Евгений Наумов о проекте «Открытое хранение. Пролог» в музее «Гараж». Часть 1:
В самом конце лета в музее «Гараж» открылся долгожданный проект «Открытое хранение. Пролог». Он знакомит зрителя с фондом и архивом институции и, отчасти, раскрывает принципы, по которым она функционирует.
Открывающий экспозицию текст рассказывает посетителю о понятиях «коллекции», «архива» и концепции открытого хранения. Последнее — это способ демонстрации фондов музея без какой-то смысловой связи между отдельными экспонатами, то есть без предварительного отбора, без кураторской интерпретации, без продуманного маршрута. Даже это своеобразное введение осталось анонимным. Однако «Гараж» изменил бы себе, если бы полностью отказался от просветительской функции. Многие представленные здесь архивные документы и произведения искусства все-таки снабжены описаниями, также зритель найдет здесь обилие информации о художниках и группировках, чьи артефакты представлены в экспозиции. Таким образом создатели проекта, кажется, пытаются найти баланс между демократичным обращением к посетителю как к равному им исследователю современного искусства и статусом профессиональной элиты, обладающей исключительным правом определять ценность предметов искусства.
Тем не менее, скрытый вуалью анонимности кураторский замысел все равно просвечивает наружу. И я имею в виду не только экспликации, очевидно, имеющие автора. Кто-то же принял решение использовать архитектурное оформление, имитирующее грубые функциональные конструкции. Кто-то отобрал экспонаты. Кто-то принял решение приобрести в коллекцию музея именно эти работы, и мотивы, которые двигали этими людьми, в «Открытом хранении» не раскрываются.
Однако принцип формирования музейного фонда все же можно предположить исходя из представленных артефактов. Этот принцип по большей части определен спецификой архива, из которого музей «Гараж» постепенно выделил единицы хранения двойственного характера, выступающие одновременно и историческим документом, и произведением искусства. Возможно, они относились к деятельности московского концептуализма 1980-х годов, в частности к группам «Коллективные действия» и «Чемпионы мира», возможно, выбор именно этих авторов был продиктован их доступностью как лично, так и на арт-рынке. Так часть артефактов «Чемпионов» была приобретена на аукциона VLADEY, часть — получена в дар, как и произведения с «Закрытой рыбной выставки» Игоря Макаревича и Елены Елагиной.
Произведения 2000–2020-х годов подбирались, вероятно, в соответствии с уже наметившимся концептуальными контурами коллекции: концептуальное искусство, перформанс, иммерсивные медиа.
«Итого: 1 118 176 рублей и 4 копейки на производство 10 художественных проектов в период с 01.11.2017 по 01.11.2022 (из них закончено — 6, в работе — 1, статус неизвестен — 3)» Анастасии Богомоловой (2024, нет в основной экспозиции, но числится в запаснике), деконструирующая финансовые отношения художника и рынка, рифмуется с формой работы группы «Чемпионы мира», имитировавший государственный заказ.
Евгений Наумов о проекте «Открытое хранение. Пролог» в музее «Гараж». Часть 1:
В самом конце лета в музее «Гараж» открылся долгожданный проект «Открытое хранение. Пролог». Он знакомит зрителя с фондом и архивом институции и, отчасти, раскрывает принципы, по которым она функционирует.
Открывающий экспозицию текст рассказывает посетителю о понятиях «коллекции», «архива» и концепции открытого хранения. Последнее — это способ демонстрации фондов музея без какой-то смысловой связи между отдельными экспонатами, то есть без предварительного отбора, без кураторской интерпретации, без продуманного маршрута. Даже это своеобразное введение осталось анонимным. Однако «Гараж» изменил бы себе, если бы полностью отказался от просветительской функции. Многие представленные здесь архивные документы и произведения искусства все-таки снабжены описаниями, также зритель найдет здесь обилие информации о художниках и группировках, чьи артефакты представлены в экспозиции. Таким образом создатели проекта, кажется, пытаются найти баланс между демократичным обращением к посетителю как к равному им исследователю современного искусства и статусом профессиональной элиты, обладающей исключительным правом определять ценность предметов искусства.
Тем не менее, скрытый вуалью анонимности кураторский замысел все равно просвечивает наружу. И я имею в виду не только экспликации, очевидно, имеющие автора. Кто-то же принял решение использовать архитектурное оформление, имитирующее грубые функциональные конструкции. Кто-то отобрал экспонаты. Кто-то принял решение приобрести в коллекцию музея именно эти работы, и мотивы, которые двигали этими людьми, в «Открытом хранении» не раскрываются.
Однако принцип формирования музейного фонда все же можно предположить исходя из представленных артефактов. Этот принцип по большей части определен спецификой архива, из которого музей «Гараж» постепенно выделил единицы хранения двойственного характера, выступающие одновременно и историческим документом, и произведением искусства. Возможно, они относились к деятельности московского концептуализма 1980-х годов, в частности к группам «Коллективные действия» и «Чемпионы мира», возможно, выбор именно этих авторов был продиктован их доступностью как лично, так и на арт-рынке. Так часть артефактов «Чемпионов» была приобретена на аукциона VLADEY, часть — получена в дар, как и произведения с «Закрытой рыбной выставки» Игоря Макаревича и Елены Елагиной.
Произведения 2000–2020-х годов подбирались, вероятно, в соответствии с уже наметившимся концептуальными контурами коллекции: концептуальное искусство, перформанс, иммерсивные медиа.
«Итого: 1 118 176 рублей и 4 копейки на производство 10 художественных проектов в период с 01.11.2017 по 01.11.2022 (из них закончено — 6, в работе — 1, статус неизвестен — 3)» Анастасии Богомоловой (2024, нет в основной экспозиции, но числится в запаснике), деконструирующая финансовые отношения художника и рынка, рифмуется с формой работы группы «Чемпионы мира», имитировавший государственный заказ.
BY Деньги в искусство
Warning: Undefined variable $i in /var/www/group-telegram/post.php on line 260
The company maintains that it cannot act against individual or group chats, which are “private amongst their participants,” but it will respond to requests in relation to sticker sets, channels and bots which are publicly available. During the invasion of Ukraine, Pavel Durov has wrestled with this issue a lot more prominently than he has before. Channels like Donbass Insider and Bellum Acta, as reported by Foreign Policy, started pumping out pro-Russian propaganda as the invasion began. So much so that the Ukrainian National Security and Defense Council issued a statement labeling which accounts are Russian-backed. Ukrainian officials, in potential violation of the Geneva Convention, have shared imagery of dead and captured Russian soldiers on the platform. The account, "War on Fakes," was created on February 24, the same day Russian President Vladimir Putin announced a "special military operation" and troops began invading Ukraine. The page is rife with disinformation, according to The Atlantic Council's Digital Forensic Research Lab, which studies digital extremism and published a report examining the channel. "He has to start being more proactive and to find a real solution to this situation, not stay in standby without interfering. It's a very irresponsible position from the owner of Telegram," she said. One thing that Telegram now offers to all users is the ability to “disappear” messages or set remote deletion deadlines. That enables users to have much more control over how long people can access what you’re sending them. Given that Russian law enforcement officials are reportedly (via Insider) stopping people in the street and demanding to read their text messages, this could be vital to protect individuals from reprisals. The Russian invasion of Ukraine has been a driving force in markets for the past few weeks.
from tw
