Гостиница «Татарстан» (ныне бизнес-отель под таким же названием). Набережные Челны, посёлок ГЭС, ул. Гидростроителей, д. 18А. «Сабан-туй». Керамическое панно с фрагментами глазурной ангобной росписи, шамот. Площадь — 42 кв. м. 1977 г. Авторы — Рифкат Мухамедович Вахитов (р. 1938), Владимир Николаевич Николаев-Фёдоров (р. 1929).
Искусствовед С. М.Червонная характеризовала это произведение как уникальное. В вестибюле гостиницы разворачивается живая атмосфера народного праздника. Всадники спешат на скачки. Мальчик играет на курае. Аксакалы поднимают пиалы. Батыры с добытыми наградами. Чак-чак, перемячи, кумганы с напитками. Птицы, цветы, кони в красочных попонах. Трактовка традиционного культурного наследия решена художниками по-современному, но при этом с отсылками к средневековой глиняной скульптуре Средней Азии.
Неординарность работы ещё на этапе строительства гостиницы вызвала немедленную реакцию со стороны горкома КПСС и горисполкома: «Снять!» В защиту «Сабан-туя» выступили член правления Союза художников ТАССР А. А. Абзгильдин, секретарь правления Союза художников СССР Ю. К.Королёв, а также комиссия по монументальному искусству Союза художников РСФСР. Произведение удалось отстоять, оно буквально полюбилось челнинцам и гостям города. Тем не менее, Вахитов с тех пор долгое время не работал в монументальном искусстве, а Николаев-Фёдоров вовсе уехал из республики.
В своей статье в журнале «Декоративное искусство СССР» за 1981 г. Червонная отмечала, что произведения монументального искусства «пропадают бесследно, и никто не несёт за это ответственности», они погибают «от невежества и произвола заказчиков, организаций, в чью эксплуатацию поступают здания, украшенные художниками»: «Не понравилось заказчику — срубят, сотрут. Сделают ремонт в помещении — и следа не оставят».
В 2003—2010 годах в гостинице был ремонт. По словам бывшего директора В. Н.Голубева, «отель реконструирован целиком, от прежнего остались, наверное, только несущие конструкции». Панно было уничтожено. В этом виновен собственник отеля В.А.Чулаков, сам челнинец, который «очень уважителен к людям». Но только не к художникам.
Сорок лет назад Червонная риторически вопрошала: «Разве в просторном «городе 2000 года» не хватит места для цветов из Ферганской долины, для богатых и разных традиций искусства народов СССР?»... Выходит, что не хватает. Уже тогда назрело серьёзное решение запретить заказчикам и хозяевам помещений произвольное уничтожение произведений искусства. На том воз и стоит по сей день.
Искусствовед С. М.Червонная характеризовала это произведение как уникальное. В вестибюле гостиницы разворачивается живая атмосфера народного праздника. Всадники спешат на скачки. Мальчик играет на курае. Аксакалы поднимают пиалы. Батыры с добытыми наградами. Чак-чак, перемячи, кумганы с напитками. Птицы, цветы, кони в красочных попонах. Трактовка традиционного культурного наследия решена художниками по-современному, но при этом с отсылками к средневековой глиняной скульптуре Средней Азии.
Неординарность работы ещё на этапе строительства гостиницы вызвала немедленную реакцию со стороны горкома КПСС и горисполкома: «Снять!» В защиту «Сабан-туя» выступили член правления Союза художников ТАССР А. А. Абзгильдин, секретарь правления Союза художников СССР Ю. К.Королёв, а также комиссия по монументальному искусству Союза художников РСФСР. Произведение удалось отстоять, оно буквально полюбилось челнинцам и гостям города. Тем не менее, Вахитов с тех пор долгое время не работал в монументальном искусстве, а Николаев-Фёдоров вовсе уехал из республики.
В своей статье в журнале «Декоративное искусство СССР» за 1981 г. Червонная отмечала, что произведения монументального искусства «пропадают бесследно, и никто не несёт за это ответственности», они погибают «от невежества и произвола заказчиков, организаций, в чью эксплуатацию поступают здания, украшенные художниками»: «Не понравилось заказчику — срубят, сотрут. Сделают ремонт в помещении — и следа не оставят».
В 2003—2010 годах в гостинице был ремонт. По словам бывшего директора В. Н.Голубева, «отель реконструирован целиком, от прежнего остались, наверное, только несущие конструкции». Панно было уничтожено. В этом виновен собственник отеля В.А.Чулаков, сам челнинец, который «очень уважителен к людям». Но только не к художникам.
Сорок лет назад Червонная риторически вопрошала: «Разве в просторном «городе 2000 года» не хватит места для цветов из Ферганской долины, для богатых и разных традиций искусства народов СССР?»... Выходит, что не хватает. Уже тогда назрело серьёзное решение запретить заказчикам и хозяевам помещений произвольное уничтожение произведений искусства. На том воз и стоит по сей день.
group-telegram.com/kazankraeved/664
Create:
Last Update:
Last Update:
Гостиница «Татарстан» (ныне бизнес-отель под таким же названием). Набережные Челны, посёлок ГЭС, ул. Гидростроителей, д. 18А. «Сабан-туй». Керамическое панно с фрагментами глазурной ангобной росписи, шамот. Площадь — 42 кв. м. 1977 г. Авторы — Рифкат Мухамедович Вахитов (р. 1938), Владимир Николаевич Николаев-Фёдоров (р. 1929).
Искусствовед С. М.Червонная характеризовала это произведение как уникальное. В вестибюле гостиницы разворачивается живая атмосфера народного праздника. Всадники спешат на скачки. Мальчик играет на курае. Аксакалы поднимают пиалы. Батыры с добытыми наградами. Чак-чак, перемячи, кумганы с напитками. Птицы, цветы, кони в красочных попонах. Трактовка традиционного культурного наследия решена художниками по-современному, но при этом с отсылками к средневековой глиняной скульптуре Средней Азии.
Неординарность работы ещё на этапе строительства гостиницы вызвала немедленную реакцию со стороны горкома КПСС и горисполкома: «Снять!» В защиту «Сабан-туя» выступили член правления Союза художников ТАССР А. А. Абзгильдин, секретарь правления Союза художников СССР Ю. К.Королёв, а также комиссия по монументальному искусству Союза художников РСФСР. Произведение удалось отстоять, оно буквально полюбилось челнинцам и гостям города. Тем не менее, Вахитов с тех пор долгое время не работал в монументальном искусстве, а Николаев-Фёдоров вовсе уехал из республики.
В своей статье в журнале «Декоративное искусство СССР» за 1981 г. Червонная отмечала, что произведения монументального искусства «пропадают бесследно, и никто не несёт за это ответственности», они погибают «от невежества и произвола заказчиков, организаций, в чью эксплуатацию поступают здания, украшенные художниками»: «Не понравилось заказчику — срубят, сотрут. Сделают ремонт в помещении — и следа не оставят».
В 2003—2010 годах в гостинице был ремонт. По словам бывшего директора В. Н.Голубева, «отель реконструирован целиком, от прежнего остались, наверное, только несущие конструкции». Панно было уничтожено. В этом виновен собственник отеля В.А.Чулаков, сам челнинец, который «очень уважителен к людям». Но только не к художникам.
Сорок лет назад Червонная риторически вопрошала: «Разве в просторном «городе 2000 года» не хватит места для цветов из Ферганской долины, для богатых и разных традиций искусства народов СССР?»... Выходит, что не хватает. Уже тогда назрело серьёзное решение запретить заказчикам и хозяевам помещений произвольное уничтожение произведений искусства. На том воз и стоит по сей день.
Искусствовед С. М.Червонная характеризовала это произведение как уникальное. В вестибюле гостиницы разворачивается живая атмосфера народного праздника. Всадники спешат на скачки. Мальчик играет на курае. Аксакалы поднимают пиалы. Батыры с добытыми наградами. Чак-чак, перемячи, кумганы с напитками. Птицы, цветы, кони в красочных попонах. Трактовка традиционного культурного наследия решена художниками по-современному, но при этом с отсылками к средневековой глиняной скульптуре Средней Азии.
Неординарность работы ещё на этапе строительства гостиницы вызвала немедленную реакцию со стороны горкома КПСС и горисполкома: «Снять!» В защиту «Сабан-туя» выступили член правления Союза художников ТАССР А. А. Абзгильдин, секретарь правления Союза художников СССР Ю. К.Королёв, а также комиссия по монументальному искусству Союза художников РСФСР. Произведение удалось отстоять, оно буквально полюбилось челнинцам и гостям города. Тем не менее, Вахитов с тех пор долгое время не работал в монументальном искусстве, а Николаев-Фёдоров вовсе уехал из республики.
В своей статье в журнале «Декоративное искусство СССР» за 1981 г. Червонная отмечала, что произведения монументального искусства «пропадают бесследно, и никто не несёт за это ответственности», они погибают «от невежества и произвола заказчиков, организаций, в чью эксплуатацию поступают здания, украшенные художниками»: «Не понравилось заказчику — срубят, сотрут. Сделают ремонт в помещении — и следа не оставят».
В 2003—2010 годах в гостинице был ремонт. По словам бывшего директора В. Н.Голубева, «отель реконструирован целиком, от прежнего остались, наверное, только несущие конструкции». Панно было уничтожено. В этом виновен собственник отеля В.А.Чулаков, сам челнинец, который «очень уважителен к людям». Но только не к художникам.
Сорок лет назад Червонная риторически вопрошала: «Разве в просторном «городе 2000 года» не хватит места для цветов из Ферганской долины, для богатых и разных традиций искусства народов СССР?»... Выходит, что не хватает. Уже тогда назрело серьёзное решение запретить заказчикам и хозяевам помещений произвольное уничтожение произведений искусства. На том воз и стоит по сей день.
BY Казанский краевед
Share with your friend now:
group-telegram.com/kazankraeved/664