Переиздадим-ка мы "Змея и Радугу", вот что.

Всё, что мы знаем о зомби – это ложь. Уэйд Дэвис, молодой этноботаник, прибывает на Гаити в начале 80-х годов XX века, получив задание от своего научного руководителя: раздобыть и вывезти для дальнейших фармакологических исследований препарат, посредством которого осуществляется зомбирование. Раскрывающиеся в книге обстоятельства, связанные с этой зловещей практикой, встречи и беседы с людьми, подвергшимся зомбировке, колдунами-специалистами по ядам и дурманам, описания истории Гаити, научные занятия в библиотеках и лабораториях, скачки на лошадях с тонтон-макутами, ночное гробокопательство, – всё это делает «Змея и Радугу» – а это не абы кто, а главные действующие лица космогонического мифа культа водун (вуду) – выдающимся образцом приключенческой антропологии.

Кстати, научный руководитель Дэвиса, упомянутый в аннотации - это Ричард Шултс, который: В 1941 году проводил полевые исследования, изучая растения, используемые для приготовления кураре. После вступления США во Вторую мировую войну правительство привлекло его к исследованию возможностей нахождения альтернативных источников натурального каучука[3]. Шултс собрал и изучил более 3500 образцов каучуконосной гевеи.

До начала 1950-х годов Шултс почти постоянно жил в дождевых лесах Южной Америки. Стремясь узнать как можно больше о разных видах местных растений, он часто расспрашивал об этом местных индейских шаманов. Шултс утверждал, что шаманы охотно делятся с посторонними людьми знаниями о медицинских свойствах растений, однако ботанические знания индейцев исчезают даже быстрее, чем сами растения.

В 1953 году Шултс вернулся в США и приступил к работе в Гарвардском университете. Через шесть лет он женился на оперной певице Дороти Кроуфорд Макнейл. У них было трое детей.

 Откройте для себя мир ужасающих убийств, которые когда-то захватили заголовки газет, но теперь скрыты от глаз.
Встречайте ветерана Гражданской войны, совершившего кошмарное массовое убийство. Раскройте тайну женщины-убийцы XIX века, отправившей на тот свет своих мужей и детей. Сделайте вывод о «Синей Бороде» позолоченного века, чьи жертвы исчисляются десятками. Познакомьтесь с награжденным героем Первой мировой войны, который стал организатором одного из самых печально известных убийств в истории.
Шехтер не просто освещает эти преступления, он вплетает в свое повествование выдержки из газет той эпохи, раскрывая нам окно в прошлое. Вы станете свидетелем того, как общество, участники судебного процесса и СМИ воспринимали эти шокирующие события. Вас поразит его способность воссоздать эти жуткие сцены с такой точностью, будто вы сами были там.

Кацусика Хокусай (1760–1849) — один из самых известных японских художников периода Эдо. На протяжении всей своей жизни он выпускал в свет альбомы гравированных рисунков под названием «Манга». В пятнадцати выпусках с четырьмя тысячами фигур и мотивов Хокусай представил энциклопедию старой Японии в картинках — начиная от богов и героев древности и заканчивая современными ему амурными делами, домашней утварью и разнообразными природными видами.
Книга япониста Евгения Штейнера — это полная и детально прокомментированная публикация «Манга», по полноте иллюстраций и исторических комментариев не имеющая аналогов в мире.
Автор убежден, что культурно‑историческое пояснение во многих случаях совершенно необходимо. «Манга Хокусая», хоть и написана не иероглифами, а «рисуночным письмом», нуждается в переводе — с языка японских исторических и мифологических сюжетов, а также чужих культурных реалий двухсотлетней давности.
Книга станет настольным пособием и будет интересна всем любителям искусства, энтузиастам японской культуры, а также профессиональным японистам и китаистам.

Человечество с глубокой древности использовало для торговли и накопления богатства маленькие кусочки драгоценных металлов с надписями и рисунками. В последние годы, с появлением банковских карточек, приложений и прочих технологий, монетки всё реже звенят в наших карманах. Но всё то, что люди отчеканили за тысячелетия, никуда не исчезло: просто монеты из денег превратились в хранителей множества историй и ключи к прошлому.
Эта книга предлагает посмотреть на всемирную историю через призму нумизматики — науки о моментах. Наш читатель не только научится понимать язык монет, перенесётся в далекие эпохи и государства, встретит великих правителей и мастеров, но, может быть, решится пополнить ряды нумизматов и начнёт собирать собственную коллекцию. Большие открытия начинаются с малого — иногда совсем крошечного металлического кружка.

Фраза «Основано на реальных событиях» в начале фильма моментально делает любой сюжет стократ интереснее. Ведь жизнь — лучший сценарист. То, что порой происходит в реальности, куда более шокирующее и невероятное, чем способен придумать даже самый искусный драматург.
И эта книга как раз о тех фильмах, создатели которых вдохновлялись реальными преступлениями. Громкие убийства, невообразимая жестокость, извращенные пытки, дерзкие ограбления, кошки-мышки с детективами и леденящий душу страх — излюбленный набор любого поклонника тру-крайма.
- «Психо»;
- «Альфа Дог»;
- «Крик»;
- «Похитители тел»;
- «У холмов есть глаза»;
- «Убийство в "Восточном экспрессе"»;
- «Грязный Гарри» — и еще более 30 фильмов с невыдуманными историями преступлений!
Вы думали, что знаете правду обо всех киношных маньяках и убийцах? Как бы не так! «Трукрайм в кино. Преступления, которые легли в основу культовых фильмов» расскажет о преступлениях, которые давно позабыты, но продолжают жить благодаря кинематографу.

На канале, как и всюду вокруг нас, пасутся мошенники, которые якобы от нас предлагают что то оплатить и т.д. Просьба быть внимательнее и не поддаваться сразу на подобные просьбы, напишите нам на почту, уточните, позвоните, не давайте мразям шанса.

«У России нет денег, зато есть „Спартак“» — так писали газеты девяностых о самом успешном российском спортивном проекте.
На рубеже веков, в эпоху разрушения прежнего миропорядка и создания нового, в годы кризисов и катастроф, Олегу Романцеву удалось не только сохранить свой клуб, но и создать команду, за достижениями которой до сих пор гонятся конкуренты. Футболисты ставили рекорды, покоряли Европу, забивали умопомрачительные голы — и вместе с болельщиками учились жить в постоянно меняющихся условиях: привыкали к дикому капитализму, узнавали слова «реклама» и «маркетинг», выбирали президентов и смотрели на танки у Белого дома. В основе книги — сотни интервью с ключевыми фигурами «Спартака», а также игроками, болельщиками и спортивными журналистами. Все разговоры состоялись во время съемок документального сериала «Время „Спартака"».

Советский марксизм является редким явлением для контекста современного искусства, опирающегося, по большей части, на западные школы марксистской мысли. На данный момент, в научной литературе не существует трудов, подробно рассматривающих этот феномен. Статья анализирует ряд высказываний советских марксистских деятелей относительно модернизма и современного искусства, а также, рассматривает переосмысление советской культурной политики современными художниками и теоретиками, в частности, антимодернистской риторики, распространенной как среди номенклатуры, так и в кругах неофициальных марксистов.

Сегодня трудно представить, что некогда радио не просто соперничало за внимание публики с кино и телевидением, но было гораздо популярнее привычных нам визуальных медиа. В первой половине XX века радиовещание транслировало не только музыку, развлекательные передачи и новости, но оказывалось местом встречи множества экспериментальных практик, размывавших границы между популярным и элитарным искусством. Книга Джеффа Портера посвящена наиболее интересным страницам истории радиофонии позднего модернизма. Опираясь на философию, критическую теорию и звуковые исследования, автор подробно анализирует границы акустического и литературного воображения — многосерийные комедии и «мыльные оперы», театральные постановки классики, экспериментальные пьесы модернистов и даже практики саунд-арта. Среди героев его книги — Орсон Уэллс, Сэмюэл Беккет, Дилан Томас, Гленн Гульд и множество других деятелей, увидевших в радио не просто новое средство передачи информации, а пространство принципиально новой формы искусства.

«Ирландские чудные сказания» — десять безумных волшебных приключений в недостижимой ныне действительности богов, королей и героев; сборник древних преданий, впервые записанных в Средневековье и переосмысленных в начале прошлого столетия Джеймзом Стивензом (1880–1950), знатоком и популяризатором средневековой ирландской языковой традиции, бережно сохранившим самоцветную россыпь устной разговорной речи, какую слышали изумрудные холмы в незапамятные времена, но при этом живо и искрометно переложившим эти фантасмагории на более понятный нам современный язык. Стиль Джеймза Стивенза — поэта, автора уморительных философских романов «Горшок золота» и «Полубоги», радиоведущего Би-би-си — не спутаешь ни с чьим другим: ироничный, богатый и невероятно щедрый, он пронизан бездонной ирландской историей и музыкой языка. Сам Стивенз — скорее из «когорты Джойса», яркий смелый модернист, умный наблюдательный сатирик. Однако приверженность эпической традиции родной страны и сильное национальное чувство предопределили его поистине уникальное место в ирландской и мировой литературе XX века.

Антрополог и биоархеолог Бренна Хассетт бросает вызов устоявшимся представлениям об эволюции Homo Sapiens и предлагает свои ответы на одни из самых занимательных вопросов всех времен:
• Как и почему два миллиона лет назад на земле появился человек?
• Зачем человеку нужен такой необоснованно длинный с точки зрения биологии период взросления?
• Как в природе связаны плодовитость и жир?
• Какие тайны эволюции можно открыть, изучая зубы?
• Почему человек так много болтает и как человечество вообще умудрилось выжить, если беременность наступает только в тридцати процентах случаев?
 Наблюдая за нашими родственниками-приматами и изучая крошечные реликвии находок археологов, автор исследует все аспекты эволюции человека — от кормления и состава материнского молока до нашей любви к формальному образованию — чтобы понять, как мы эволюционировали, находясь в прекрасном "бесконечном" детстве, и какие механизмы адаптации влияют на наше поведение сегодня.
Эта книга — настоящая сокровищница знаний не только для педагогов и молодых родителей, но и для самого широкого круга читателей, ведь из нее мы узнаем, как мы стали такими, какие мы есть.

Почему драгоценные камни называли не только в честь богов и героев мифов, но и в честь отъявленных злодеев? Появление какого минерала приписывают Адаму? Что за камень был в кольце Соломона и в чем смысл мифа о Поликрате? Почему не получается идентифицировать самоцветы из Библии?
Драгоценные камни, металлы и сделанные из них украшения во многих древних культурах были окутаны легендами и мифами. Сегодня вера в магическую силу драгоценных камней вызывает недоумение, однако наши предки, наделяя самоцветы волшебными свойствами и строя догадки об их происхождении, пытались таким образом объяснить мир вокруг.

Кавказская война часто ассоциируется исключительно с Восточным Кавказом — от восстания Шамиля и походов генерала Ермолова до сюжетов русской классики. Однако на Западном Кавказе в то же время происходили события не менее масштабные и трагические. Факторами, усложняющими ситуацию в этом регионе, становились тайная дипломатия великих держав, исторические связи Кавказа и Турции, которые было сложно разорвать, а также участие европейских авантюристов и наемников, добровольно сражавшихся на стороне черкесских обществ. В своей книге В. Штыбин реконструирует биографии главных черкесских лидеров и ключевых фигур на фоне событий той эпохи в регионе — Сефер-бея Зана, Мухаммад-Амина и семейства Берзеков, чьи уникальные роли в судьбе Западного Кавказа и специфическое видение судьбы черкесского общества в последние декады Кавказской войны сыграли решающую роль. Истории их успехов и неудач показывают нам судьбы сильных политиков, лавировавших между противоречивыми интересами империй ради своего народа. Виталий Штыбин — историк, социокультурный антрополог, кавказовед, соискатель отдела Кавказа Института этнологии и антропологии РАН, PhD кандидат Йенского университета имени Фридриха Шиллера.

Милтон Фридман предрекал, что однажды достижения экономической науки позволят разрешить споры о том, является ли повышение минимальной заработной платы хорошей экономической политикой. Спустя десятилетия предсказание Фридмана не сбылось. В этой книге Дэвид Коландер и Крейг Фридман утверждают, что оно никогда не сбудется. Почему? Потому что экономическая политика, когда она проводится правильно, – это искусство и ремесло. Она не является и не может быть наукой. Авторы объясняют, почему классические либеральные экономисты понимали это существенное различие, почему современные экономисты отказались от него и почему сейчас настало время для возвращения профессии к ее классическим либеральным корням. При обсуждении утраты экономикой былых ориентиров авторы подробно рассматривают развитие экономики благосостояния в связи с экономической наукой, альтернативные голоса внутри Чикагской школы и то, в чем именно ошибся Фридман. Авторы призывают вернуться к разделению между наукой и политическими предписаниями и приводят веские доводы в пользу необходимости более тонкого и продуманного анализа экономической политики.

Фильмы Сергея Эйзенштейна «Броненосец “Потемкин”» и «Иван Грозный», которым посвящены два первых раздела этой книги, вошли в сокровищницу мирового кино — о них написано множество книг и статей на разных языках. О романе Александра Сергеевича Пушкина «Евгений Онегин» — его автор анализирует в третьей главе — существует целая библиотека исследований и комментариев. Киновед Наум Клейман работал над собранными в издании аналитическими этюдами на протяжении пяти десятилетий. Учась у предшествующих и современных исследователей, он в то же время старался обращаться напрямую к текстам классических произведений — не только к завершенным, но и к черновым вариантам, а также к окружающим их документам и свидетельствам. Внимательное, непредубежденное и доверительное отношение к самим классикам — вместе с нашим историческим опытом — может, по убеждению автора, обеспечить новое, иногда непривычное прочтение пророческих смыслов и эстетических открытий в, казалось бы, знакомых творениях.

Этьен Жильсон – выдающийся историк средневековой философии, книги которого активно переводятся на русский язык в течение последних
тридцати лет. Монография Жильсона «Философия св. Бонавентуры» по сей
день остается одним из лучших трудов, посвященных францисканскому
мыслителю XIII в. В книге подробно описаны интеллектуальный климат
эпохи, карьера Бонавентуры как философа, теолога и генерального министра францисканского ордена, значение Бонавентуры для средневековой мысли и духовности. Жильсон анализирует основные темы философии Бонавентуры: это критика философии природы, доказательства существования Бога и божественные идеи, метафизическая форма света, экземпляризм, иллюминация, семенные логосы, моральное сознание и др. Труд Э. Жильсона дает максимально полное и объективное представление о творчестве
Бонавентуры и не утратил научной актуальности.

В 1745 г. знаменитый английский художник Уильям Хогарт написал портрет, где изобразил самого себя, любимого мопса и, среди прочих символических атрибутов, – палитру с вырезанной на ней S-образной линией и надписью «Линия красоты и привлекательности». «Ни один египетский иероглиф не занимал умы в течение столь долгого времени», – самодовольно писал Хогарт в предисловии к трактату «Анализ красоты», увидевшем свет спустя восемь лет (1753) после создания портрета и прояснявшем смысл загадочного послания. Красота не вопрос вкуса или моды, пояснял Хогарт заинтригованным современникам свой удивительный творческий манифест, она возникает естественно при соблюдении определенных нерушимых правил.