Мульти-Шмульти

- Вы следили за творчеством других композиторов в мультипликации?
- Не то чтобы следил, но мне в свое время нравилось, как работал Ян Френкель, блестящий оркестровщик, который чувствовал оркестр, как никто. Он писал музыку для сказок Андерсена «Свинья-копилка», «Стойкий оловянный солдатик». Замечательный образец - «Чиполлино» Карэна Хачатуряна. Или Альфред Шнитке - «Балерина на корабле» - в совершенно иной манере, которая мне не свойственна, и я всегда это очень ценю. Раньше на «Союзмультфильме» много работал знаменитый джазист Александр Варламов, писал для сестер Брумберг. У Ильи Ильфа в «Записных книжках» есть упоминание о том, как «хорош был старик Варламов, трубивший нежные слова любви в рупор, сшитый из зеленого скоросшивателя». Я с восторгом смотрел старые фильмы, особенно сцену с крысами в «Заколдованном мальчике», когда Нильс играл на дудочке – музыку написал Владимир Юровский. Я учился у них, у этих мастеров. При мне очень много работал Михаил Меерович, Володя Кривцов был еще и музыкальным редактором студии, Леша Рыбников немножко сотрудничал, из мультипликации часть музыки попала в его знаменитую «Юнону и Авось».
Когда меня спрашивают, как, мол, вы работали… Да мы не работали! Мы в восторге были от такого счастья, что можем общаться, веселиться, импровизировать. Вася Ливанов – человек вспыльчивый, как огонь. Я такой же. А потом еще поэт Юра Энтин присоединился. Когда мы начинали что-то соображать вместе, у нас брызги летели во все стороны! Ливанов тут же рисовал персонажей, Энтин сочинял стихи, я писал музыку, так мы и проводили время.

- Ваши «Бременские музыканты» стали революцией в советском музыкальном кино. Можете объяснить, почему?
- Тут все совпало, понимаете? Пришло время, когда возникла востребованность в такой музыке, песнях, настроении. Если бы обществу этого не хотелось, то мы не выстрелили бы. В СССР было много запретов, тот же «Битлз» считали не нашей культурой. А молодёжь к этому тянулась, я слушал много западных пластинок. Мы решили: давайте сделаем музыкальный фильм. Стали искать сюжет. «Бременские музыканты» - уже в самом названии заложен жанр. Эта компания удачно раскладывалась на квартет: гитара, бас-гитара, ударные… Ливаном с Энтиным придумали Трубадура в качестве художественного руководителя и солиста. Потом, кстати говоря, во многих группах появились отдельные солисты, которые не играли на инструментах, а только пели. Стал я сочинять музыку. У музыкантов – «эстрадная» компания, у придворных, наоборот, клавесин, скрипки и флейты. У разбойников – в основном, «наглая» гитара, рояльное соло разухабистое, откуда ни возьмись, как цирковой номер. Все очень органично разложилось.

- По-моему, в каждом доме была пластинка «Бременские музыканты». Я сам слушал ее каждый день.
- Правильно, потому что пошли миллионные тиражи! Мультфильмов тогда на видео не было, пересмотреть их в любой момент было невозможно, а пластинку – ставь да слушай. Анофриев читал текст от автора, все было понятно. И, ладно бы, только дети слушали! Самое смешное, что взрослые без конца крутили. Приходили ко мне и требовали включить магнитофон снова и снова: у меня стоял тяжелый катушечный маг с бобиной. А потом начали говорить: «Знаешь, старик, ты нас достал. Мы уже жить не можем потому, что с утра до вечера ребенок требует «Бременских»…» Дети же как – если им нравится, могут слушать бесконечно.
И что я заметил: как только план у студии грамзаписи начинал шататься, они – раз партию пластинок, на лотки! Прямо на улице, как горячие пирожки!
Мы записали вторую серию, подготовили пластинку, но ее никак не выпускали. По слухам, в верхах пошла какая-та тень. Все ждали пленума Союза композиторов, что скажет Тихон Хренников. Он с трибуны пожурил меня, сказал: «Такой способный композитор, но симфоний не пишет, опер не пишет, только музыку для кино. Вот его ругают… Но когда я внука своего кормлю, если не включу «Бременских музыкантов», он кашу есть отказывается!» Тут все захохотали, весь этот синклит, и сразу подписали пластинку к выпуску.

www.group-telegram.com/tw/kapkov1912.com/828

454 viewsSergei Kapkov, Feb 18 at 13:07

- Вы следили за творчеством других композиторов в мультипликации?
- Не то чтобы следил, но мне в свое время нравилось, как работал Ян Френкель, блестящий оркестровщик, который чувствовал оркестр, как никто. Он писал музыку для сказок Андерсена «Свинья-копилка», «Стойкий оловянный солдатик». Замечательный образец - «Чиполлино» Карэна Хачатуряна. Или Альфред Шнитке - «Балерина на корабле» - в совершенно иной манере, которая мне не свойственна, и я всегда это очень ценю. Раньше на «Союзмультфильме» много работал знаменитый джазист Александр Варламов, писал для сестер Брумберг. У Ильи Ильфа в «Записных книжках» есть упоминание о том, как «хорош был старик Варламов, трубивший нежные слова любви в рупор, сшитый из зеленого скоросшивателя». Я с восторгом смотрел старые фильмы, особенно сцену с крысами в «Заколдованном мальчике», когда Нильс играл на дудочке – музыку написал Владимир Юровский. Я учился у них, у этих мастеров. При мне очень много работал Михаил Меерович, Володя Кривцов был еще и музыкальным редактором студии, Леша Рыбников немножко сотрудничал, из мультипликации часть музыки попала в его знаменитую «Юнону и Авось».
Когда меня спрашивают, как, мол, вы работали… Да мы не работали! Мы в восторге были от такого счастья, что можем общаться, веселиться, импровизировать. Вася Ливанов – человек вспыльчивый, как огонь. Я такой же. А потом еще поэт Юра Энтин присоединился. Когда мы начинали что-то соображать вместе, у нас брызги летели во все стороны! Ливанов тут же рисовал персонажей, Энтин сочинял стихи, я писал музыку, так мы и проводили время.

- Ваши «Бременские музыканты» стали революцией в советском музыкальном кино. Можете объяснить, почему?
- Тут все совпало, понимаете? Пришло время, когда возникла востребованность в такой музыке, песнях, настроении. Если бы обществу этого не хотелось, то мы не выстрелили бы. В СССР было много запретов, тот же «Битлз» считали не нашей культурой. А молодёжь к этому тянулась, я слушал много западных пластинок. Мы решили: давайте сделаем музыкальный фильм. Стали искать сюжет. «Бременские музыканты» - уже в самом названии заложен жанр. Эта компания удачно раскладывалась на квартет: гитара, бас-гитара, ударные… Ливаном с Энтиным придумали Трубадура в качестве художественного руководителя и солиста. Потом, кстати говоря, во многих группах появились отдельные солисты, которые не играли на инструментах, а только пели. Стал я сочинять музыку. У музыкантов – «эстрадная» компания, у придворных, наоборот, клавесин, скрипки и флейты. У разбойников – в основном, «наглая» гитара, рояльное соло разухабистое, откуда ни возьмись, как цирковой номер. Все очень органично разложилось.

- По-моему, в каждом доме была пластинка «Бременские музыканты». Я сам слушал ее каждый день.
- Правильно, потому что пошли миллионные тиражи! Мультфильмов тогда на видео не было, пересмотреть их в любой момент было невозможно, а пластинку – ставь да слушай. Анофриев читал текст от автора, все было понятно. И, ладно бы, только дети слушали! Самое смешное, что взрослые без конца крутили. Приходили ко мне и требовали включить магнитофон снова и снова: у меня стоял тяжелый катушечный маг с бобиной. А потом начали говорить: «Знаешь, старик, ты нас достал. Мы уже жить не можем потому, что с утра до вечера ребенок требует «Бременских»…» Дети же как – если им нравится, могут слушать бесконечно.
И что я заметил: как только план у студии грамзаписи начинал шататься, они – раз партию пластинок, на лотки! Прямо на улице, как горячие пирожки!
Мы записали вторую серию, подготовили пластинку, но ее никак не выпускали. По слухам, в верхах пошла какая-та тень. Все ждали пленума Союза композиторов, что скажет Тихон Хренников. Он с трибуны пожурил меня, сказал: «Такой способный композитор, но симфоний не пишет, опер не пишет, только музыку для кино. Вот его ругают… Но когда я внука своего кормлю, если не включу «Бременских музыкантов», он кашу есть отказывается!» Тут все захохотали, весь этот синклит, и сразу подписали пластинку к выпуску.

BY Мульти-Шмульти