"Квадрат - прибежище доверия и неравнодушия. Внутри него у всех нас равные права и обязанности".
Провокация
Название фильма и фигурирующее в нем определение квадрата провоцирует зрителей на поток размышлений о всех возможных ассоциациях со словом "квадрат", а Эстлунду это только это и нужно, ведь тем самым он заманил в ловушку всех, кто в позе роденовского мыслителя застыл арт-объектом на художественной выставке Кристиана.
Обобщенный портрет "мыслителей квадрата" Эстлунд включил в фильм в виде человека-инсталляции, списанного с Олега Кулика.
Фигура
А значит у нас нет другого выбора кроме как стать жертвой сатиры режиссера и в этом виде поразмышлять о квадрате.
Квадрат у Эстлунда не геометрическая фигура, а декларация утопического государства, занимающего площадь около 1 квадратного метра
Пространство в квадрате это единственное место, дающее "прибежище доверия и неравнодушия".
Говоря другими словами, вне квадрата такого прибежища для человека нет. Верно и другое: "равные права и обязанности" строго вписаны в границы квадрата, то есть никакого равенства вне инсталляции нет и в помине.
Настроение
Однако Эстлунд не разворачивает давно всем известные истины как революционное знамя, а лишь аккуратно фиксирует новый модус бытия зрителя и помещает его в локацию выставки. Самоирония как главное настроение фильма позволит нам выйти на неожиданный контекст.
Бергман
Начиная с фильма "Улыбки летней ночи" (1955) шведский кинематограф жил в тени творчества Ингмара Бергмана, и кто бы не сопротивлялся его влиянию, эта борьба неизменно заканчивалась победой Мэтра.
Ян Труэль на словах делал свое кино, но лучшее из снятого им, дилогия "Эмигранты" и "Поселенцы", было узнаваемой вариацией тем Бергмана.
Друг Труэля, гораздо более радикальный Бу Видерберг сделал много антибергмановских фильмов, но признание пришло к нему с последней картиной "Цветения пора", единственной его работой в бергманианском ключе.
Самый принципиальный противник Бергмана, Вильгот Шеман, автор дилогии "Я любопытна (Желтый)" и "Я любопытна (Синий)", никогда не делал фильмов в духе Бергмана, но и кинематографическая слава прошла мимо него.
А когда в короткий отрезок времени 1991-92 гг. вышли в прокат картины "Бык" Свена Нюквиста, "Благие намерения" Билле Аугуста и "Воскресные дети" Даниэля Бергмана, то показалось, что наследия автора "Фанни и Александр" зацементировало шведский кинематограф так крепко, что никакой зелёный росток через эту толщу пробиться уже не способен.
Эстлунд
Так и было пока не вышел "Квадрат". Печальному крестоносцу Антониусу Блоку Эстлунд иронично противопоставил другого долговязого героя, куратора Кристиана, тоже, как и рыцарь, наполненного сомнениями, но живущего совсем в другом модусе бытия.
А "Треугольником печали" Эстлунд доказал всему миру, что его триумф с фильмом "Квадрат" вовсе не случайность.
Неудачные попытки Шемана, Видерберга и Труэля сместить с трона Бергмана потерпели крах не только потому что последний при их жизни продолжал снимать фильмы, гораздо более качественнее тех, на какие были способны другие шведские режиссеры, но и по другой, скрытой от их понимания, причине.
Все они видели в Бергмане колосс, стоящий отнюдь не на глиняных ногах, а потому пугливо сдавали позиции даже тогда, когда Бергман не догадывался о том, что у него оказывается есть такие серьезные противники.
"Квадрат" и "Треугольник печали" сделаны так, будто никакого Бергмана в Швеции никогда и не было.
Победе над Бергманом способствовало и то, что Эстлунд намеренно исключил из "Квадрата" какое-либо цитирование других фильмов, может быть, первым осознав, что оммаж это не критерий наличия кинематографического интеллекта, а характерный признак плохого вкуса.
Эстлунд не просто стёр имя Бергмана из коллективной памяти Швеции, но и изменил представление о стиле фестивального кинематографа, который больше никогда не наградит "Оскаром" или "Пальмовой ветвью" кино на тему "молчания Бога".
"Квадрат - прибежище доверия и неравнодушия. Внутри него у всех нас равные права и обязанности".
Провокация
Название фильма и фигурирующее в нем определение квадрата провоцирует зрителей на поток размышлений о всех возможных ассоциациях со словом "квадрат", а Эстлунду это только это и нужно, ведь тем самым он заманил в ловушку всех, кто в позе роденовского мыслителя застыл арт-объектом на художественной выставке Кристиана.
Обобщенный портрет "мыслителей квадрата" Эстлунд включил в фильм в виде человека-инсталляции, списанного с Олега Кулика.
Фигура
А значит у нас нет другого выбора кроме как стать жертвой сатиры режиссера и в этом виде поразмышлять о квадрате.
Квадрат у Эстлунда не геометрическая фигура, а декларация утопического государства, занимающего площадь около 1 квадратного метра
Пространство в квадрате это единственное место, дающее "прибежище доверия и неравнодушия".
Говоря другими словами, вне квадрата такого прибежища для человека нет. Верно и другое: "равные права и обязанности" строго вписаны в границы квадрата, то есть никакого равенства вне инсталляции нет и в помине.
Настроение
Однако Эстлунд не разворачивает давно всем известные истины как революционное знамя, а лишь аккуратно фиксирует новый модус бытия зрителя и помещает его в локацию выставки. Самоирония как главное настроение фильма позволит нам выйти на неожиданный контекст.
Бергман
Начиная с фильма "Улыбки летней ночи" (1955) шведский кинематограф жил в тени творчества Ингмара Бергмана, и кто бы не сопротивлялся его влиянию, эта борьба неизменно заканчивалась победой Мэтра.
Ян Труэль на словах делал свое кино, но лучшее из снятого им, дилогия "Эмигранты" и "Поселенцы", было узнаваемой вариацией тем Бергмана.
Друг Труэля, гораздо более радикальный Бу Видерберг сделал много антибергмановских фильмов, но признание пришло к нему с последней картиной "Цветения пора", единственной его работой в бергманианском ключе.
Самый принципиальный противник Бергмана, Вильгот Шеман, автор дилогии "Я любопытна (Желтый)" и "Я любопытна (Синий)", никогда не делал фильмов в духе Бергмана, но и кинематографическая слава прошла мимо него.
А когда в короткий отрезок времени 1991-92 гг. вышли в прокат картины "Бык" Свена Нюквиста, "Благие намерения" Билле Аугуста и "Воскресные дети" Даниэля Бергмана, то показалось, что наследия автора "Фанни и Александр" зацементировало шведский кинематограф так крепко, что никакой зелёный росток через эту толщу пробиться уже не способен.
Эстлунд
Так и было пока не вышел "Квадрат". Печальному крестоносцу Антониусу Блоку Эстлунд иронично противопоставил другого долговязого героя, куратора Кристиана, тоже, как и рыцарь, наполненного сомнениями, но живущего совсем в другом модусе бытия.
А "Треугольником печали" Эстлунд доказал всему миру, что его триумф с фильмом "Квадрат" вовсе не случайность.
Неудачные попытки Шемана, Видерберга и Труэля сместить с трона Бергмана потерпели крах не только потому что последний при их жизни продолжал снимать фильмы, гораздо более качественнее тех, на какие были способны другие шведские режиссеры, но и по другой, скрытой от их понимания, причине.
Все они видели в Бергмане колосс, стоящий отнюдь не на глиняных ногах, а потому пугливо сдавали позиции даже тогда, когда Бергман не догадывался о том, что у него оказывается есть такие серьезные противники.
"Квадрат" и "Треугольник печали" сделаны так, будто никакого Бергмана в Швеции никогда и не было.
Победе над Бергманом способствовало и то, что Эстлунд намеренно исключил из "Квадрата" какое-либо цитирование других фильмов, может быть, первым осознав, что оммаж это не критерий наличия кинематографического интеллекта, а характерный признак плохого вкуса.
Эстлунд не просто стёр имя Бергмана из коллективной памяти Швеции, но и изменил представление о стиле фестивального кинематографа, который больше никогда не наградит "Оскаром" или "Пальмовой ветвью" кино на тему "молчания Бога".
"Markets were cheering this economic recovery and return to strong economic growth, but the cheers will turn to tears if the inflation outbreak pushes businesses and consumers to the brink of recession," he added. The picture was mixed overseas. Hong Kong’s Hang Seng Index fell 1.6%, under pressure from U.S. regulatory scrutiny on New York-listed Chinese companies. Stocks were more buoyant in Europe, where Frankfurt’s DAX surged 1.4%. But Kliuchnikov, the Ukranian now in France, said he will use Signal or WhatsApp for sensitive conversations, but questions around privacy on Telegram do not give him pause when it comes to sharing information about the war. Telegram does offer end-to-end encrypted communications through Secret Chats, but this is not the default setting. Standard conversations use the MTProto method, enabling server-client encryption but with them stored on the server for ease-of-access. This makes using Telegram across multiple devices simple, but also means that the regular Telegram chats you’re having with folks are not as secure as you may believe. WhatsApp, a rival messaging platform, introduced some measures to counter disinformation when Covid-19 was first sweeping the world.
from ua
