Ремень с золотым наконечником, Древний Египет, эпоха Птолемеев, 332-30 гг. до н.э.
Вам интересно узнать, из чего соткан сам ремень, и что позволило ему столь чудесно сохраниться, хотя пролетело уже больше двух тысяч лет? Он сделан... из золота! Ремень составлен из 14 витых золотых цепочек, соединенных вместе золотой проволокой. Чудо не в том, что «ткань» ремешка сохранилась, а в том, что «охотники за сокровищами» не переплавили его полностью, а лишь откромсали от него большую половину.
Наконечник ремня украшен сценой принесения жертвы царскому сфинксу в египетском святилище, украшенном изображением лотоса. Ориентация сцены предполагает, что наконечник висел вертикально вниз, то есть сам ремешок был повязан узлом.
Размеры: длина — 44,5 см; ширина — 3 см.
Место и обстоятельства находки неизвестны, вероятно, приобретен на черном рынке в Египте во второй половине XIX века. Передан в дар музею из частной коллекции по завещанию дарителя.
Музей Метрополитен, № 30.8.421, Нью-Йорк, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#искусство #эллинизм #древний_египет
Вам интересно узнать, из чего соткан сам ремень, и что позволило ему столь чудесно сохраниться, хотя пролетело уже больше двух тысяч лет? Он сделан... из золота! Ремень составлен из 14 витых золотых цепочек, соединенных вместе золотой проволокой. Чудо не в том, что «ткань» ремешка сохранилась, а в том, что «охотники за сокровищами» не переплавили его полностью, а лишь откромсали от него большую половину.
Наконечник ремня украшен сценой принесения жертвы царскому сфинксу в египетском святилище, украшенном изображением лотоса. Ориентация сцены предполагает, что наконечник висел вертикально вниз, то есть сам ремешок был повязан узлом.
Размеры: длина — 44,5 см; ширина — 3 см.
Место и обстоятельства находки неизвестны, вероятно, приобретен на черном рынке в Египте во второй половине XIX века. Передан в дар музею из частной коллекции по завещанию дарителя.
Музей Метрополитен, № 30.8.421, Нью-Йорк, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#искусство #эллинизм #древний_египет
Неплохой канал по древней истории.
Кочевники степей, индоевропейская идентичность, древние культуры, архетипы и мифология. Все как мы любим.
Кочевники степей, индоевропейская идентичность, древние культуры, архетипы и мифология. Все как мы любим.
Удивительные детали и сам великолепный трон юного фараона Тутанхамона, Новое царство Египта, 18 династия, XIV век до н.э.
Один из найденных в гробнице фараона (KV63) в Долине Царей. Не такой известный, но при этом удивительно изящный и красивый «церемониальное кресло» с сиденьем из черного дерева, инкрустированным слоновой костью, имитирующим пятнистую шкуру животного.
Спинка стула также из черного дерево с инкрустацией из слоновой кости, украшенного сусальным золотом, полудрагоценными камнями и стеклянными вставками. По бокам богини-птицы с расправленными крыльями, дарующими защиту, зображены картуши с именем царя «Тутанхатон». А значит кресло создано еще до смены им имени «Угодный Атону» на «Угодный Амону» (Тутанхамон).
Египетский музей, Каир
Автор первого фото — Lobna Samy
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_египет #искусство
Один из найденных в гробнице фараона (KV63) в Долине Царей. Не такой известный, но при этом удивительно изящный и красивый «церемониальное кресло» с сиденьем из черного дерева, инкрустированным слоновой костью, имитирующим пятнистую шкуру животного.
Спинка стула также из черного дерево с инкрустацией из слоновой кости, украшенного сусальным золотом, полудрагоценными камнями и стеклянными вставками. По бокам богини-птицы с расправленными крыльями, дарующими защиту, зображены картуши с именем царя «Тутанхатон». А значит кресло создано еще до смены им имени «Угодный Атону» на «Угодный Амону» (Тутанхамон).
Египетский музей, Каир
Автор первого фото — Lobna Samy
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_египет #искусство
Орел, сделанный из трех тысяч древнеримских монет, найденных на раскопках одного из пограничных фортов Римской империи на стене Адриана в Британии
В 1867 году добытчики свинца нашли колодец в римском форте Карроубург (Нортумберленд, Англия). Джон Клейтон организовал обширные раскопки, в результате которых со дна колодца на поверхность было извлечено 13 000 монет, 22 алтаря, вазы, курильницы, жемчуг и римские броши. Эти предметы были принесены в жертву римско-кельтской богине колодцев и источников — Ковентине.
Большая часть монет была передана в Британский музей, но 3 000 из них были использованы для выплавки и изготовления вот этого бронзового орла. Клейтон передал этот предмет своему другу и антиквару — Джону Коллингвуду-Брюсу.
Нам это кажется сегодня варварством и уничтожением культурного наследия, но стоит учесть. что для этого были отобраны монеты, считавшиеся «неразборчивыми» и не могли быть идентифицированы, а археология того времени была более «охотой за сокровищами» нежели наукой. Разумеется, это все же не оправдывает поступка Клейтона.
Сегодня этот орел находится в музее Честерса в римском форте, где также находится большая часть коллекции самого Джона Клейтона.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #археология
В 1867 году добытчики свинца нашли колодец в римском форте Карроубург (Нортумберленд, Англия). Джон Клейтон организовал обширные раскопки, в результате которых со дна колодца на поверхность было извлечено 13 000 монет, 22 алтаря, вазы, курильницы, жемчуг и римские броши. Эти предметы были принесены в жертву римско-кельтской богине колодцев и источников — Ковентине.
Большая часть монет была передана в Британский музей, но 3 000 из них были использованы для выплавки и изготовления вот этого бронзового орла. Клейтон передал этот предмет своему другу и антиквару — Джону Коллингвуду-Брюсу.
Нам это кажется сегодня варварством и уничтожением культурного наследия, но стоит учесть. что для этого были отобраны монеты, считавшиеся «неразборчивыми» и не могли быть идентифицированы, а археология того времени была более «охотой за сокровищами» нежели наукой. Разумеется, это все же не оправдывает поступка Клейтона.
Сегодня этот орел находится в музее Честерса в римском форте, где также находится большая часть коллекции самого Джона Клейтона.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #археология
А вот этому кольцу, вполне возможно, почти 5 тысяч лет. Шумер, Гирсу, архаические династии, 2900-2340 гг. до н.э.
Бездна времени отделяет мастера, сделавшего это кольцо, от нас с вами. Оно старше каменных громад Стоунхенджа на тысячу с лишним лет и, как минимум, на 12 веков старше событий легендарной Троянской войны. Даже царица древнего Египта Клеопатра заметно ближе к нам по времени, чем это кольцо к ней.
Найдено при раскопках шумерского города Гирсу (совр. Телль Телло) в конце 1870-х гг., приобретен музеем в 1881 г. Золотое кольцо, украшенное узорами с инкрустацией лазурита и сердолика.
Размеры: высота — 1,5 см, толщина — 0,3 см, диаметр — 2,5 см.
Музей Лувра (Musée du Louvre), инв. № АО 277, Париж
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #древний_восток #шумеры
Бездна времени отделяет мастера, сделавшего это кольцо, от нас с вами. Оно старше каменных громад Стоунхенджа на тысячу с лишним лет и, как минимум, на 12 веков старше событий легендарной Троянской войны. Даже царица древнего Египта Клеопатра заметно ближе к нам по времени, чем это кольцо к ней.
Найдено при раскопках шумерского города Гирсу (совр. Телль Телло) в конце 1870-х гг., приобретен музеем в 1881 г. Золотое кольцо, украшенное узорами с инкрустацией лазурита и сердолика.
Размеры: высота — 1,5 см, толщина — 0,3 см, диаметр — 2,5 см.
Музей Лувра (Musée du Louvre), инв. № АО 277, Париж
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #древний_восток #шумеры
Великолепный массивный золотой браслет с протомами в виде львиных голов из драгоценного лазурита, ахеменидская Персия, 550-330 гг. до н.э.
На самом деле он не слишком тяжелый, поскольку это полая золотая трубка, а не сплошное литое золото (заметно по вмятинам). Лазурит (ляпис лазурь) считался на Древнем Востоке драгоценным камнем и стоил весьма дорого. Впрочем, и в средние века пигмент для краски, полученный из растертого лазурита, считался самой дорогой краской, превосходя по стоимости даже золотую краску (сусальное золото).
К сожалению, информации о размерах, весе, а также об обстоятельствах и точного места находки в сети не нашел.
Музей Резы Абасси, Тегеран, Иран
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #искусство #археология
На самом деле он не слишком тяжелый, поскольку это полая золотая трубка, а не сплошное литое золото (заметно по вмятинам). Лазурит (ляпис лазурь) считался на Древнем Востоке драгоценным камнем и стоил весьма дорого. Впрочем, и в средние века пигмент для краски, полученный из растертого лазурита, считался самой дорогой краской, превосходя по стоимости даже золотую краску (сусальное золото).
К сожалению, информации о размерах, весе, а также об обстоятельствах и точного места находки в сети не нашел.
Музей Резы Абасси, Тегеран, Иран
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #искусство #археология
Шагающий дракон, бронза, древний Китай, период Шести династий, VI век н.э.
Статуэтка прекрасно смоделирована, чтобы показать физическую силу и элегантность свирепого дракона. Покрыт зеленой патиной, его пасть и язык сохранили оригинальную красную краску. На голове один-единственный рог, на шее вьется грива, тело покрыто чешуей, а трехпалые лапы украшены грозными когтями.
Длина — ок. 28 см
Частная коллекция, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древний_китай #искусство
Статуэтка прекрасно смоделирована, чтобы показать физическую силу и элегантность свирепого дракона. Покрыт зеленой патиной, его пасть и язык сохранили оригинальную красную краску. На голове один-единственный рог, на шее вьется грива, тело покрыто чешуей, а трехпалые лапы украшены грозными когтями.
Длина — ок. 28 см
Частная коллекция, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древний_китай #искусство
Замечательный краснофигурный кувшин (пелика) с весьма необычным изображением, Афины, ок. 430 г. до н.э.
Оно способно сбить с толку, но на самом деле это сценка, где два актера-мужчины в женской одежде готовятся выйти на сцену театра в роли женщин, одна из женских масок лежит на полу, другая — уже на актере. Но для меня здесь интересно другое, а именно остроносые сапоги на их ногах. Мы с вами привыкли, что древние греки носили вариации открытых сандалий со шнуровкой, и такая обувь вызывает у многих искреннее недоумение.
Но теперь мы видим, что это вполне обыденная женская теплая обувь для ношения в холода, возможно, изготовленная из войлока. Ровно такие же мы видим на фото 2, 3 (фрагменты фото краснофигурной керамики того же периода) с изображением туалета гетер. Да, древние греки носили закрытые невысокие сапоги со шнуровкой на голенище с закрытыми носками, другое дело, что это было чаще обувью пастухов зимой, реже солдат, охотников и даже спортсменов (для защиты ног во время бега).
Разумеется, такие остроносые женские сапожки, были скорее городской обувью и уж точно не годились в качестве повседневной, рабочей. На фото 3 терракотовые полусапожки из музея Агоры в Афинах, найденные в Аттике в женском погребении ок. 900 г. до н.э., моделью им послужила, вероятно,также обувь из войлока, но они старше приведенных выше изображений почти на 5 столетий.
Музея изящных искусств Бостона, инв. № 063, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #искусство #археология
Оно способно сбить с толку, но на самом деле это сценка, где два актера-мужчины в женской одежде готовятся выйти на сцену театра в роли женщин, одна из женских масок лежит на полу, другая — уже на актере. Но для меня здесь интересно другое, а именно остроносые сапоги на их ногах. Мы с вами привыкли, что древние греки носили вариации открытых сандалий со шнуровкой, и такая обувь вызывает у многих искреннее недоумение.
Но теперь мы видим, что это вполне обыденная женская теплая обувь для ношения в холода, возможно, изготовленная из войлока. Ровно такие же мы видим на фото 2, 3 (фрагменты фото краснофигурной керамики того же периода) с изображением туалета гетер. Да, древние греки носили закрытые невысокие сапоги со шнуровкой на голенище с закрытыми носками, другое дело, что это было чаще обувью пастухов зимой, реже солдат, охотников и даже спортсменов (для защиты ног во время бега).
Разумеется, такие остроносые женские сапожки, были скорее городской обувью и уж точно не годились в качестве повседневной, рабочей. На фото 3 терракотовые полусапожки из музея Агоры в Афинах, найденные в Аттике в женском погребении ок. 900 г. до н.э., моделью им послужила, вероятно,также обувь из войлока, но они старше приведенных выше изображений почти на 5 столетий.
Музея изящных искусств Бостона, инв. № 063, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #искусство #археология
Статуэтка из слоновой кости, изображающая молодую женщину, кормящую грудью свою старуху-свекровь, Китай, ок. 1700-1900 гг.
Эта скульптура иллюстрирует конфуцианскую добродетель — «почтительности детей к родителям» ( xiào , 孝), фундаментальную ценность в китайской культуре, подчеркивающую уважение и заботу о старших. Сцена кормления грудью свекрови является отсылкой к известной истории из китайского фольклора, часто включаемой в сборники нравоучительных сказок, такие как «Двадцать четыре примера сыновней почтительности» (二十四孝, Èrshísì Xiào ).
Конкретная история о женщине по имени жена Го Цзюй или, в некоторых версиях, «почтительные невестки» династии Тан , которые кормили грудью своих пожилых свекровей, когда те были слишком слабы, чтобы есть твердую пищу. Этот акт символизирует крайнюю преданность, самопожертвование и идеальную конфуцианскую семейную добродетель, где потребности старших имеют приоритет.
Размер статуэтки — 61 x 97 х 69 мм.
Вам это может показаться странным, но подобные истории есть и в европейской истории. Так римский писатель Валерий Максим в сочинении Factorum ac dictorum memorabilium (V, 5.4.7) рассказывает о человеке по имени Цимон (Cimon) — старике, который был приговорен к голодной смерти. Тюремщики разрешили его дочери Перо (Pero) навестить отца, и из сострадания она накормила его своим молоком. Это так впечатлило судей, что старика в итоге помиловали.
Музейная коллекция сэра Генри Уэллкома (англ. Sir Henry Wellcome's Museum Collection), инв. № А69819, Лондон
Загадки истории с Лысым Камрадом
#китай #искусство #новое_время
Эта скульптура иллюстрирует конфуцианскую добродетель — «почтительности детей к родителям» ( xiào , 孝), фундаментальную ценность в китайской культуре, подчеркивающую уважение и заботу о старших. Сцена кормления грудью свекрови является отсылкой к известной истории из китайского фольклора, часто включаемой в сборники нравоучительных сказок, такие как «Двадцать четыре примера сыновней почтительности» (二十四孝, Èrshísì Xiào ).
Конкретная история о женщине по имени жена Го Цзюй или, в некоторых версиях, «почтительные невестки» династии Тан , которые кормили грудью своих пожилых свекровей, когда те были слишком слабы, чтобы есть твердую пищу. Этот акт символизирует крайнюю преданность, самопожертвование и идеальную конфуцианскую семейную добродетель, где потребности старших имеют приоритет.
Размер статуэтки — 61 x 97 х 69 мм.
Вам это может показаться странным, но подобные истории есть и в европейской истории. Так римский писатель Валерий Максим в сочинении Factorum ac dictorum memorabilium (V, 5.4.7) рассказывает о человеке по имени Цимон (Cimon) — старике, который был приговорен к голодной смерти. Тюремщики разрешили его дочери Перо (Pero) навестить отца, и из сострадания она накормила его своим молоком. Это так впечатлило судей, что старика в итоге помиловали.
Музейная коллекция сэра Генри Уэллкома (англ. Sir Henry Wellcome's Museum Collection), инв. № А69819, Лондон
Загадки истории с Лысым Камрадом
#китай #искусство #новое_время