«Планетяне»: Лагашкин и Стулова — засланцы из космоса… остановите Землю, я сойду. Это такой пиздец, что даже красиво.

#Пилот2025

Ку-ку.

Это я пролетаю над кукушкиным гнездом после просмотра сериала «Нормальный» — он нормальный лишь местами, но главное, последний на сегодня. Там Григорий Верник из-за недопонимания попадает в психушку (снова эхо «Детективного синдрома») и заводит дружбу с Андреем Максимовым и певцом Шурой (да — и это одна из здешних удач).

Хорошо, что у нас стараются снимать сериалы на значимые темы. Плохо, что, как правило, плохие (тут пока хз).

P.S. Пугает, когда с наших экранов шутят про изнасилования. Ещё сильнее пугает, когда в наших зрительных залах радостно реагируют на шутки про изнасилования. Но больше всего пугает, когда в наших зрительных залах радостно реагируют на реплики про изнасилования, которые даже не задуманы как шутки (вроде бы).

#Пилот2025

На самом деле нормальный был конкурс, как в старые добрые.

Сегодня досматривал доки, писать там было толком не о чем, так что параллельно подводил личные итоги.

#Пилот2025 — всё, уже мчу в мск.

Voices усилился 🔥
В этом году неожиданно для себя впервые еду, запрыгнул в последний вагон практически

Помедитировал немножко над программой Voices.

Дюкурно, понятно, гвоздь, но я как-то всё на ретроспективы заглядываюсь: можно будет увидеть на большом экране «Броненосца «Потёмкин» и «Ивана Грозного» Сергея Эйзенштейна, а ещё дебюты Пьера Паоло Пазолини и Беньямина Кристенсена (фестиваль молодого кино всё-таки).

А вообще всерьёз думаю пересмотреть экспериментальную документалку «Саундтрек к государственному перевороту», которую номинировали на последний «Оскар», — о событиях вокруг убийства конголезского премьер-министра Патриса Лумумбы спецслужбами США и Бельгии в 1961 году, вскоре после провозглашения независимости Конго. Это очень крутое видеоэссе, довольно гениально смонтированное в ритме джазового джема: там требуется какое-то время, чтобы освоиться и принять правила игры, но как только это происходит, выясняется, что смотришь один из лучших доков эвер. Снял «Саундтрек» бельгиец Йохан Гримонпре, так что это ещё и попытка отрефлексировать колониальное прошлое своей страны — не такое уж далёкое.

Баллада об Эдичке

Почитал в разных местах обсуждения вчерашнего поста Жени, у меня есть несколько замечаний:

1. Судя по некоторым высказываниям, еще не все поняли, что мы живем в глубоко фрагментированном мире. Это неизбежное последствие переизбытка контента. Больше нет разделения на условный народ и уголок рафинированных киноэстетов — есть куча разных пузырей: сериалов ТНТ, шоу HBO, турецких сериалов, дорам и аниме. Есть пузыри побольше, есть поменьше. Какие-то пересекаются, какие-то существуют на задворках всеобщего внимания.

2. У некоторых возникли вопросы к обобщениям Жени в адрес сериалов ТНТ, и эта была бы легитимная претензия, если бы вслед за тем те же самые люди не обобщили критиков до коллективного Антуана Эго из "Рататуя". Вообще-то среди нас встречаются люди самых разных вкусов: кто-то больше всего любит Годара, кто-то — "Марвел" или гонконгские боевики. Есть даже те, кто отдает предпочтение эфирному телеку. Но я понимаю, что с фантомным жупелом спорить легче, чем с реальными людьми.

3. Отдельно хочется прокомментировать претензию, мол, критики считают "зашкваром" писать про "Батю-2" и "Царевну-лягушку". Лично я готов написать про что угодно. Однако критики, как и кинематографисты, работают со своей аудиторией. И как минимум аудитории "Афиши" не очень интересно читать про так называемые "народные" проекты, мы это видим по цифрам просмотров статей. И это нормально, у каждого свой пузырь. У вас есть запрос на издание, где будут интересно писать о "Бате-2" и "Царевне-лягушке"? Супер, сейчас это легче простого — всего-то нужно завести телеграм-канал.

4. Пожалуйста, хватит требовать объективности от медийной кинокритики. Во-первых, вы вкладываете в это слово разные значения и в итоге тратите время на бессмысленные споры. Во-вторых, реально объективная кинокритика возможна только в киноведении, потому что там действуют научные критерии. Медийная критика занимается осмыслением впечатлений сквозь разные оптики — и ценна этим в первую очередь.

Дневник смотрения за сегодня такой (примчал на столичную премьеру фильма детства по классической питерской погоде, промо отличное)

Федулова 🤍

​​Вообще я «Питер FM» не так давно пересматривал уже, но на большом экране и в первом зале «Октября» (к тому же ещё и полном) он хитс дифферент, конечно.

Мне было девять, когда вышел фильм Бычковой, это одно из моих ранних кинематографических впечатлений. «Дозоры» стали отпечатком Москвы, в которой я рос, а «Питер FM» — Питера, в который я влюбился. Из-за чего, как и многие, жил потом некоторое количество лет в своей детской уверенности, что обязательно туда перееду (ну и примерялся, гоняя в плеере саундтрек).

Думаю, дело не столько в открыточности, сколько в том, что сам фильм целиком почти состоит из такой вот детской уверенности, что всё будет хорошо. Ему поэтому и не требуется толком заниматься собственно романтической комедией: оно там потом, после титров как-то само сложится, а пока можно просто подышать, погулять, поразглядывать прохожих.

20 лет спустя это, разумеется, выглядит душераздирающе наивно, но в итоге этой наивностью только ещё сильнее хочется заразиться, только ещё сильнее хочется думать, что Цыганов действительно не уедет ни в какую Германию — и у них с Федуловой всё будет хорошо — здесь.

Где этот оптимизм будет раскапывать анонсированный сиквел, не знаю даже.

P.S. Если хотите, можем сыграть в игру. Тому, кто первым назовёт количество иноагентов в титрах (по состоянию на сегодняшний день), оплачу билет на любой сеанс «Питер FM». А если с фамилиями, то два билета.

В кино с 3 июля.

​​История про рекламные кампании «Дневного дозора» и «Питер FM» известная: блокбастер Бекмамбетова выкатывался в ночь на 1 января 2006-го, так что гремел слоганом «первый фильм года», а лирическая комедия Бычковой через три с половиной месяца самоиронично шла как «второй фильм года».

Я после вчерашнего показа как-то впервые задумался, что вообще между «Дозором» и «Питером» и без этого хватает пересечений. Понятно, великая группа «Мумий Тролль» в саундтреке, но главным образом, конечно, рифмуются финалы (дальше, если что, спойлеры — ну мало ли).

На город льётся очищающий дождь. Он — решивший начать новую жизнь — идёт ей навстречу. Но они друг друга не знают — и расходятся. И всё же что-то заставляет его обернуться. После этого Антону хватает смелости подбежать к Светлане и познакомиться. А Максим, обменявшись с Машей долгими взглядами, находит её чуть позже, дозвонившись на радио (как воскликнул бы Гесер, судьба).

В этих персональных хэппи-эндах просвечивает социальный оптимизм. Хабенский в концовке «Дневного дозора» забирается на руины сталинки, пишет размашистое «Нет» и таким образом выстраивает новую, счастливую реальность (откатываясь, что примечательно, в 1992 год). А «Питер FM» возвращается примерно к той же панораме петербургских крыш, какой открывался, то есть людей в кадре опять нет — только теперь в эфире звучит не один голос, а два, Федуловой и Цыганова, и фильм выдаёт прощальную ноту надежды.

В общем, повторюсь, не знаю, где будет брать эту веру в светлое завтра анонсированный сиквел «Питер FM». Но жду его, конечно — как и сериал «Кинопоиска» по «Дозорам».

У пиратов заглючила система, поэтому сейчас третий зал кинотеатра «Пять звёзд» на «Смоленской» какое-то время пытался понять, почему в фильме «28 лет спустя» на детей падают рояли (я начал подозревать неладное ещё на заставке New Line Cinema).