Роль цвета в фильме "Оппенгеймер" (Кристофер Нолан, 2023)
В кинофильме об известном физике и создании ядерного оружия можно заметить две линии повествования, которые разделяются по цвету. В картине есть как черно-белые кадры, так и цветные, которые идут с самого начала почти параллельно.
Для начала стоит сказать, что для нелинейного повествовавания, где действие ведется в двух периодах, закономерно разграничение по цвету. Так мы ориентируемся во времени (разработка и испытание бомбы в цвете, а закрытые послевоенные слушания Оппенгеймера в чб).
🔸 В одном из интервью Кристофер Нолан рассказывал, что писал сценарий от первого лица, в итоге фильм получился одновременно как субъективным, так и объективным.
🔸 Так цветные сцены субъективны и показывают точку зрения главного героя — Роберта Оппенгеймера. В то время как черно-белые призваны быть объективными.
🔸 Есть несколько вариантов объяснения идентификации черно-белого решения. Возможно, эти сцены просто символизируют историческую достоверность, могут быть показаны от лица участников.
🔸 Или черно-белые кадры могут отражать точку зрения Льюиса Штрауса. Более того, чёрно-белое решение может сигнализировать о его "ограниченном взгляде".
#киноприемы
#визуальноеоформление
В кинофильме об известном физике и создании ядерного оружия можно заметить две линии повествования, которые разделяются по цвету. В картине есть как черно-белые кадры, так и цветные, которые идут с самого начала почти параллельно.
Для начала стоит сказать, что для нелинейного повествовавания, где действие ведется в двух периодах, закономерно разграничение по цвету. Так мы ориентируемся во времени (разработка и испытание бомбы в цвете, а закрытые послевоенные слушания Оппенгеймера в чб).
#киноприемы
#визуальноеоформление
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Знаю, лето — пора отпусков, хочется безмятежности, отдыха и моря, но невольно вспоминаю декабрь и произошедшую страшную катастрофу.
Поэтому сегодня будут художественные фотографии с актером Евгением Шварцем, сделанные Полиной и Софией Набока. Их проект призван осветить трагедию — разлив 9000 тонн мазута из-за крушения танкеров в Керченском проливе.
Поэтому сегодня будут художественные фотографии с актером Евгением Шварцем, сделанные Полиной и Софией Набока. Их проект призван осветить трагедию — разлив 9000 тонн мазута из-за крушения танкеров в Керченском проливе.
Фрейминг в фильме "Апокалипсис сегодня"
"Апокалипсис сегодня" (Фрэнсис Форд Коппола, 1979) – история путешествия капитана спецназа Уилларда, чья миссия заключается в устранении опасного полковника Курца, находящегося в джунглях Камбоджи.
Разберем кадр, где мы видим полковника Курца, освещенного огнем. Здесь применяется фрейминг (композиционный прием, суть которого в обрамлении) для придания статуса персонажу.
Благодаря визуальной изолированности, а также правильно подобранному освещению, расположению фигуры — создается нужный контекст, направленный на передачу величия Курца.
#силавкадре
#киноприемы
"Апокалипсис сегодня" (Фрэнсис Форд Коппола, 1979) – история путешествия капитана спецназа Уилларда, чья миссия заключается в устранении опасного полковника Курца, находящегося в джунглях Камбоджи.
Разберем кадр, где мы видим полковника Курца, освещенного огнем. Здесь применяется фрейминг (композиционный прием, суть которого в обрамлении) для придания статуса персонажу.
Благодаря визуальной изолированности, а также правильно подобранному освещению, расположению фигуры — создается нужный контекст, направленный на передачу величия Курца.
#силавкадре
#киноприемы
Музыка прекрасных Shortparis для фильма "Лимонов. Баллада" Кирилла Серебренникова 🖤
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Ричард Осборн "Теория кино. Краткий путеводитель"
Книга подойдёт для тех, кто только начинает погружаться в историю теории мирового кинематографа. Здесь поверхностно рассказывается об основных течениях, приводятся цитаты исследователей, а "душное" великолепие разбавляется комиксами.
Я, как истинный потребитель сжатой информации, типа тиктока и мемов, не прочь порой почитать комиксы. Но в данном случае я была разочарована.
Изначально идея представления теории в графическом варианте показалась мне заманчивой и оригинальной. Но в итоге иллюстрации совсем простые, герои тоже, сюжеты либо повторяют написанное, либо выглядят неуместными.Допускаю мысль, что я не так поняла задумку изображений.
Более оптимистичным предстает сам текст. Для ознакомления с базой — вполне, чтобы потом углубиться более серьёзно. Мне понравилось, что охватили весь период — с зарождения кино и до наших дней, более того, была рефлексия о теории и месте современного кинематографа.
Единственное, что тоже отравляет впечатление – фактологические ошибки в тексте, на которые указывают редакторы;(
#книгиокино
Книга подойдёт для тех, кто только начинает погружаться в историю теории мирового кинематографа. Здесь поверхностно рассказывается об основных течениях, приводятся цитаты исследователей, а "душное" великолепие разбавляется комиксами.
Я, как истинный потребитель сжатой информации, типа тиктока и мемов, не прочь порой почитать комиксы. Но в данном случае я была разочарована.
Изначально идея представления теории в графическом варианте показалась мне заманчивой и оригинальной. Но в итоге иллюстрации совсем простые, герои тоже, сюжеты либо повторяют написанное, либо выглядят неуместными.
Более оптимистичным предстает сам текст. Для ознакомления с базой — вполне, чтобы потом углубиться более серьёзно. Мне понравилось, что охватили весь период — с зарождения кино и до наших дней, более того, была рефлексия о теории и месте современного кинематографа.
Единственное, что тоже отравляет впечатление – фактологические ошибки в тексте, на которые указывают редакторы;(
#книгиокино