🤏 «Эйзен» Гузель Яхиной повествование-аттракцион, литературное мокьюментари, смесь фактов и авторских предположений.
Судьба человека, перевернувшего ход кино, как бег по освещенной солнцем и расстрелянной потемкинской лестнице. Совсем не байопик (им сегодня занимается Герман-младший с Эрнстом).
Попытка пробиться сквозь окаменелости штампов и премудрости киноведов к живому человеку. Когда-то заглянувшему в монтажную кино-Москвы даже не из любопытства - из-за отчаяния. Вырезающему из действительности фантастические картины прошлого и будущего, в которые впечатывалось до ужаса узнаваемое настоящее. Поэтому лучшие из его работы смывали, новые не разрешали снимать, Да и его самого пытались смыть, а он сопротивлялся до последнего - всем своим неумеренным талантом и темпераментом художника. Даже когда сознание покидало его на балу в честь сталинских лауреатов, лица которых слиплись в кисель. Он отказался ехать в «эмке» - слишком мрачной казалось перспектива - сам сел за руль и добрался из еще живого старого Дома кино до Кремлевки.
Историки кино, по всей видимости, будут недовольны. Но эта книга не для них.
А здорово было бы экранизировать «Эйзена» (Локшин бы сделал это интересно), он и написан, и смонтирован как кино-буфф с элементами комикса. Но, боюсь, что не в этой жизни.

🌻 А в ознаменование гендерного праздника - давайте посмотрим превосходный анимационный фильм Миши Дворянкина и Зои Киреевой "Подарок" (он короткий): просыпающееся первое чувство, уродство и красота времени и шарик, прилипший к потолку: https://www.youtube.com/watch?v=doWA1rfDvCo

📍Йоргос Лантимос, создатель запредельных экранных аллегорий, напишет сценарий и срежиссирует «Рок», адаптацию сурового триллера Жана-Патрика Маншетта. Роман, как и его автор (Троих надо убрать», «Шок», «За шкуру полицейского», «Ганмен», «Нада») весьма примечательные.

Точней название было ба «Фаталь». Она не просто фам-фаталь, она убийца и более чем профессиональная, способная расправиться со сворой дуболомов.
И появившись в уютном портовом городке, выдает себя за невинную любознательную деву. Выпытывает, вынюхивает старые обиды, манипулируя простаками, создает новые безвыходные ситуации, сталкивая характеры и интересы.
Но вдруг что-то щелкает: мастер-манипулятор становится жертвой своенравной страсти. Манжет миксует: детектив, саспенс с лихой сатирой. Есть в нем необходимые Лантимосу хаос, фарс, сексуальная мания. Не стоит напрягать воображение, чтобы представить себе Эмму Стоун ва этой расцвеченной всеми красками роли.

С 13 марта любопытнейшая программа в Центре Вознесенского - "Темная Оттепель", составленная Максимом Павловым. "Другая сторона" оттепельного кино - с травмами, столкновением с действительностью. Фильмы известные и запрещенные. В программе и дискуссиях примут участие Наум Клейман и Артем Сопин. Показы бесплатные. Вход по регистрации.

Только что "ВЕТЕР" - притча о ближайшем будущем Сергея Члиянца по сценарию Луцика и Саморядова (того самого, 1996 года!) получил "Золотую тайгу" - главный приз фестиваля "Дух огня"

📍❗️А вот (в копилку фильма) и наш диалог с Надей Васильевой-Балабановой про "противоречия" "Брата" - Удивительно, были у него фестивальные работы: «Трофим», «Счастливые дни», «Замок», и вдруг – ба-бах «Брат». Народное кино «про сейчас», про ломку от войны к миру и обратно. Как произошел этот перелом, когда он вышагнул в другой мир?
- Да нет, это тот же мир. Мир одинокого человека, неприкаянного, который в силу обстоятельств, сложившихся вокруг него, стал их заложником. Не по своей воле герой Сухорукова в «Счастливых днях» в лодку залез. Все его выгнали, прогнали, «Иди отсюда!», - сказали. И Даниле Багрову, вернувшемуся в мирную жизнь, точно так же говорит девушка в магазине в первых кадрах «Брата». Его тоже гнали, он тоже одинокий.
- Ну хорошо, в первом «Брате» он одинокий, даже отчаявшийся, брошенный всеми юноша, вернувшийся изломанным с войны. Но потом, помнишь, критику второго «Брата», которого упрекали в ксенофобских и националистических инъекциях, талантливо сделанных зрителю. И сегодня многие говорят: «Люблю первого «Брата», но «Брат 2»… Для тебя это просто продолжение фильма с корректировкой жанра? Или действительно произошел слом в истории, разделяющей на своих и чужих?
- Там не слом, а жанр другой, а так - все одно и то же - Лешино кино. Все его фильмы – это предупреждение. И здесь многое зависит от восприятия мира, интеллекта, природного ума смотрящих: нельзя так поступать - тебе же показали. Нельзя обижать людей, наступать на горло и презирать других по национальному признаку, нельзя.
- Продолжу твою мысль – нельзя отождествлять персонаж с режиссером, тем более, когда он создает жанровую конструкцию и мир внутри этой конструкции… Так?
- Каждый воспринимает в меру своей испорченности. Я ни с кем не спорю. Если человек ко мне подходит и начинает что-то горячо говорить нелицеприятное про кино Балабанова, то мне его жалко. Значит, он не воспитан, не понимает, к кому он подошел. Я воспринимаю балабановские фильмы как некий урок. Непозволительно делать то, что делал Данила. С другой стороны, нельзя было делать всего того, что делали Даниле. Помню это время, когда многие стеснялись произнести слово «я русский». У американцев воспитывают сызмальства чувство гордости за то, что они американцы.
- Ну, теперь «Я русский» - главный хит времени…
- Другая крайность, другая сторона медали. Я не про это.
- Здесь тонкая граница с шовинизмом. А когда вышел «Брат 2», даже близкие тебе люди завелись, возмутились. И «Брат», и «Груз 200» разделили аудиторию на «своих» и «чужих», сторонников и неприятелей фильма. И кстати, про «балабановский шовинизм»… В «Кочегаре» предъявлена совсем другая точка зрения, и русские там предстают скорее как негодяи по отношению к маленькому несломленному якуту – мстителю.
- Знаешь, я горжусь тем, что прожила жизнь с человеком, который так разделял общество, был непредсказуемым, фильмами провоцировал людей на острые споры. Мне это нравится, я сама хулиганка внутри. Почему и делаю свои костюмы «наоборот». Леша был – «наоборот». Поднимал темы, которые в обществе замалчиваются, запрещены.
- Он дает персонажу реплики про «черножопых», хохлов, устраивает постмодернистскую игру с «фашистом» Мурзенков «Брате-2». Специально провоцирует, чтобы нас это поцарапало?
- В том-то и дело. Он делал узнаваемым срез проблемы, давал на увеличении черты самого обыкновенного гомо-сапиенса, который может так, а может иначе. Уж слишком пластичен. «Посмотрите, - говорил он, - вот так можно, а так нельзя». Без плохого не увидишь хорошего. Без тени не бывает света. Древние греки говорили, что только когда появилась тень, родилась живопись. Коринфская дева, дочь гончара из Сикиона, обвела на стене профиль возлюбленного, отбрасываемый в свете свечи, и попыталась его сохранить.

- Возможно, герой Бодрова слишком харизматичен? Поэтому хочется ему следовать. Он – свой, родной. «Я узнал, что у меня есть огромная семья». Кто помнит, что это стихотворение Владимира Орлова? Никто. Народ связал его с Данилой. В метро висели постеры: «Данила – наш брат», «Путин – наш президент». Его сделали символом «новой-старой» идеологии.
- Так мы сами в этом виноваты, делаем все своими руками. Присваиваем, подчиняем своей идеологии. Фильм – уже в истории кино. Но это фильм. А ты живешь в меру своей глупости, порочности, комплексов. Если громишь кого-то, значит, с тобой что-то не так. Не с фильмом - с тобой. Упрекаешь жанровый фильм за то, что его герой ведет себя неправильно. Потом придешь домой и поднимешь руку на жену. Или напишешь донос. Леша не мог женщину не то, что ударить, даже подумать, что ее можно обидеть