Продолжаем серию погружений в мир доцифрового искусства, чтобы заново оценить стремительность развития технологий. В современном мире видеоконтент всё чаще создается с помощью искусственного интеллекта или просто полностью в цифровом формате. Но что происходит с нашим восприятием, когда технический прогресс становится настолько стремительным, что нервная система не успевает адаптироваться?
Видеокартинка, к которой мы только начали привыкать, становится всё более иллюзорной. Технологии, которые когда-то были вершиной прогресса, сегодня уходят с экранов, уступая место новым стандартам. Тем не менее, в этих уже устаревших решениях скрыта своя уникальная красота — красота несовершенства.
Обратимся к забытым и неактуальным технологиям, чтобы вновь открыть для себя источник визуального наслаждения: текстурами и дефектами, которые кажутся живыми и естественными. Комбинация механических систем, жидкостных визуализаций и ранней электроники открывает особую эстетику, требующую внимательного взгляда.
Продолжаем серию погружений в мир доцифрового искусства, чтобы заново оценить стремительность развития технологий. В современном мире видеоконтент всё чаще создается с помощью искусственного интеллекта или просто полностью в цифровом формате. Но что происходит с нашим восприятием, когда технический прогресс становится настолько стремительным, что нервная система не успевает адаптироваться?
Видеокартинка, к которой мы только начали привыкать, становится всё более иллюзорной. Технологии, которые когда-то были вершиной прогресса, сегодня уходят с экранов, уступая место новым стандартам. Тем не менее, в этих уже устаревших решениях скрыта своя уникальная красота — красота несовершенства.
Обратимся к забытым и неактуальным технологиям, чтобы вновь открыть для себя источник визуального наслаждения: текстурами и дефектами, которые кажутся живыми и естественными. Комбинация механических систем, жидкостных визуализаций и ранней электроники открывает особую эстетику, требующую внимательного взгляда.
The next bit isn’t clear, but Durov reportedly claimed that his resignation, dated March 21st, was an April Fools’ prank. TechCrunch implies that it was a matter of principle, but it’s hard to be clear on the wheres, whos and whys. Similarly, on April 17th, the Moscow Times quoted Durov as saying that he quit the company after being pressured to reveal account details about Ukrainians protesting the then-president Viktor Yanukovych. Soloviev also promoted the channel in a post he shared on his own Telegram, which has 580,000 followers. The post recommended his viewers subscribe to "War on Fakes" in a time of fake news. Official government accounts have also spread fake fact checks. An official Twitter account for the Russia diplomatic mission in Geneva shared a fake debunking video claiming without evidence that "Western and Ukrainian media are creating thousands of fake news on Russia every day." The video, which has amassed almost 30,000 views, offered a "how-to" spot misinformation. Oleksandra Matviichuk, a Kyiv-based lawyer and head of the Center for Civil Liberties, called Durov’s position "very weak," and urged concrete improvements. Multiple pro-Kremlin media figures circulated the post's false claims, including prominent Russian journalist Vladimir Soloviev and the state-controlled Russian outlet RT, according to the DFR Lab's report.
from tw
