Матвей Раздельный

Мой родной город Владимир имеет интересную кинематографическую судьбу.

Область (особенно город Суздаль) — гораздо более богатую, но меня гипнотизирует именно областной центр.

Фильмов здесь снято не так много, однако каждый из них — явление, и, гуляя по локациям, я всегда испытываю волнующее чувство сопричастности сразу нескольким неотпускающим киновселенным, созданным во второй половине XX века.

Для начала определимся с перечнем: «И снова утро» Казанского (1961), «Женитьба Бальзаминова» Воинова (1964), «Андрей Рублёв» Тарковского (1966), «Прошу слова» Панфилова (1975), «Встреча» Итыгилова (1980), «Полёты во сне и наяву» Балаяна (1982), «Успех» Худякова (1984), «Приход луны» Швырёва (1987), «Цареубийца» Шахназарова (1991).

Режиссёры сплошь именитые: Казанский снял «Старика Хоттабыча» и «Человека-амфибию», Воинов экранизировал «Дядюшкин сон» и «Рудина» (а также сыграл Скумбриевича в классическом «Золотом телёнке»), Итыгилов снял «Это мы, Господи!..» по повести Константина Воробьёва «Убиты под Москвой», Худяков и Швырёв, пусть и не однозначные глыбы, но указанные фильмы создали по сценариям Гребнева (сценариста «Дикой собаки динго» и «Июльского дождя») и Габриловича (сценариста «Двух бойцов» и «В огне брода нет») соответственно, а фамилии Тарковский, Панфилов, Балаян и Шахназаров в пояснениях не нуждаются.

Интересно и скопление актёров первой величины в географически максимально владимирских лентах: в «Андрее Рублёве» — Анатолий Солоницын, Ролан Быков, Юрий Никулин, Михаил Кононов и Николай Бурляев, в «Прошу слова» — Инна Чурикова, Николай Губенко, Василий Шукшин (одна из последних ролей, озвучить не успел) и Леонид Броневой, во «Встрече» — Станислав Любшин, Нина Русланова и Сергей Никоненко, в «Успехе» — Леонид Филатов, Алиса Фрейндлих, Александр Збруев, Лев Дуров и Лариса Удовиченко и, конечно, в самых владимирских «Полётах во сне и наяву» — Олег Янковский, Людмила Гурченко, Олег Табаков, Никита Михалков и Олег Меньшиков.

Завораживают сюжетные наслоения на одни те же (намагничивающиеся таким образом) места:

1) душераздирающие сцены опоздания к любимой героя Владимира Самойлова в «И снова утро» и расставания главных героев «Прихода луны» сняты на владимирском ж/д вокзале со старым и новым зданиями соответственно;

2) беседа героя Янковского с женой и любовницей в автомобиле в «Полётах...» происходит там же, где разговор свахи с матерью героя Вицина о второй невесте в «Женитьбе Бальзаминова» (единственный владимирский эпизод из снятой в Суздале картины) и судьбоносное свидание главных героев «Прихода луны»;

3) окно рабочего кабинета героя Янковского в «Полётах...» выходит на сквер, по которому гуляют герои Любшина и Руслановой во «Встрече», а приводит герой Любшина героиню Руслановой в гостиницу, где живёт (и мы наблюдаем вид из окна) герой Филатова в «Успехе»;

4) героиня Чуриковой в «Прошу слова» смотрит на реку, через которую мечтает построить мост, стоя ровно там, куда идут Орфей и Эвридика во сне главного героя «Прихода луны» и где (мимо этого места) проходят герои Филатова и Збруева в «Успехе».

А ещё есть 2 единожды использованные любопытные локации:

1) в «Прошу слова» — героиня Чуриковой, приезжая к кафе, где будет трапезничать с героем Шукшина, проходит мимо реально на момент съёмок фильма готовящегося к открытию памятника Михаилу Фрунзе;

2) в «Цареубийце» — в роли несохранившегося екатеринбургского дома Ипатьева, в подвале которого был расстрелян вместе с семьёй и прислугой Николай II, выступил владимирский дом Бажанова, спроектированный архитектором Яковом Ревякиным.

www.group-telegram.com/tw/m_razdelny.com/2794

321 viewsedited  Sep 22 at 12:20

Мой родной город Владимир имеет интересную кинематографическую судьбу.

Область (особенно город Суздаль) — гораздо более богатую, но меня гипнотизирует именно областной центр.

Фильмов здесь снято не так много, однако каждый из них — явление, и, гуляя по локациям, я всегда испытываю волнующее чувство сопричастности сразу нескольким неотпускающим киновселенным, созданным во второй половине XX века.

Для начала определимся с перечнем: «И снова утро» Казанского (1961), «Женитьба Бальзаминова» Воинова (1964), «Андрей Рублёв» Тарковского (1966), «Прошу слова» Панфилова (1975), «Встреча» Итыгилова (1980), «Полёты во сне и наяву» Балаяна (1982), «Успех» Худякова (1984), «Приход луны» Швырёва (1987), «Цареубийца» Шахназарова (1991).

Режиссёры сплошь именитые: Казанский снял «Старика Хоттабыча» и «Человека-амфибию», Воинов экранизировал «Дядюшкин сон» и «Рудина» (а также сыграл Скумбриевича в классическом «Золотом телёнке»), Итыгилов снял «Это мы, Господи!..» по повести Константина Воробьёва «Убиты под Москвой», Худяков и Швырёв, пусть и не однозначные глыбы, но указанные фильмы создали по сценариям Гребнева (сценариста «Дикой собаки динго» и «Июльского дождя») и Габриловича (сценариста «Двух бойцов» и «В огне брода нет») соответственно, а фамилии Тарковский, Панфилов, Балаян и Шахназаров в пояснениях не нуждаются.

Интересно и скопление актёров первой величины в географически максимально владимирских лентах: в «Андрее Рублёве» — Анатолий Солоницын, Ролан Быков, Юрий Никулин, Михаил Кононов и Николай Бурляев, в «Прошу слова» — Инна Чурикова, Николай Губенко, Василий Шукшин (одна из последних ролей, озвучить не успел) и Леонид Броневой, во «Встрече» — Станислав Любшин, Нина Русланова и Сергей Никоненко, в «Успехе» — Леонид Филатов, Алиса Фрейндлих, Александр Збруев, Лев Дуров и Лариса Удовиченко и, конечно, в самых владимирских «Полётах во сне и наяву» — Олег Янковский, Людмила Гурченко, Олег Табаков, Никита Михалков и Олег Меньшиков.

Завораживают сюжетные наслоения на одни те же (намагничивающиеся таким образом) места:

1) душераздирающие сцены опоздания к любимой героя Владимира Самойлова в «И снова утро» и расставания главных героев «Прихода луны» сняты на владимирском ж/д вокзале со старым и новым зданиями соответственно;

2) беседа героя Янковского с женой и любовницей в автомобиле в «Полётах...» происходит там же, где разговор свахи с матерью героя Вицина о второй невесте в «Женитьбе Бальзаминова» (единственный владимирский эпизод из снятой в Суздале картины) и судьбоносное свидание главных героев «Прихода луны»;

3) окно рабочего кабинета героя Янковского в «Полётах...» выходит на сквер, по которому гуляют герои Любшина и Руслановой во «Встрече», а приводит герой Любшина героиню Руслановой в гостиницу, где живёт (и мы наблюдаем вид из окна) герой Филатова в «Успехе»;

4) героиня Чуриковой в «Прошу слова» смотрит на реку, через которую мечтает построить мост, стоя ровно там, куда идут Орфей и Эвридика во сне главного героя «Прихода луны» и где (мимо этого места) проходят герои Филатова и Збруева в «Успехе».

А ещё есть 2 единожды использованные любопытные локации:

1) в «Прошу слова» — героиня Чуриковой, приезжая к кафе, где будет трапезничать с героем Шукшина, проходит мимо реально на момент съёмок фильма готовящегося к открытию памятника Михаилу Фрунзе;

2) в «Цареубийце» — в роли несохранившегося екатеринбургского дома Ипатьева, в подвале которого был расстрелян вместе с семьёй и прислугой Николай II, выступил владимирский дом Бажанова, спроектированный архитектором Яковом Ревякиным.

BY Матвей Раздельный