group-telegram.com/antijazz/2382
Last Update:
В конце 1990-х продюсеры из Capcom, которые занимались экранизацией Resident Evil, всерьез рассматривали кандидатуру Джорджа Ромеро в качестве режиссера. Ему даже предложили написать сценарий будущего фильма.
Продюсерам писанина классика не понравилась, так что старика погнали из проекта ссаными тряпками, а его место занял подающий надежды Пол У. С. Андерсон.
По иронии, четвертый фильм франшизы наполовину состоит из пересказа ромеровского «Рассвета мертвецов» с тюрьмой вместо ТРЦ, а также своим аналогом Пирамидоголового из Silent Hill — трехметровым зомби с гигантской секирой.
«Жизнь после смерти» — это как бы начало такого около-киберпанкового замеса с корпоратами. Начинается кино с эффектного эпизода атаки клонов Элис на токийский офис «Амбреллы». По зрелищности он не уступает «Джону Уику», но потом вспоминаешь, что сливать половину бюджета в первые 10 минут хронометража — практика обыденная. Далее всю малину портит совсем уж предсказуемый сюжет.
С другой стороны, здесь появляется первый нормальный и харизматичный злодей — Альберт Вескер, мутировавший СЕО «Амбреллы» прямиком из игр, дядька, которому, как говорится, даже в клубе солнце светит.
«Afterlife» был переломным моментом, будто эпоха изменилась: то ли блокбастеры научились снимать за копейки и по-быстрому, то ли сама франшиза сдала позиции:
spotify / apple / яндекс
BY антидепрессанты и джазовые пластинки™
Share with your friend now:
group-telegram.com/antijazz/2382