, снятых от первого лица и статичных от третьего. А отсутствие иных источников света, кроме типичных для ночного мегаполиса светящихся витрин, фар от машин и вышеупоминаемых уличных фонарей придает тот самый флёр страшного реализма и бессмысленной жестокости, которым пытался пугать зрителя Сатору Огура в своем "Дьявольском Эксперименте".

Из семени начинает прорастать тонкий стебелек будущего Цветка.

🌺Подопытная Свинка 2: Цветок Из Плоти И Крови (1985) (aka Za ginipiggu 2: Chiniku no hana) реж. Хидеши Хино 🌺

Часть финальная: Нарисованный фильм

Картина на всю стену с сюрреалистичным изображением освежеванного человека, чье тело и внутренние органы обвивают гигантские щупальца; огромная лампа с цветными фильтрами; ширма (о том, что скрыто за ней, мы узнаем в конце фильма); некто в костюме самурая, старательно точащий японский серп под названием кама - все это видит перед собой привязанная к кровати героиня.

А мы замечаем, что практически все поверхности в комнате обильно покрыты брызгами крови, даже стол с инструментами, и тот весь в пятнах. Выглядит очень гротескно, но все еще жутковато, спасибо освещению.

Затем мужик в костюме самурая перестает точить каму, камера переключается на него, снимает верхнюю часть туловища и голову. Черную фигуру не способна осветить даже висящая в одном шаге лампочка.

Камера делает резкий наезд на его лицо и мы видим, что оно полностью окрашено белым гримом.

Стремление к реализму и аутентичности, что были в первой "Подопытной Свинке" Огуры, Хино эффектно послал нахер буквально за пару минут. Перед нами стопроцентно художественное кино.

После эффектной сцены демонстрации обезглавливания курицы камой ("Это произойдет с тобой" - говорит героине самурай с жуткой улыбкой), режиссер вновь ломает каноны жанра, заданные Дьявольским Экспериментом. Самурай вкалывает девушке препарат, который полностью отключает болевые ощущения организма и вводит пациента в состояние тотального наркотического забытия. То бишь, фильм лишается садистского аспекта, который был фундаментальным для предшествующего фильма.

Возникает вопрос, если в псевдоснаффе жертва не испытывает страданий, то какую тему может раскрыть фильм, использующий данную форму?

И тут уже Цветок Из Плоти И Крови начинает раскрывать свои лепестки и источать крайне специфичный аромат, который отпугнет подавляющее большинство зрителей, но лично для меня этот фильм - главная киноодержимость этого года.

Буду честен, я не читал ни одной хоррор-манги за авторством Хидеши Хино. Несколько скриншотов видел, чтобы не быть уж совсем не знакомым с предметом, и на этом все. Рисовка, на первый взгляд, весьма криповая.

К чему это я? Так вот, Хино снял фильм о том, что он, как художник и сценарист, прекрасно знает - процесс создания объекта искусства глазами автора. Но так как режиссер - мангака, работающий в жанре хоррор, то и видение этой темы у него соответствующее, ведь его творения строятся больше на жути, мерзости, кошмарах и прочих негативных вещах.

А теперь, когда тематика фильма обозначена, ненадолго вернемся к сценарному ходу с препаратом, отключающим боль у жертвы. Ведь теперь нам открывается ее новая сюжетная функция, довольно жуткая и циничная. Лишив жертву возможности испытывать какие бы то ни было чувства и ощущения, маньяк превратил ее из живого человека в эдакий еле дергающийся холст для своего будущего творения. Честно говоря, злой гений Хино меня одновременно и восхищает, и пугает.

Теперь, когда сюжетная экспозиция закончилась, начинается основной фильм.

Если бы меня попросили описать "Цветок из плоти и крови" одним словом, то я, долго не думая, сказал бы: "кинокартина". Ибо при просмотре основной части фильма, где безумный самурай создает свой ужасающий арт-объект, не покидало ощущение, что я смотрю именно что на движущуюся картину, которая общается со зрителем, используя лишь изображение.

Только после третьего пересмотра я, похоже, разгадал причину такого восприятия. Все дело в том, что у Цветка потрясающая художественная целостность, когда все элементы фильма сделаны на совесть и при этом еще дополняют друг друга, создавая единое четкое полотно.

"Цветок из плоти и крови" показывает мир, где понятий "красота" и "мерзость" по отдельности не существует, они синтезировались в нечто, что мы с вами так любим - "искусство".

🙁Русалка в канализации (1988) (aka Ginī Piggu: Manhōru no Naka no Ningyo) реж. Хидеши Хино 🐬

После резонанса, который произвел "Цветок из плоти и крови" Сатору Огура в последующих фильмах серии отошел от тематики псевдоснаффа и стал делать сюжетное кино (видать, бюджеты фильмов теперь стали больше). Первой ласточкой был "Он никогда не умрет" - черная комедия про мужчину, который однажды обнаружил, что бессмертен.

"Русалка в канализации" - это четвертый (и по мнению большинства, лучший) фильм "Подопытной свинки" и второй, снятый Хидеши Хино. Сюжет рассказывает о художнике, который после потери жены часто спускается за вдохновением в канализацию, построенную на месте реки. Однажды он повстречал там русалку, и та просит художника нарисовать ее. Но есть проблема - она стремительно гниет заживо.

Тема "Русалки" слегка соприкасается с "Цветком". Но если в первом фильме Хино понятия красоты и мерзости сплелись в искусство, то второй четко разделяет их и показывает, как одно переходит в другое.

В техническом плане все отлично. Практические эффекты даже лучше, чем в Цветке. Съемка крупным планом того, как из гнойных язв и волдырей выползают черви - это высший пилотаж гипнотической мерзости. Операторская работа узнаваема: вышеупомянутая манера камеры запечатлевать физиологические шок-сцены буквально вплотную, приятный цветокор с упором на все оттенки зеленого и интересные ракурсы.

Отдельно выделю первые десять минут в канализации. Оператор отлично передает эстетику грязных подземных вод, а сцена встречи героев, дополняемая хорошей актерской игрой, вышла очень трогательной и нежной.

И еще плюсик за находку с тем, что вместо гноя из волдырей русалки выходили различные краски. Это смотрелось просто великолепно.

А вот, что расстроило, это откровенно лишние по тону и эстетике вставки с любопытными соседями главного героя и дурацкий финальный твист.

Оценка фаната "Цветка из плоти и крови" - 7/10

😏Убийца (2023) (aka The Killer) реж. Дэвид Финчер🔫

Финчер два часа диссит фанатов The Smiths и попутно заставляет Тильду Суинтон травить бородатые анекдоты прямиком из сборников кроссвордов наших бабушек.

Дело благое, конечно, но вышло слишком тонко. И затянуто. Простого панча о том, что Моррисси со своей напускной чувственностью звучит как кайфующий от визита к проктологу козел, хватило бы с лихвой.

Оценка человека, прослушавшего всю дискографию The Smiths - 6/10.

#рецензия_категории_Г

👉Play me (2023) реж. Калеб Дж. Филлипс👈

У фильма довольно простой, но интригующий синопсис: девушка, потерявшая память, очухивается в машине. Внутри бардачка она обнаруживает диктофон с надписью "Воспроизведи Меня", а на заднем сиденье - связанного мужчину с мешком на голове.

Сколько было шуток о том, что амнезия главного героя - это один из самых банальных и затертых до дыр приемов в кино и литературе, но здесь, когда мы слышим информацию из диктофона, оно работает. Тем более, когда таинственная опасность ситуации подчеркивается минималистичностью локаций: машина, небольшой освещенный фарами клочок земли, а дальше - кромешная тьма.

Мне, как зрителю, действительно было интересно, что сделают авторы с этой идеей, как смогут ее развить.

И... ничего интересного, кроме как посеять сомнения в услышанном, авторы не придумали. Вышло не очень убедительно, ибо ни интересных диалогов не завезли, ни каких-либо твистов, ничего. Все логично движется к довольно предсказуемому финалу.

В общем, классическая ситуация "начали за здравие, а закончили никак".

Оценка человека, который частенько забывает, что с ним вчера было - 5/10

👱‍♀Субстанция (2024) (aka The Substance) реж. Корали Фаржа🙂

Есть такая небольшая прослойка фильмов, которые я называю "фестивальные (зачастую каннские) шокеры". Они прекрасно сняты в техническом плане, у них медленный темпоритм и эти фильмы обязательно затрагивают какие-нибудь "важные социальные проблемы". "Бойня", "Сырое", "Золотая Перчатка", "Красные Комнаты", возможно "Суспирия" Гуаданьино.

И я их недолюбливаю. Несмотря на показанную там грязь и кровищу, они для меня чересчур вылизаны. Чересчур стараются понравится фестивальным критикам.

От них смердит медицинским спиртом.

И, когда я шел на прогремевшую в Каннах Субстанцию, то ожидал примерно такое же дурно пахнущее стерильностью кино. А новость о том, что его хронометраж составляет 2:20 еще больше заставляла ожидать провала, несмотря на крайне бодрый трейлер.

Что ж... 2024ый в хоррорах может запомниться как год страшно обманчивого маркетинга, и очень приятно, когда иногда получаешь обещанное тизерами. Простите, что так недооценил вас, госпожа Корали Фаржа.

Самое важное, что передал трейлер - это темпоритм фильма. Эта Субстанция несется по сюжетным рельсам не хуже японского скоростного поезда. И, удивительно, но за все два с половиной часа он не проседал, не бежал слишком быстро и не надоедал (хотя есть моменты, которые некоторым зрителям могут не понравиться, но об этом чуть ниже). И, как результат, огромный хронометраж вообще не ощущался таковым.

Начало фильма показалось очень кринжовым и чрезмерно в лоб. Метафоры настолько разжеваны, что обсуждать, а уж тем более растолковывать их, кажется ужасной пошлостью. Бесячая макросъемка в каждом втором кадре. Дикие, гротескно-яркие краски повсюду. Жопы и сиськи, много жоп и сисек. Но затем в чат вошел последний недостающий фрагмент картины - клиповый монтаж, и мозг сложил все эти раздражающие аспекты в одно понятие: уберкитч, в котором я полностью растворился и не выныривал до самых титров. А уж продуманность правил применения Субстанции (эта идея появилась и зрела в голове у режиссерки как минимум уже десять лет, см. короткометражку "Реальность+") поставила окончательную точку в вопросе. Этот механизм работает, как и задумано.

1/2

👁Субстанция (2024) (aka The Substance) реж. Корали Фаржа👁

Отличная работа Фаржа с темпоритмом также дополнительно раскрывает двух основных персонажей фильма в исполнении Деми Мур и Маргарет Куолли. История каждой девушки рассказана по-разному (в сегментах Куолли и монтаж динамичней, и цвета ярче, например), но фильм не превращается в кашу, ибо он помнит свою главную фразу:

You Are One.

Вторая часть этого самого целого, сыгранная Маргарет Куолли, как по мне, удалась за счет очень удачного кастинга. Вульгарная in your face привлекательность актрисы, приправленная дублерскими телами, создала идеальное попадание в образ эффектной старлетки.

Субстанция - это больше актерский бенефис для Деми Мур. Да, здесь тоже кастинг прекраснейший, ибо история персонажа имеет множество параллелей с жизнью самой актрисы, но здесь задача стоит несколько сложнее, чем у Куолли - нужно показать всю ту боль и страх того, что она с возрастом теряет свою былую красоту. И она справилась. На все сто. Даже скажу так - Мур играла настолько убедительно (под тонной грима, прошу заметить), что даже хреново написанные реплики в ее устах звучали до слез искренне.

А что заставило окончательно заставило влюбиться в картину - так это финальная часть. Это апогей кровавого безумия, крутейшего боди-хоррора, болезненного юмора и вселенской грусти. В конце Фаржа словно закричала воем тысячи банши. Описывать в деталях не буду, всего лишь скажу - "смесь Живой Мертвечины и Общества Юзны"

Итог: шикарный и невообразимо яркий выплеск чистейшей female rage. Великая кинематографическая истерия на уровне Одержимой Жулавски.

Оценка вечного бэйбифейса - 9/10