35 лет назад в эфир вышла первая серия легендарных «Симпсонов» — «Simpsons Roasting on an Open Fire».

Изначально шоу должно было стартовать раньше эпизодом «Some Enchanted Evening», в котором авторы знакомили бы зрителей с героями сериала. Но из-за проблем с аниманией, пришлось переделывать эпизод, и первым пускать именно рождественский спешл «Simpsons Roasting on an Open Fire».

17 декабря 1989 года стртовал, возможно, величайший мультсериал в истории:

https://www.youtube.com/watch?v=2A0ZA1QyuQk

ВНИМАНИЕ!
Несколько объявлений для вас.

Первое: Друзья, когда вы заказываете конспекты, НА ВСЯКИЙ СЛУЧАЙ, проверьте, возможно вы уже заказывали их у меня ранее и получили. Я не собираюсь продавать дважды одно и тоже, поэтому стараюсь отслеживать что и кому уже отсылал. Почти в каждом втором письме я вижу повторы, и конечно предупреждаю об этом. Но могу и не уследить. Поэтому, проверьте свою папку со скаченными документами, вдруг всё что вам нужно у вас уже есть.

Второе: Как справедливо мне указали в списке конспектов отсутствуют интервью и подкасты со сценаристами и режиссёрами, которые я транскрибировал и переводил. Да, их тоже можно заказать (я просто думал, что все, кому это было интересно уже сделали это).

Вот список:
1) Дэвид Гойер (шоураннер,режиссер, сценарист и продюсер Блейда, Темного рыцаря, Человека из стали, Песочного человека и сериала Основание) в подкасте "Happy, Sad, Confused".
2) Мартин Скорсезе - Выступление на Лондонском кинофестивале в октябре 2023 - наверное самая сложная из моих работ, результатом искренне горжусь
3) Кристофер Нолан в подкасте "Script Notes"
4) Беседа со сценаристом Майклом Брандтом о фильме "Артур, ты король"
5) Обзор творчества недавно покинувшего нас сценариста Роберта Тауна

Пишите на ту же почту, что и в закреплённом сообщении если что-то из этого нужно.

Третье (которое, если верить Штирлицу, вам запомнится больше всего): смотрите сериал "Landman". Тейлор Шеридан - номер один по проработке персонажей и конфликтов. Тот самый случай, когда и сюжет, и мир сериала вообще не важен и скорее всего не особо интересен массовому зрителю (добыча нефти в Техасе? Пф-ф-ф, кого за переделами Техаса она заинтересует), но персонажи - смотрю и восхищаюсь ещё со времён Yellowstone. Поищите выше в этом канале, я где-то переводил большое интервью Тейлора Шеридана - чувак чёртов гений в создании персонажей!

Хочу высказать восхищение нашим стихийно образовавшимся закрытым клубом любителей современной драматургии! На самом деле это, конечно, не клуб в прямом смысле этого слова, так как участники между собой не знакомы и не общаются, но все они заказывали у меня конспект "Сценария 21 века" Линды Аронсон, активно участвуют в переводе - делятся своими мыслями относительно терминов и подробности конспекта (я стараюсь отжимать лишнюю воду, но некоторые главы хотят более подробно и в следующей рассылке я выполняю эти пожелания).

По какому поводу восхищение. Вчера закончил перевод очередных глав, разослал сообщение об этом. И в течение часа 85% ответили и получили новый материал! Вот это стремление к знаниям, которое я более всего ценю в людях: мне это нужно для работы, есть возможность это получить - не откладываю в долгий ящик! Этот конспект, как магнит для профессионалов)

Ради таких людей хочется работать дальше с двойным усилием!

(Для тех, кто ещё не заказывал у меня конспект "Сценария 21 века", он в актуальной версии будет доступен для заказа со следующего понедельника.)

⚡️⚡️⚡️ Дебютный тизер-трейлер «Супермена» Джеймса Ганна.

Картина выйдет в прокат 11 июля 2025 года.

https://youtu.be/uhUht6vAsMY?si=slubERvrSMn2mZax

Смоктуновский музицирует в доме любовницы, Цой - в кочегарке, Надежда Румянцева критикует футбол, а Золотухин - основы гробостроения. Это всё и многое другое в новом выпуске «Впервые на экране».

https://youtu.be/OrZpGExNvHM

Подборка Йельского университета для изучения сценарного мастерства 1/3:

ANDREI TARKOVSKY COLLECTED SCREENPLAYS
BERGMAN: PERSONA AND SHAME
CLAIR: FOUR SCREENPLAYS (by Rene Clair)
COCTEAU: TWO SCREENPLAYS (by Jean Cocteau)
COLLECTED WORKS OF PADDY CHAYEFSKY: THE SCREENPLAYS, Volume 01
DARK KNIGHT: COMPLETE SCREENPLAYS (by Christopher Nolan, Jonathan Nolan, and David S. Goyer)
ETHAN COEN AND JOEL COEN: COLLECTED SCREENPLAYS, Volume 01
EXTERMINATING ANGEL, THE/NAZARIN/LOS OLVIDADOS (Screenplays by Luis Bunuel)
FELLINI: EARLY SCREENPLAYS
FELLINI: THREE SCREENPLAYS
FILM STORIES: SCREENPLAY AS STORY, Volume 01 (Screenplays by Michael Roemer)
FIVE SCREENPLAYS (by Harold Pinter)
FOUR FILMS BY WOODY ALLEN
FOUR SCREENPLAYS OF INGMAR BERGMAN
The Godfather Notebook
ROBERT TOWNE: TWO SCREENPLAYS (The Last Detail)
ROMAN POLANSKI: THREE FILM SCRIPTS
THREE SCREENPLAYS (by Robert Rossen)
THREE SCREENPLAYS BY HORTON FOOTE
WEEKEND/WIND FROM THE EAST (Screenplays by Jean-Luc Godard) (WIND FROM THE EAST: with Jean-Pierre Gorin)
WERNER HERZOG SCREENPLAYS
WILLIAM GOLDMAN: FOUR SCREENPLAYS WITH ESSAYS

INDIVIDUAL SCREENPLAYS:
127 HOURS (Screenplay by Danny Boyle and Simon Beaufoy)
42ND STREET (Screenplay by Rian James and James Seymour) (Edited and with an introduction by Rocco Fumento)
(500) DAYS OF SUMMER (Screenplay by Scott Neustadter and Michael H. Weber)
A NOUS LA LIBERTE and ENTR'ACTE (Screenplays by Rene Clair)
ADAM'S RIB (Screenplay by Ruth Gordon and Garson Kanin)
ADAPTATION (Screenplay by Charlie Kaufman)
ADVENTURES OF ROBIN HOOD, THE (Screenplay by Norman Reilly Raine and Seton I. Miller) (Edited and with an introduction by Rudy Behlmer)
AIR FORCE (Screenplay by Dudley Nichols) (Edited and with an introduction by Lawrence Howard Suid)
AMERICAN BEAUTY (Screenplay by Alan Ball)
APARTMENT, THE (Screenplay by Billy Wilder and I.A.L. Diamond)
ATONEMENT (Screenplay by Christopher Hampton)
BATTLE OF ALGIERS, THE (Screenplay by Gillo Pontecorvo)
BEAUTIFUL MIND, A (Screenplay by Akiva Goldsman)
BEFORE SUNRISE (Screenplay by Richard Linklater and Kim Krizan)
BEFORE SUNSET (Screenplay by Richard Linklater, Julie Delpy and Ethan Hawke)
BELLE DE JOUR (Screenplay by Luis Bunuel)
BIG LEBOWSKI, THE (Screenplay by Ethan Coen and Joel Coen)
BIG NIGHT (novel by Joseph Tropiano, based on the screenplay by Stanley Tucci and Joseph Tropiano)
BLACK SWAN (Screenplay by Mark Heyman and Andres Heinz)
CABINET OF DR. CALIGARI, THE (Screenplay by Carl Mayer and Hans Janowitz)
CAPOTE (Screenplay by Dan Futterman)
CASABLANCA: SCRIPT AND LEGEND (Screenplay by Howard Koch)
CLOSELY WATCHED TRAINS (Screenplay by Jiri Menzel and Bohumil Hrabal)
CORIOLANUS (Screenplay by John Logan)
CRAZY HEART (Screenplay by Scott Cooper)
DARK KNIGHT RISES, THE (Screenplay by Jonathan Nolan and Christopher Nolan)
DARK VICTORY (Screenplay by Casey Robinson) (Edited and with an introduction by Bernard F. Dick)
DAY AT THE RACES, A (Screenplay by Robert Pirosh, George Seaton and George Oppenheimer)
DAY FOR NIGHT (Screenplay by Francois Truffaut)
DESCENDANTS, THE (Screenplay by Alexander Payne, Nat Faxon and Jim Rash)
DOUBLE INDEMNITY (Screenplay by Billy Wilder and Raymond Chandler)
DOWNTON ABBEY: THE COMPLETE SCRIPTS (Season 01) (Screenplay by Julien Fellowes)
DOWNTON ABBEY: THE COMPLETE SCRIPTS (Season 02) (Screenplay by Julien Fellowes)
DUET FOR CANNIBALS (Screenplay by Susan Sontag)
ETERNAL SUNSHINE OF THE SPOTLESS MIND (Screenplay by Charlie Kaufman)
EXORCIST, THE (Screenplay by William Peter Blatty)
FACE TO FACE (Screenplay by Ingmar Bergman)
GOLD DIGGERS OF 1933 (Screenplay by James Seymour, David Boehm and Ben Markson) (Edited and with an introduction by Arthur Hove)
GOOD NIGHT, AND GOOD LUCK. (Screenplay by George Clooney and Grant Heslov)
GRAND BUDAPEST HOTEL, THE (Screenplay by Wes Anderson)
GRAND ILLUSION (Screenplay by Jean Renoir)
GREEN PASTURES, THE (Screenplay by Marc Connelly) (Edited and with an introduction by Thomas Cripps)
GUERRE EST FINIE, LA (Screenplay by Jorge Semprun)

Подборка Йельского университета для изучения сценарного мастерства 2/3:

HIGH SIERRA (Screenplay by John Huston and W.R. Burnett) (Edited and with an introduction by Douglas Gomery)
HIROSHIMA MON AMOUR (Screenplay by Marguerite Duras)
HUGO (Screenplay by John Logan)
HURT LOCKER, THE (Screenplay by Mark Boal)
I AM A FUGITIVE FROM A CHAIN GANG (Screenplay by Howard J. Green, Brown Holmes and Sheridan Gibney) (Edited and with an introduction by John E. O'Connor)
IF (Screenplay by Lindsay Anderson and David Sherwin)
IKIRU (Screenplay by Akira Kurosawa)
IN THE BEDROOM (Screenplay by Rob Festinger and Todd Field)
INCEPTION (Screenplay by Christopher Nolan)
INTERSTELLAR (Screenplay With Selected Storyboards) (By Jonathan Nolan and Christopher Nolan)
IVAN THE TERRIBLE (Screenplay by Sergei M. Eisenstein)
JACOB'S LADDER (Screenplay by Bruce Joel Rubin)
JAZZ SINGER, THE (Screenplay by Alfred A. Cohn) (Edited and with an introduction by Robert L. Carringer)
JETEE, LA (Cine-roman by Chris Marker)
JOUR SE LEVE, LE (Screenplay by Jacques Prevert and Marcel Carne)
JULES AND JIM (Screenplay by Francois Truffaut)
JUNO (Screenplay by Diablo Cody)
KIDS ARE ALL RIGHT, THE (Screenplay by Lisa Cholodenko and Stuart Blumberg)
KING'S SPEECH, THE (Screenplay by David Seidler)
LABERINTO DEL FAUNO, EL [PAN'S LABYRINTH] (Screenplay by Guillermo Del Toro) (in Spanish)
LAST YEAR AT MARIENBAD (Screenplay by Alain Robbe-Grillet)
LIFE AND TIMES OF JUDGE ROY BEAN, THE (Screenplay by John Milius)
LIFE AQUATIC WITH STEVE ZISSOU, THE (Screenplay by Wes Anderson and Noah Baumbach)
LINCOLN (Screenplay by Tony Kushner)
LITTLE CAESAR (Screenplay by Francis Edwards Faragoh) (Edited and with an introduction by Gerald Peary)
LITTLE CHILDREN (Screenplay by Todd Field and Tom Perrotta)
LITTLE MISS SUNSHINE (Screenplay by Michael Arndt)
LOST WEEKEND, THE (Screenplay by Charles Brackett and Billy Wilder)
MAGNOLIA (Screenplay by Paul Thomas Anderson)
MAN AND A WOMAN, A (Screenplay by Claude Lelouch)
MASCULINE FEMININE (Screenplay by Jean-Luc Godard)
MICHAEL CLAYTON (Screenplay by Tony Gilroy)
MILDRED PIERCE (Screenplay by Ranald McDougall) (Edited and with an introduction by Albert J. LaValley)
MIRACLE IN MILAN (Screenplay by Cesare Zavattini and Vittorio De Sica)
MISSION TO MOSCOW (Screenplay by Howard Koch) (Edited and with an introduction by David Culbert)
MYSTERY OF THE WAX MUSEUM (Screenplay by Don Mullaly and Carl Erickson) (Edited and with an introduction by Richard Koszarski)
NINOTCHKA (Screenplay by Charles Brackett, Billy Wilder, Walter Reisch)
NOTES ON A SCANDAL (Screenplay by Patrick Marber)
NOW, VOYAGER (Screenplay by Casey Robinson) (Edited and with an introduction by Jeanne Allen)
OEDIPUS REX (Screenplay by Pier Paolo Pasolini)

Подборка Йельского университета для изучения сценарного мастерства 3/3:

PASSENGER, THE (Screenplay by Mark Peploe, Peter Wollen, Michelangelo Antonioni)
PIECES OF APRIL (Screenplay by Peter Hedges)
PIERROT LE FOU (Screenplay by Jean-Luc Godard)
PUBLIC ENEMY, THE (Screenplay by Harvey Thew) (Edited and with an introduction by Henry Cohen)
PULP FICTION (Screenplay by Quentin Tarantino)
RAISIN IN THE SUN, A (Screenplay by Lorraine Hansberry)
RIDE WITH THE DEVIL (Screenplay by James Schamus)
ROYAL TENENBAUMS, THE (Screenplay by Wes Anderson)
RULES OF THE GAME (Screenplay by Jean Renoir)
RUSHMORE (Screenplay by Wes Anderson and Owen Wilson)
SAVAGES (Screenplay by Tamara Jenkins)
SEA HAWK, THE (Screenplay by Howard Kock and Seton I. Miller) (Edited and with an introduction by Rudy Behlmer)
SEABISCUIT (Screenplay by Gary Ross)
SENSE AND SENSIBILITY (Screenplay and diaries by Emma Thompson)
SEVEN SAMURAI, THE (Screenplay by Shinobu Hashimoto, Hideo Oguni, and Akira Kurosawa)
SHAKESPEARE IN LOVE (Screenplay by Marc Norman and Tom Stoppard)
SHAWSHANK REDEMPTION, THE (Screenplay by Frank Darabont)
SIDEWAYS (Screenplay by Alexander Payne)
SINGIN' IN THE RAIN (Screenplay by Betty Comden and Adolph Green)
SLUMDOG MILLIONAIRE (Screenplay by Simon Beaufoy)
SQUID AND THE WHALE, THE (Screenplay by Noah Baumbach)
STAGECOACH (Screenplay by Dudley Nichols)
STEALING BEAUTY (Screenplay by Susan Minot, from a story by Bernardo Bertolucci)
STORY OF ADELE H., THE (Screenplay by Francois Truffaut)
SUNSET BOULEVARD (Screenplay by Charles Brackett, Billy Wilder, and D.M. Marshman Jr.)
TAXI DRIVER (Screenplay by Paul Schrader)
THIRD MAN, THE (Screenplay by Graham Greene)
TOM JONES (Screenplay by John Osborne)
TRAFFIC (Screenplay by Stephen Gaghan)
TRAINSPOTTING (Screenplay by John Hodge)
TREASURE OF THE SIERRA MADRE (Screenplay by John Huston) (Edited and with an introduction by James Naremore)
TRUMAN SHOW, THE (Screenplay by Andrew Niccol)
WEEKEND (Screenplay by Jean-Luc Godard)
WHEN HARRY MET SALLY (Screenplay by Nora Ephron)
WITHNAIL AND I (Screenplay by Bruce Robinson)
WRESTLER, THE (Screenplay by Robert Siegel)
YANKEE DOODLE DANDY (Screenplay by Robert Buckner and Edmund Joseph) (Edited and with an introduction by Patrick McGilligan)

НИКТО НЕ ЛЮБИТ СЦЕНАРИСТОВ

В создании фильма или сериала принимает участие огромное количество людей. Как и в любом коллективе взаимоотношение между ними самые разные. Но сценаристов не любит никто.

Как только сценарист напишет хотя бы слово, его сразу начинают критиковать: редактор, креативный продюсер, главный продюсер и даже инвестор, который даёт деньги на фильм и конечно хочет уже "что-нибудь почитать". Все эти люди, без сомнения, стремятся сделать будущий фильм лучше. И всех их объединяет уверенность, что сценарист пишет полную хрень, что события недостоверны, люди в жизни так не разговаривают, сценарий либо перегружен событиями, либо их недостаточно (иногда и то, и другое одновременно), плюс это всё вылезает за рамки бюджета, а то, что в него можно впихнуть - обязательно оскорбит какую-либо социальную группу и уж конечно в итоге всё написанное никто смотреть не будет.

И когда, учитывая все пожелания и комментарии, согласованный пересогласованный сценарий дойдёт до режиссёра, угадайте что? Он тоже не любит сценариста, который написал полную хрень и всё надо переписать. Как минимум два три раза.

Ура! Мы вышли на съёмки! А значит появятся актёры, которые тоже не любят сценаристов! Потому что вот этот вот текст совершенно не лезет в рот, плюс его ещё надо учить, а когда найдено зерно роли любой актёр за своего персонажа сымпровизирует лучше любого сценария.

Всеми правдами и неправдами фильм снят и наконец он дошёл до зрителя. Который может простить любимому актёру адское переигрывание, любимому режиссёру слабую сцену - потому что во всём этом виноваты не они. А сценарист! На основании видеоряда любой зритель может однозначно понять что проблема фильма в слабом сценарии.

Может ли кто-то не любить сценариста ещё больше? Да! Сам сценарист. При чём ещё до того как отошлёт первую написанную строчку на строгий суд всех вышестоящих по пищевой цепочке профессионалов.

Почему же люди идут в сценаристы? Уж точно не для того, чтобы их любили. Просто когда ты действительно "проваливаешься" в историю, то получаешь такой кайф, который сто кратно превосходит всю нелюбовь, который ты за это погружение потом получишь.

Сценарий "Аноры" Шона Бейкера тоже читаем с удовольствием!

Очень ждала этот фильм и особенно его сценарий. Согласно индустриальным изданиям, фильм заберет награду за лучший оригинальный сценарий.

Приятного чтения!

Общий Валар Маргулис, инструменталисты!
Всем кто заказал и оплатил конспекты - выслал, те кто пытался заказать повторно то, что уже покупал - предупреждены о повторе и деньги возвращены. Проверяйте почту!
Кто ещё в раздумьях у вас есть три дня - пятница последний.

ПЛЮС

С этого дня можно заказать конспект "Сценария 21 века" Линды Аронсон уже в объёме 25 глав - если вы заказывали ранее, то вам на почту пришло уведомление, вы просто доплачиваете за новые главы с большой скидкой. Да, почти все из вас уже проделали эту процедуру, но 2-3 человека не написали, может быть заметят этот пост и проверят почту.

В Новый год с новыми знаниями!

Пишите на [email protected]

Я всё пишу и пишу, а мир лучше не становится. Либо я что-то не то пишу, либо мир меняется каким-то другим способом

Ретро дня: критическая газетная заметка о том, что Майкла Китона выбрали на главную роль в бертоновском «Бэтмене».

Признавайтесь, кто-то из вас очень популярен и дал ссылку на мой пост с новогодней распродажей конспектов? С утра какой-то неожиданный вал запросов по почте. Кто ты, неожиданный новогодний кудесник? Проявись, я тебе хоть адресно спасибо скажу)

Ага! Я понял откуда взялся повышенный интерес к конспектам - по традиции под Новый год я попадаю в выборку каналов о кино и драматургии. Спасибо, коллегам!

В свою очередь хочу поделиться каналами, которые читаю (и делаю репосты) на регулярной основе:

@dreamonspec
@Cronenberg1664
@kinokotik
@screenplaylibrary
@cg_diary
@shishkino
@cinemarticle
@ClanOfScript
@LAHollyweed
@lilia_kim_story
@ireadscripts
@guljantv
@asiancinema
@dramedy
@stcenarium
@tnhrs
@maelgonTV
@lookmomicanscript

Всех этих авторов настоятельно рекомендую. Давайте развиваться и двигать индустрию вперёд!

Хвала ИИ, что он позволяет реализовывать любые идеи! Придумал мем - нарисовал. Да, не всё прям идеально, но близко к задумке. Я подумал, что Джокер при своей любви к бензину, потому что тот дёшев, по любому сливал его с бэтмобиля - так ещё дешевле!

Одним из любимых фильмов этого года однозначно стал A Real Pain (Настоящая боль) Джесси Айзенберга. Роудтрип о двух горюющих кузенах, которые отправляются в Польшу, чтобы больше узнать о своей недавно умершей бабушке, пережившей холокост, как-то очень попал в мое настроение.

Айзенберг сам написал, снял и исполнил главную роль в этом фильме. Сценарий тут очень классный — очень выдержанный, выверенный и очень плотный, с классными диалогами. Что и неудивительно, потому что Айзенберг привнес свой театральный опыт. И по прогнозам индустриальных изданий, у Айзерберга очень высокие шансы быть номинированным на Оскар за лучший оригинальный сценарий.

Прочитала и прослушала несколько интервью Джесси Айзенберга, и вдохновилась его словами про поиск своего голоса, своего пути.

Айзенберг начал писать сценарии еще с 17-летнего возраста, и когда ему было 19 лет его сценарий даже купила компания Майкла Бея. Это были мейнстримные комедии, которые в итоге не были реализованы. Один из этих сценариев Айзенберг дал почитать Бобу Оденкерку, который посоветовал ему перестать писать эти комедии, а написать что-то личное, что-то что он знает и чувствует.

Так, он ушел в театр, где написал четыре пьесы, благодаря которым он нашел свой голос. И спустя 18 лет Айзенберг снова вернулся в кино, но уже со своим устоявшимся голосом. Теперь он не пишет коммерческие проекты, которые как ему кажется будут реализованы, а пишет личные истории, которые реализует сам и находит для них продюсеров и деньги.

A Real Pain начинался совсем по-другому. Изначально он писал историю, которая разворачивается в Монголии. Двое друзей приезжают в Монголию навестить своего друга, который был всегда таким искренним и радикальным из них, а теперь он превратил юртовую ферму в курорт для богатых европейцев, что разрушает их дружбу. Но через 30 страниц понял Айзенберг, что он недостаточно знает эту историю, чтобы расписать сценарий на 90 страниц.

И тут ему подвернулась реклама: “Туры в Аушвиц (с обедом)”. И Айзенберг сразу зацепился за эту историю — то есть ты едешь в самое жуткое место, но при этом, скорее всего, остановишься до этого в хорошем отеле с завтраком и кофе, пообедаешь, а после тура пойдешь пить пиво.

У Айзенберга есть два критерия для написания сценария. Первое — это что-то новое, чего мы не видели раньше. И второе — это должно быть специфичным. Недостаточно просто придумать забавные архетипы, а создать настоящих и приземленных персонажей, которые понятны зрителю.

Очень рекомендую посмотреть и сам фильм, и почитать сценарий. Он реально классно написан.

В ноябре я не верил что смогу набрать до конца года 1500 подписчиков на YouTube. Сейчас я мечтаю, чтобы к Новому году их стало 2500 и до осуществления мечты осталось доказать 9 людям, что мой контент интересен и стоит того, чтобы обходить замедление работы сервиса. Вдруг эти 8 сейчас читают этот пост, пройдите по ссылке, там точно интересно.

https://www.youtube.com/watch?v=Hdpvp15eHTE