ШишКИНО ✔

1:07

This media is not supported in your browser

VIEW IN TELEGRAM

В «Выжившей» (2017) Корали Фаржа есть одна сцена, которая запомнилась мне на долгие-долгие годы.

В целом, после нее я осознал, что влюблен в чувство вкуса и стиля постановщицы и буду следить за всеми ее последующими проектами. Тогда мне показалось, что это более женственная (но не менее агрессивно-брутальная) версия Николаса Виндинг Рефна в зачатке.

Сцена, которую вы смотрите - момент, когда главный злодей после некоторых "неудач" - едет на байке по ночной пустыне к себе домой. Сама езда никакого повествовательного или сюжетного смысла в себе не несет.

Он мог спокойно "телепортироваться" на виллу с помощью монтажной склейки. Но Фаржа решила немного дать злодею побыть "одному" во время этой езды. Даже снято это нарочито нелепо - видно, что это студийная съемка и имитация дороги с помощью дым-машины.

Однако, это не мешает быть сцене охуительно стильной, дерзкой, атмосферной и по итогу - одной из фирменных карточек картины. Для меня вот такие маленькие (считай, минутные) сцены, это и есть демонстрация особого взгляда режиссера. Именно в таких моментах читается авторский почерк. Когда это буквально кричит в духе «это я сняла для себя, потому что так чувствую». И после этой сцены я влюбился в режиссера.

Отдельно скажу про музыку. Она принадлежит руке парижского электронщика Робина Кудера, который под сценическим псевдонимом Rob в 2012 разъебал всех в индустрии загробным синетвейв-щедевром, написанный для «Маньяка» с Элайджей Вудом.

С тех пор Rob стал одним из главных композиторов в жанре электронного ретро-вейва с нотками потустороннего и его выступление в «Выжившей» - так же одна из причин охуенности дебюта Корали Фаржа.

Композиция в отрывке: Rob -"Venom"

www.group-telegram.com/tw/shishkino.com/19244

16.8K viewsMay 21, 2024 at 19:52

В «Выжившей» (2017) Корали Фаржа есть одна сцена, которая запомнилась мне на долгие-долгие годы.

В целом, после нее я осознал, что влюблен в чувство вкуса и стиля постановщицы и буду следить за всеми ее последующими проектами. Тогда мне показалось, что это более женственная (но не менее агрессивно-брутальная) версия Николаса Виндинг Рефна в зачатке.

Сцена, которую вы смотрите - момент, когда главный злодей после некоторых "неудач" - едет на байке по ночной пустыне к себе домой. Сама езда никакого повествовательного или сюжетного смысла в себе не несет.

Он мог спокойно "телепортироваться" на виллу с помощью монтажной склейки. Но Фаржа решила немного дать злодею побыть "одному" во время этой езды. Даже снято это нарочито нелепо - видно, что это студийная съемка и имитация дороги с помощью дым-машины.

Однако, это не мешает быть сцене охуительно стильной, дерзкой, атмосферной и по итогу - одной из фирменных карточек картины. Для меня вот такие маленькие (считай, минутные) сцены, это и есть демонстрация особого взгляда режиссера. Именно в таких моментах читается авторский почерк. Когда это буквально кричит в духе «это я сняла для себя, потому что так чувствую». И после этой сцены я влюбился в режиссера.

Отдельно скажу про музыку. Она принадлежит руке парижского электронщика Робина Кудера, который под сценическим псевдонимом Rob в 2012 разъебал всех в индустрии загробным синетвейв-щедевром, написанный для «Маньяка» с Элайджей Вудом.

С тех пор Rob стал одним из главных композиторов в жанре электронного ретро-вейва с нотками потустороннего и его выступление в «Выжившей» - так же одна из причин охуенности дебюта Корали Фаржа.

Композиция в отрывке: Rob -"Venom"

BY ШишКИНО