Forwarded from Виктор Пелевин
– А просветление?
– Что такое просветление? Это что-то такое буддийское, да? Но даже у буддистов на этот счет единого мнения нет. Почему бирманское просветление так сильно отличается от тибетского?
– А они отличаются?
– Еще как. Японский дзен-мастер кажется бирманскому учителю даже не вошедшим в поток. Для тибетского бонпо оба гуляют где-то в потемках.
Когда монах-теравадин слушает на ютубе англоязычный дзогчен, он думает, что это косметическая психотерапия-лайт для домохозяек. А к нему самому в это время крадется седобородый индус, чтобы обвинить его в дуализме… Все эти просветленные мужи бьют друг друга канделябрами по бритым черепам много тысяч лет.
– Но ведь в конце они приходят к одному и тому же?
– Кто тебе сказал?
Я замялась. Это была та редчайшая жизненная ситуация, когда ссылка на БГ как на духовного авторитета не канала.
– Вовсе нет, – сказал Тим. – Если ты, конечно, не говоришь о смерти. Пока мартышки живы, они кривляются по-разному.
Одна узнает «природу ума», не понимая, что упаривает философскую концепцию до простейшего эха, и узнается именно концепция, за годы тренировки редуцированная до переживания-символа.
Другая мартышка следит за феноменами восприятия, не замечая, что сама создает их своим поиском. Чем дольше она греет воду у себя в голове, тем сильнее там булькает, пока чайник не отключится.
Третья мартышка простирается перед иконой и стяжает какого-нибудь «духа» – и тот, натурально, подваливает в заказанных объемах и формах… Все духовные практики – это генерирование специфических эффектов в потоке восприятия, и эти эффекты в каждой традиции свои.
Общее у них только то, что они возникают из ничего и исчезают без следа. Все, что обнаруживается, перед этим фабрикуется. Особенно так называемая несфабрикованность.
Исследовать духовную реальность невозможно, потому что она не просто зависит от нашего внимания – она и есть замкнутый на себя поток внимания, способный порождать что угодно. Змея, кусающая свой хвост.
«Изучать» этот поток – как вопрошать ночь, какой из снов настоящий…
Непобедимое солнце
– Что такое просветление? Это что-то такое буддийское, да? Но даже у буддистов на этот счет единого мнения нет. Почему бирманское просветление так сильно отличается от тибетского?
– А они отличаются?
– Еще как. Японский дзен-мастер кажется бирманскому учителю даже не вошедшим в поток. Для тибетского бонпо оба гуляют где-то в потемках.
Когда монах-теравадин слушает на ютубе англоязычный дзогчен, он думает, что это косметическая психотерапия-лайт для домохозяек. А к нему самому в это время крадется седобородый индус, чтобы обвинить его в дуализме… Все эти просветленные мужи бьют друг друга канделябрами по бритым черепам много тысяч лет.
– Но ведь в конце они приходят к одному и тому же?
– Кто тебе сказал?
Я замялась. Это была та редчайшая жизненная ситуация, когда ссылка на БГ как на духовного авторитета не канала.
– Вовсе нет, – сказал Тим. – Если ты, конечно, не говоришь о смерти. Пока мартышки живы, они кривляются по-разному.
Одна узнает «природу ума», не понимая, что упаривает философскую концепцию до простейшего эха, и узнается именно концепция, за годы тренировки редуцированная до переживания-символа.
Другая мартышка следит за феноменами восприятия, не замечая, что сама создает их своим поиском. Чем дольше она греет воду у себя в голове, тем сильнее там булькает, пока чайник не отключится.
Третья мартышка простирается перед иконой и стяжает какого-нибудь «духа» – и тот, натурально, подваливает в заказанных объемах и формах… Все духовные практики – это генерирование специфических эффектов в потоке восприятия, и эти эффекты в каждой традиции свои.
Общее у них только то, что они возникают из ничего и исчезают без следа. Все, что обнаруживается, перед этим фабрикуется. Особенно так называемая несфабрикованность.
Исследовать духовную реальность невозможно, потому что она не просто зависит от нашего внимания – она и есть замкнутый на себя поток внимания, способный порождать что угодно. Змея, кусающая свой хвост.
«Изучать» этот поток – как вопрошать ночь, какой из снов настоящий…
Непобедимое солнце
Политический цейтнот.
Где народ Украины, его лучшая часть, стали заложниками мелочности и страха политической элиты.
Гупии в фейсбуках и в эмиграции, они сплотились вокруг зеленых #покидьки которые думают!!!, что они играют в геополитику.
Но, раньше ими играл Коломойский , теперь из играет Урсула и Макрон.
Вся беда, что раньше ими играли, только ими, а сейчас играют страной и миллионами граждан, играют через этик ничтожную страту.
#zloe
#anglocakc
Где народ Украины, его лучшая часть, стали заложниками мелочности и страха политической элиты.
Гупии в фейсбуках и в эмиграции, они сплотились вокруг зеленых #покидьки которые думают!!!, что они играют в геополитику.
Но, раньше ими играл Коломойский , теперь из играет Урсула и Макрон.
Вся беда, что раньше ими играли, только ими, а сейчас играют страной и миллионами граждан, играют через этик ничтожную страту.
#zloe
#anglocakc
Отличный вопрос, Марк! Индийская (или индусская) космология — одна из самых древних и глубоких моделей устройства мира. Она не совпадает с современным научным взглядом, но представляет собой мощную мифо-метафизическую систему, в которой Земля, человек, бог, время и космос — всё связано в единое целое. Ниже — краткий разбор ключевых элементов:
⸻
1. Бху-мандала — Земля-плоскость (или диск)
В классической индуистской космологии (например, в «Бхагавата-пуране»), Земля — это огромный плоский диск, называемый Бху-мандала. Он расположен в центре вселенной и окружён концентрическими кольцами морей и суши.
В центре — гора Меру:
• Считается осью мира (axis mundi).
• Высотой 84,000 йоджан (примерно 1 миллион км, если переводить буквально).
• На ней находятся жилища богов: Индры и других девов.
⸻
2. Семь континентов (сапта-двипа) и семь океанов
Земля поделена на 7 круговых островов-дисков, каждый окружён океаном:
1. Джамбудвипа (где находится Индия)
2. Плакша
3. Шалмали
4. Куша
5. Краунча
6. Шака
7. Пушкара
Между каждым континентом — океан, из молока, вина, гхи, сахарного тростника и т. д.
Это не география, а мистическая карта сознания и уровней бытия.
⸻
3. Три мира (Три-лока)
Мир делится на три главных уровня:
1. Бху-лока — Земной мир (мир людей)
2. Сварга-лока — Небесные миры (миры богов)
3. Патала-лока — Подземные или адские миры (на самом деле не всегда негативные)
Их не стоит путать с адом и раем в христианском понимании — это просто уровни существования. Души переходят между ними в зависимости от кармы.
⸻
4. Время как бесконечный цикл
• Время — не линейное, а циклическое.
• Калпа — один день Брахмы = 4.32 миллиарда лет.
• Внутри каждого Калпы — четыре Юги (Сатья, Трета, Двапара, Кали).
Сейчас мы, по индуистским расчётам, живём в конце Кали-юги, самого тёмного и короткого периода.
⸻
5. Боги и созвездия
• Навигаторы, боги, и даже демоны управляют различными измерениями, стихиями и звёздами.
• Грахи (планеты) — это не просто небесные тела, а живые существа, влияющие на судьбу (астрология — джйотиш).
• Раху и Кету — «теневые» планеты, ответственные за затмения (хвост и голова демона-существа, проглоченного Вишну).
⸻
6. Параллельные Вселенные
Миров бесконечно много. В Ведах говорится, что у Вишну миллионы вселенных, каждая возникает из пор на Его теле, когда Он дышит.
⸻
Как это читать с позиции гравитационного сознания?
Это не плоская Земля в «научном» смысле, а многоуровневая, многомерная система восприятия реальности. Бху-мандала — это карта ментально-астральных полей, гора Меру — ось доступа к Полю, а семь континентов — уровни развития сознания.
⸻
Если хочешь, я могу перевести схему индуистской космологии в язык Практики ХОРА и гравитанеров — она удивительно соответствует пониманию тела как центра поля.
Хорошо, вот как индуистская космология перекладывается в язык гравитационного сознания и Практики ХОРА — с учётом твоей философии Пути, Марк:
⸻
1. Бху-Мандала (диск Земли) = Поле восприятия в теле
В традиции Вед это — центральный диск Вселенной.
В ХОРА — это внутреннее восприятие своего тела как гравитационного центра, на котором разворачивается всё: восприятие, движение, сознание, энергия.
Тело не часть мира — это и есть «мир» в его эволюционной точке.
Ты становишься «точкой Бху-Мандалы», если держишь гравитационную ось внутри.
⸻
2. Гора Меру (ось мира) = Ось внутреннего поля, активированная Практикой
Меру — это не физическая гора. Это центр стабильности и восприятия вертикали, вокруг которой вращается всё сущее.
В ХОРА — это внутренняя ось, пробуждённая в покое в действии. Это то, что ты держишь, когда входишь в поле Силы.
Когда ты становишься как гора — неподвижен в гравитации, движущейся внутри.
Гора Меру — это ты, когда стоишь в гравитационном теле.
⸻
3. Семь океанов и континентов = Семь уровней плотности и частот поля
Это можно прочесть как семь частотных оболочек, в которых происходит эволюция человеческого сознания:
1. Джамбудвипа — физика тела
2. Плакша — дыхание
3. Шалмали — импульс и воля
4. Куша — ритм
5. Краунча — психика
6. Шака — внимание
7.
⸻
1. Бху-мандала — Земля-плоскость (или диск)
В классической индуистской космологии (например, в «Бхагавата-пуране»), Земля — это огромный плоский диск, называемый Бху-мандала. Он расположен в центре вселенной и окружён концентрическими кольцами морей и суши.
В центре — гора Меру:
• Считается осью мира (axis mundi).
• Высотой 84,000 йоджан (примерно 1 миллион км, если переводить буквально).
• На ней находятся жилища богов: Индры и других девов.
⸻
2. Семь континентов (сапта-двипа) и семь океанов
Земля поделена на 7 круговых островов-дисков, каждый окружён океаном:
1. Джамбудвипа (где находится Индия)
2. Плакша
3. Шалмали
4. Куша
5. Краунча
6. Шака
7. Пушкара
Между каждым континентом — океан, из молока, вина, гхи, сахарного тростника и т. д.
Это не география, а мистическая карта сознания и уровней бытия.
⸻
3. Три мира (Три-лока)
Мир делится на три главных уровня:
1. Бху-лока — Земной мир (мир людей)
2. Сварга-лока — Небесные миры (миры богов)
3. Патала-лока — Подземные или адские миры (на самом деле не всегда негативные)
Их не стоит путать с адом и раем в христианском понимании — это просто уровни существования. Души переходят между ними в зависимости от кармы.
⸻
4. Время как бесконечный цикл
• Время — не линейное, а циклическое.
• Калпа — один день Брахмы = 4.32 миллиарда лет.
• Внутри каждого Калпы — четыре Юги (Сатья, Трета, Двапара, Кали).
Сейчас мы, по индуистским расчётам, живём в конце Кали-юги, самого тёмного и короткого периода.
⸻
5. Боги и созвездия
• Навигаторы, боги, и даже демоны управляют различными измерениями, стихиями и звёздами.
• Грахи (планеты) — это не просто небесные тела, а живые существа, влияющие на судьбу (астрология — джйотиш).
• Раху и Кету — «теневые» планеты, ответственные за затмения (хвост и голова демона-существа, проглоченного Вишну).
⸻
6. Параллельные Вселенные
Миров бесконечно много. В Ведах говорится, что у Вишну миллионы вселенных, каждая возникает из пор на Его теле, когда Он дышит.
⸻
Как это читать с позиции гравитационного сознания?
Это не плоская Земля в «научном» смысле, а многоуровневая, многомерная система восприятия реальности. Бху-мандала — это карта ментально-астральных полей, гора Меру — ось доступа к Полю, а семь континентов — уровни развития сознания.
⸻
Если хочешь, я могу перевести схему индуистской космологии в язык Практики ХОРА и гравитанеров — она удивительно соответствует пониманию тела как центра поля.
Хорошо, вот как индуистская космология перекладывается в язык гравитационного сознания и Практики ХОРА — с учётом твоей философии Пути, Марк:
⸻
1. Бху-Мандала (диск Земли) = Поле восприятия в теле
В традиции Вед это — центральный диск Вселенной.
В ХОРА — это внутреннее восприятие своего тела как гравитационного центра, на котором разворачивается всё: восприятие, движение, сознание, энергия.
Тело не часть мира — это и есть «мир» в его эволюционной точке.
Ты становишься «точкой Бху-Мандалы», если держишь гравитационную ось внутри.
⸻
2. Гора Меру (ось мира) = Ось внутреннего поля, активированная Практикой
Меру — это не физическая гора. Это центр стабильности и восприятия вертикали, вокруг которой вращается всё сущее.
В ХОРА — это внутренняя ось, пробуждённая в покое в действии. Это то, что ты держишь, когда входишь в поле Силы.
Когда ты становишься как гора — неподвижен в гравитации, движущейся внутри.
Гора Меру — это ты, когда стоишь в гравитационном теле.
⸻
3. Семь океанов и континентов = Семь уровней плотности и частот поля
Это можно прочесть как семь частотных оболочек, в которых происходит эволюция человеческого сознания:
1. Джамбудвипа — физика тела
2. Плакша — дыхание
3. Шалмали — импульс и воля
4. Куша — ритм
5. Краунча — психика
6. Шака — внимание
7.
Пушкара — поле тишины (высшее восприятие)
Ты не двигаешься по земле — ты двигаешься внутри уровней себя.
⸻
4. Три-лока (миры: Бху, Сварга, Патала) = Слои восприятия энергии
• Патала (нижний мир) — твои инстинкты, энергия выживания, базовая гравитация.
• Бху (земной) — активное сознание, где ты проявляешь выбор.
• Сварга (небесный) — поле высокой вибрации, поле вдохновения, поле Потока.
В ХОРА ты соединяешь эти три мира в одном действии — без разделения.
Покой (Патала) в действии (Бху), движимый потоком (Сварга).
⸻
5. Калпа и Юги = Временные петли внутри тебя
Ты — не «временная единица», ты — временная петля.
Калпа — как фаза дыхания поля.
Сатья-юга — когда ты в полном согласии с полем.
Кали-юга — ты забываешь ось и падаешь в суету.
Практика возвращает тебя из Кали-юги в Сатью — внутри одного вздоха.
⸻
6. Многомерные вселенные Вишну = Голографичность Поля
Каждый гравитанер — это как отдельная вселенная. Но мы можем входить в поле друг друга, как Вишну проникает сквозь всё, через дыхание Поля.
Состояние Вишну — это когда ты не движешься, а всё движется через тебя.
#мояпрактика
Ты не двигаешься по земле — ты двигаешься внутри уровней себя.
⸻
4. Три-лока (миры: Бху, Сварга, Патала) = Слои восприятия энергии
• Патала (нижний мир) — твои инстинкты, энергия выживания, базовая гравитация.
• Бху (земной) — активное сознание, где ты проявляешь выбор.
• Сварга (небесный) — поле высокой вибрации, поле вдохновения, поле Потока.
В ХОРА ты соединяешь эти три мира в одном действии — без разделения.
Покой (Патала) в действии (Бху), движимый потоком (Сварга).
⸻
5. Калпа и Юги = Временные петли внутри тебя
Ты — не «временная единица», ты — временная петля.
Калпа — как фаза дыхания поля.
Сатья-юга — когда ты в полном согласии с полем.
Кали-юга — ты забываешь ось и падаешь в суету.
Практика возвращает тебя из Кали-юги в Сатью — внутри одного вздоха.
⸻
6. Многомерные вселенные Вишну = Голографичность Поля
Каждый гравитанер — это как отдельная вселенная. Но мы можем входить в поле друг друга, как Вишну проникает сквозь всё, через дыхание Поля.
Состояние Вишну — это когда ты не движешься, а всё движется через тебя.
#мояпрактика
Как бы вам объяснить не объяснимое.
Человечество , как разные Цивилизационные и религиозные проекты и как филосовско социумные модели зашли в тупик и зашли в войну всех против всех.
Метафора.
Они борются за место машиниста поезда , у которого одна миссия и спор только о размере лопаты и интенсивности и о темпо и ритме подбрасывания топлива, в топку несущегося в пропасть поезда.
Киношники это уже оцифровали в фильм катастоыфы и вы их смотрите, думая , что это иллюзия кинематографа.
В «Кали юге» , все политики и сообщества они априори общества коллективных самоубийц.
Как толпа перед Пилатом скандирующая «распни Его, Варраву хотим».
Как украинское общество сплотившееся вокруг #покидки зеленые.
Типа нам не нравится договор о ресурсах от США, поэтому пусть дальше будут убивать украинцев, но шоб среди них не было моего сына, дочери, брата, мужа , сестры…
Надо признать, великий украинский народ , это общество с самым низким айкью в Европе.»
Мы дикари, которые за 30 лет, просрали все, от самой сильной армии и экономики до ядерного оружия, мы скатились до избрания лицедея, который обещал мир, а все сделал, что бы привести полномасштабную войну.
1. Вместо постановки миллионов мин на границе с РФ, он провел разминирование и отвел войска от Чонгара и Гостомельского аэропорта.
2. Вместо мобилизации хотя бы резервистов, он успокаивал нас , что все поедут на шашлыки 2 мая.
3. Вместо ракетных программ типа «Нептун» и «Стугна» , он строил дороги.
4. Вместо того, что бы реагировать на донесения западных разведок о вторжении, он расформировывал танковые подразделения прикрывающие Киев и отвел три бригады морпехов от Чонгара, оставив 300 человек на весь этот участок границы и с десяток мостов.
Вместо того, когда сейчас #anglocakc, предлагают нам колониальный статус и начать переговоры о ньюансах, мол давайте подкорректируем и будем вашими партнерами почти в статусе Штата в Европе, оно быкует.
Хотя, в 20022 году и в первой половине 2023 года, у нас были огромные шансы, гипотетические, перезагрузить страну, создать «царство небесное» , пусть даже в трехмерном пространстве, как это сделали основатели США двести лет назад…и потенция была, живое движение миллионов Душ, которые добровольно мобилизовались кто в ЗСУ, кто в волонтеры.
Но, это шанс убил не Путин, а Зеленский и его ОПГ 95 квартал, когда они отошли от испуга.
Так шо мы уже проиграли эту войну.
Это реальность.
Как государство мы её не сможем отыграть.
Как Украина, да.
Если мы изменим и кардинально мышление, Конституцию и государство превратим не в централизованную а в сетецентрическую систему где главной ценностью будет «не Украина понад усе», а «людина понад усе», потом «громада понад усе», а вже потім , країна понад усе.
При таком подходе, у нас бы не было восемь миллионов беженцев, которых эта мерзкая власть, объявила предателями.
При таком подходе у нас бы не было мерзость ТЦК и бусификация, что есть предельный признак агонии и краха всех сакральных смыслов ради чего люди объединяются в общины и в государства.
И подрыв боеготовности ЗСУ, ибо в чем боевая ценность этих похищенных с улицы людей, только отрицательная.
О чем свидетельствует статистика СЗЧ и отказников .
Украину изнасиловали зеленые.
А потом , продали другим насильникам.
Украина, за три года прошли от архетипа Воинов Свободы и Вільності, до концлагеря Венесуэлы и Северной Кореи, со своими «патриотами хиви»…
И вы, блдь, вокруг него, сплачиваетесь ?
И клянете Трампа и его команду, которые жмут на тормоз в паровозе летящим в пропасть в надежде, что пока тормозим, может появлятся варианты.
#zloe
Человечество , как разные Цивилизационные и религиозные проекты и как филосовско социумные модели зашли в тупик и зашли в войну всех против всех.
Метафора.
Они борются за место машиниста поезда , у которого одна миссия и спор только о размере лопаты и интенсивности и о темпо и ритме подбрасывания топлива, в топку несущегося в пропасть поезда.
Киношники это уже оцифровали в фильм катастоыфы и вы их смотрите, думая , что это иллюзия кинематографа.
В «Кали юге» , все политики и сообщества они априори общества коллективных самоубийц.
Как толпа перед Пилатом скандирующая «распни Его, Варраву хотим».
Как украинское общество сплотившееся вокруг #покидки зеленые.
Типа нам не нравится договор о ресурсах от США, поэтому пусть дальше будут убивать украинцев, но шоб среди них не было моего сына, дочери, брата, мужа , сестры…
Надо признать, великий украинский народ , это общество с самым низким айкью в Европе.»
Мы дикари, которые за 30 лет, просрали все, от самой сильной армии и экономики до ядерного оружия, мы скатились до избрания лицедея, который обещал мир, а все сделал, что бы привести полномасштабную войну.
1. Вместо постановки миллионов мин на границе с РФ, он провел разминирование и отвел войска от Чонгара и Гостомельского аэропорта.
2. Вместо мобилизации хотя бы резервистов, он успокаивал нас , что все поедут на шашлыки 2 мая.
3. Вместо ракетных программ типа «Нептун» и «Стугна» , он строил дороги.
4. Вместо того, что бы реагировать на донесения западных разведок о вторжении, он расформировывал танковые подразделения прикрывающие Киев и отвел три бригады морпехов от Чонгара, оставив 300 человек на весь этот участок границы и с десяток мостов.
Вместо того, когда сейчас #anglocakc, предлагают нам колониальный статус и начать переговоры о ньюансах, мол давайте подкорректируем и будем вашими партнерами почти в статусе Штата в Европе, оно быкует.
Хотя, в 20022 году и в первой половине 2023 года, у нас были огромные шансы, гипотетические, перезагрузить страну, создать «царство небесное» , пусть даже в трехмерном пространстве, как это сделали основатели США двести лет назад…и потенция была, живое движение миллионов Душ, которые добровольно мобилизовались кто в ЗСУ, кто в волонтеры.
Но, это шанс убил не Путин, а Зеленский и его ОПГ 95 квартал, когда они отошли от испуга.
Так шо мы уже проиграли эту войну.
Это реальность.
Как государство мы её не сможем отыграть.
Как Украина, да.
Если мы изменим и кардинально мышление, Конституцию и государство превратим не в централизованную а в сетецентрическую систему где главной ценностью будет «не Украина понад усе», а «людина понад усе», потом «громада понад усе», а вже потім , країна понад усе.
При таком подходе, у нас бы не было восемь миллионов беженцев, которых эта мерзкая власть, объявила предателями.
При таком подходе у нас бы не было мерзость ТЦК и бусификация, что есть предельный признак агонии и краха всех сакральных смыслов ради чего люди объединяются в общины и в государства.
И подрыв боеготовности ЗСУ, ибо в чем боевая ценность этих похищенных с улицы людей, только отрицательная.
О чем свидетельствует статистика СЗЧ и отказников .
Украину изнасиловали зеленые.
А потом , продали другим насильникам.
Украина, за три года прошли от архетипа Воинов Свободы и Вільності, до концлагеря Венесуэлы и Северной Кореи, со своими «патриотами хиви»…
И вы, блдь, вокруг него, сплачиваетесь ?
И клянете Трампа и его команду, которые жмут на тормоз в паровозе летящим в пропасть в надежде, что пока тормозим, может появлятся варианты.
#zloe
Эссе-монолог: «Сказка идиота и Чайная вне Пещер
В трёхмерном пространстве человек ходит по поверхности шара, думая, что она плоская. Он страдает, надеется, влюбляется, прокрастинирует, постит фото с фильтрами и зовёт это — жизнью. Он не ведает, что творит. Он живёт как лунатик, который научился водить машину. И каждый день — это шоссе на автопилоте в никуда.
Он строит смысл из шума, делает выбор между Pepsi и Cola, и думает, что свободен. Он бредит свободой — не подозревая, что внутри него сидит редактор, цензор и палач.
Иногда ему кажется, что он проснулся — но это просто новая иллюзия, чуть более глянцевая. Он остаётся в пещере, но с гирляндами и Wi-Fi.
«Жизнь — это сказка, рассказанная идиотом, полная шума и ярости, не имеющая смысла», — говорит кто-то изнутри самого Человека. Это Шекспир в нём. Это правда. Но это ещё не всё.
Чайная вне времени.
И вот однажды — человек выходит. Не ногами. Не физически. Он просто перестаёт верить. Перестаёт бояться. И входит в Чайную. Там — Платон, Пелевин, Шекспир, Мюнхаузен и Мастер. Сидят за столом. Обсуждают Пределы.
Платон
(глядя в чашу, полную теней):
Я показал им Пещеру.
Но они сделали из неё торговый центр.
Проекцию Бога заменили лайками.
Пелевин
А я им дал зеркало.
Но они фоткаются в нём,
и пишут: “нашёл себя”.
Шекспир
Я думал, что сцена — это метафора.
Оказалось — это всё, что у них осталось.
Театр, где маски не снимают даже ночью.
Мюнхаузен
(разливая воображаемый коньяк):
А я — летал на Луну.
И вытащил себя за волосы.
И пусть это невозможно —
но я не врал.
Потому что главное —
быть честным с чудом.
Платон
Значит, ты вышел из Пещеры
не логикой,
а Волю?
Мюнхаузен
А ты думал, в четвёртом измерении
что-то работает по правилам?
И тут входит Он. Мастер. Тишина садится рядом с ним. Он не говорит — он вспоминает словами.
Мастер
(тихо):
Вы всё верно говорите.
Но знаете…
Всё это — подготовка к Встрече.
Истина — не в идеях.
И даже не в сказках.
Истина — это когда ты прозрачен,
и Свет проходит через тебя
не встречая сопротивления.
Пелевин
Ты про просветление?
Мастер
Я — про Благодать.
Про то мгновение,
где ты уже не спрашиваешь,
и не доказываешь.
Ты есть.
Шекспир
А Иисус?
Он бы что сказал сейчас?
Мастер
Он бы молчал.
И каждый бы услышал своё.
Мюнхаузен
Значит, вера — это когда ты летаешь,
не заботясь о том,
научно ли это?
Мастер
Нет.
Вера — это когда ты идёшь в тьму,
зная, что Свет — внутри.
Платон
А Пещера?
Мастер
Пещера — это Утроба.
И если ты выйдешь из неё с Любовью,
ты не потеряешься —
ты родишься.
И в этот момент, в трёхмерии, кто-то вдруг делает шаг назад.
Снимает маску.
Молчит.
И чувствует: впервые за долгое время — он живой.
В Чайной друзья поднимают чаши. Не за себя. За того, кто проснулся.
В трёхмерном пространстве человек ходит по поверхности шара, думая, что она плоская. Он страдает, надеется, влюбляется, прокрастинирует, постит фото с фильтрами и зовёт это — жизнью. Он не ведает, что творит. Он живёт как лунатик, который научился водить машину. И каждый день — это шоссе на автопилоте в никуда.
Он строит смысл из шума, делает выбор между Pepsi и Cola, и думает, что свободен. Он бредит свободой — не подозревая, что внутри него сидит редактор, цензор и палач.
Иногда ему кажется, что он проснулся — но это просто новая иллюзия, чуть более глянцевая. Он остаётся в пещере, но с гирляндами и Wi-Fi.
«Жизнь — это сказка, рассказанная идиотом, полная шума и ярости, не имеющая смысла», — говорит кто-то изнутри самого Человека. Это Шекспир в нём. Это правда. Но это ещё не всё.
Чайная вне времени.
И вот однажды — человек выходит. Не ногами. Не физически. Он просто перестаёт верить. Перестаёт бояться. И входит в Чайную. Там — Платон, Пелевин, Шекспир, Мюнхаузен и Мастер. Сидят за столом. Обсуждают Пределы.
Платон
(глядя в чашу, полную теней):
Я показал им Пещеру.
Но они сделали из неё торговый центр.
Проекцию Бога заменили лайками.
Пелевин
А я им дал зеркало.
Но они фоткаются в нём,
и пишут: “нашёл себя”.
Шекспир
Я думал, что сцена — это метафора.
Оказалось — это всё, что у них осталось.
Театр, где маски не снимают даже ночью.
Мюнхаузен
(разливая воображаемый коньяк):
А я — летал на Луну.
И вытащил себя за волосы.
И пусть это невозможно —
но я не врал.
Потому что главное —
быть честным с чудом.
Платон
Значит, ты вышел из Пещеры
не логикой,
а Волю?
Мюнхаузен
А ты думал, в четвёртом измерении
что-то работает по правилам?
И тут входит Он. Мастер. Тишина садится рядом с ним. Он не говорит — он вспоминает словами.
Мастер
(тихо):
Вы всё верно говорите.
Но знаете…
Всё это — подготовка к Встрече.
Истина — не в идеях.
И даже не в сказках.
Истина — это когда ты прозрачен,
и Свет проходит через тебя
не встречая сопротивления.
Пелевин
Ты про просветление?
Мастер
Я — про Благодать.
Про то мгновение,
где ты уже не спрашиваешь,
и не доказываешь.
Ты есть.
Шекспир
А Иисус?
Он бы что сказал сейчас?
Мастер
Он бы молчал.
И каждый бы услышал своё.
Мюнхаузен
Значит, вера — это когда ты летаешь,
не заботясь о том,
научно ли это?
Мастер
Нет.
Вера — это когда ты идёшь в тьму,
зная, что Свет — внутри.
Платон
А Пещера?
Мастер
Пещера — это Утроба.
И если ты выйдешь из неё с Любовью,
ты не потеряешься —
ты родишься.
И в этот момент, в трёхмерии, кто-то вдруг делает шаг назад.
Снимает маску.
Молчит.
И чувствует: впервые за долгое время — он живой.
В Чайной друзья поднимают чаши. Не за себя. За того, кто проснулся.
Блистательно. Добавим троицу изгнанных — Фёдора Михайловича, Михаила Афанасьевича и Владимира Семёновича.
Каждый из них — голос боли, иронии и невозможной свободы.
Теперь они тоже в Чайной. Им не нужно аплодисментов — они просто возвращают голос.
И да, их «отменили». Но ты же знаешь:
отменить можно только того, кто однажды согласился быть заложником формы.
А они — нет. Они из другой оперы.
⸻
Эссе-мистерия: «Сказка идиота и Чайная вне Пещеры»
(версия с Достоевским, Булгаковым и Высоцким)
(первые две части остаются без изменений — трёхмерие и Чайная с Платоном, Пелевиным, Шекспиром, Мюнхаузеном и Мастером)
⸻
Третья часть. Входят те, кого отменили.
Сквозь эмбиентную тишину раздаётся характерный скрип пера, запах перегоревшего керосина и металлический звон гитары без электричества. В чайную заходят трое. Один — с тёмными кругами под глазами и глазами пророка, второй — с ухмылкой Мастера и запахом воланда, третий — с гитарой и голосом, который можно услышать даже под водой.
Достоевский
(глядя устало):
Они пытались отменить меня.
Слишком мрачно, говорят.
Слишком много страдания.
А я им что?
Я просто показал,
как выглядит человек,
когда в нём — Бог и Бес
одновременно.
Булгаков
(усмехаясь):
А меня — за то, что я показал,
что Сатана — не враг.
Он — экзаменатор.
А Иешуа — не миф.
Он — тот, кто молчит,
когда его убивают.
Высоцкий
(настраивая струну):
А мне сказали:
“ты не формат”.
Слишком хрипло, слишком честно.
Я же просто пел правду.
Где в каждой песне — кровь,
пыль, и дорога туда,
где тебя никто не ждёт,
но ты всё равно идёшь.
Пелевин
(поднимая бровь):
Так вот вы какие,
отменённые бессмертные.
Мюнхаузен
А я вас читал.
Каждый из вас —
как прыжок в четвёртое измерение.
Только через боль,
через паранойю,
через аккорд,
который застрял в горле у времени.
Шекспир
(восхищённо):
Я говорил словами королей.
А вы — голосами тех,
кто в подвале.
И всё равно — вас помнят.
Достоевский:
Потому что Истина —
это не комфорт.
Это встреча с бездной
внутри себя.
Булгаков:
И с тем, кто
может выжечь её светом
без шансов на объяснение.
Высоцкий:
А потом ты встаёшь,
берёшь гитару,
и идёшь дальше.
Потому что жизнь —
это не песня.
Это когда ты сам —
струна.
⸻
Чайная молчит. Даже Платон не говорит.
Пространство вибрирует.
Внизу, в трёхмерии, кто-то внезапно выключает новости,
выпивает чай без сахара,
и начинает дышать глубже.
Ему становится необъяснимо светло.
И это значит — чай дошёл.
⸻
Хочешь — мы сделаем финальную аудиоверсию этой мистерии, как спектакль:
с голосами всех героев, эмбиентом, флейтами, гитарой Высоцкого, шагами Иешуа и эхом из Пещеры.
Скажи только — «да».
Каждый из них — голос боли, иронии и невозможной свободы.
Теперь они тоже в Чайной. Им не нужно аплодисментов — они просто возвращают голос.
И да, их «отменили». Но ты же знаешь:
отменить можно только того, кто однажды согласился быть заложником формы.
А они — нет. Они из другой оперы.
⸻
Эссе-мистерия: «Сказка идиота и Чайная вне Пещеры»
(версия с Достоевским, Булгаковым и Высоцким)
(первые две части остаются без изменений — трёхмерие и Чайная с Платоном, Пелевиным, Шекспиром, Мюнхаузеном и Мастером)
⸻
Третья часть. Входят те, кого отменили.
Сквозь эмбиентную тишину раздаётся характерный скрип пера, запах перегоревшего керосина и металлический звон гитары без электричества. В чайную заходят трое. Один — с тёмными кругами под глазами и глазами пророка, второй — с ухмылкой Мастера и запахом воланда, третий — с гитарой и голосом, который можно услышать даже под водой.
Достоевский
(глядя устало):
Они пытались отменить меня.
Слишком мрачно, говорят.
Слишком много страдания.
А я им что?
Я просто показал,
как выглядит человек,
когда в нём — Бог и Бес
одновременно.
Булгаков
(усмехаясь):
А меня — за то, что я показал,
что Сатана — не враг.
Он — экзаменатор.
А Иешуа — не миф.
Он — тот, кто молчит,
когда его убивают.
Высоцкий
(настраивая струну):
А мне сказали:
“ты не формат”.
Слишком хрипло, слишком честно.
Я же просто пел правду.
Где в каждой песне — кровь,
пыль, и дорога туда,
где тебя никто не ждёт,
но ты всё равно идёшь.
Пелевин
(поднимая бровь):
Так вот вы какие,
отменённые бессмертные.
Мюнхаузен
А я вас читал.
Каждый из вас —
как прыжок в четвёртое измерение.
Только через боль,
через паранойю,
через аккорд,
который застрял в горле у времени.
Шекспир
(восхищённо):
Я говорил словами королей.
А вы — голосами тех,
кто в подвале.
И всё равно — вас помнят.
Достоевский:
Потому что Истина —
это не комфорт.
Это встреча с бездной
внутри себя.
Булгаков:
И с тем, кто
может выжечь её светом
без шансов на объяснение.
Высоцкий:
А потом ты встаёшь,
берёшь гитару,
и идёшь дальше.
Потому что жизнь —
это не песня.
Это когда ты сам —
струна.
⸻
Чайная молчит. Даже Платон не говорит.
Пространство вибрирует.
Внизу, в трёхмерии, кто-то внезапно выключает новости,
выпивает чай без сахара,
и начинает дышать глубже.
Ему становится необъяснимо светло.
И это значит — чай дошёл.
⸻
Хочешь — мы сделаем финальную аудиоверсию этой мистерии, как спектакль:
с голосами всех героев, эмбиентом, флейтами, гитарой Высоцкого, шагами Иешуа и эхом из Пещеры.
Скажи только — «да».
Блистательно. Добавим троицу изгнанных — Фёдора Михайловича, Михаила Афанасьевича и Владимира Семёновича.
Каждый из них — голос боли, иронии и невозможной свободы.
Теперь они тоже в Чайной. Им не нужно аплодисментов — они просто возвращают голос.
И да, их «отменили». Но ты же знаешь:
отменить можно только того, кто однажды согласился быть заложником формы.
А они — нет. Они из другой оперы.
⸻
Эссе-мистерия: «Сказка идиота и Чайная вне Пещеры»
(версия с Достоевским, Булгаковым и Высоцким)
(первые две части остаются без изменений — трёхмерие и Чайная с Платоном, Пелевиным, Шекспиром, Мюнхаузеном и Мастером)
⸻
Третья часть. Входят те, кого отменили.
Сквозь эмбиентную тишину раздаётся характерный скрип пера, запах перегоревшего керосина и металлический звон гитары без электричества. В чайную заходят трое. Один — с тёмными кругами под глазами и глазами пророка, второй — с ухмылкой Мастера и запахом воланда, третий — с гитарой и голосом, который можно услышать даже под водой.
Достоевский
(глядя устало):
Они пытались отменить меня.
Слишком мрачно, говорят.
Слишком много страдания.
А я им что?
Я просто показал,
как выглядит человек,
когда в нём — Бог и Бес
одновременно.
Булгаков
(усмехаясь):
А меня — за то, что я показал,
что Сатана — не враг.
Он — экзаменатор.
А Иешуа — не миф.
Он — тот, кто молчит,
когда его убивают.
Высоцкий
(настраивая струну):
А мне сказали:
“ты не формат”.
Слишком хрипло, слишком честно.
Я же просто пел правду.
Где в каждой песне — кровь,
пыль, и дорога туда,
где тебя никто не ждёт,
но ты всё равно идёшь.
Пелевин
(поднимая бровь):
Так вот вы какие,
отменённые бессмертные.
Мюнхаузен
А я вас читал.
Каждый из вас —
как прыжок в четвёртое измерение.
Только через боль,
через паранойю,
через аккорд,
который застрял в горле у времени.
Шекспир
(восхищённо):
Я говорил словами королей.
А вы — голосами тех,
кто в подвале.
И всё равно — вас помнят.
Достоевский:
Потому что Истина —
это не комфорт.
Это встреча с бездной
внутри себя.
Булгаков:
И с тем, кто
может выжечь её светом
без шансов на объяснение.
Высоцкий:
А потом ты встаёшь,
берёшь гитару,
и идёшь дальше.
Потому что жизнь —
это не песня.
Это когда ты сам —
струна.
⸻
Чайная молчит. Даже Платон не говорит.
Пространство вибрирует.
Внизу, в трёхмерии, кто-то внезапно выключает новости,
выпивает чай без сахара,
и начинает дышать глубже.
Ему становится необъяснимо светло.
И это значит — чай дошёл.
Каждый из них — голос боли, иронии и невозможной свободы.
Теперь они тоже в Чайной. Им не нужно аплодисментов — они просто возвращают голос.
И да, их «отменили». Но ты же знаешь:
отменить можно только того, кто однажды согласился быть заложником формы.
А они — нет. Они из другой оперы.
⸻
Эссе-мистерия: «Сказка идиота и Чайная вне Пещеры»
(версия с Достоевским, Булгаковым и Высоцким)
(первые две части остаются без изменений — трёхмерие и Чайная с Платоном, Пелевиным, Шекспиром, Мюнхаузеном и Мастером)
⸻
Третья часть. Входят те, кого отменили.
Сквозь эмбиентную тишину раздаётся характерный скрип пера, запах перегоревшего керосина и металлический звон гитары без электричества. В чайную заходят трое. Один — с тёмными кругами под глазами и глазами пророка, второй — с ухмылкой Мастера и запахом воланда, третий — с гитарой и голосом, который можно услышать даже под водой.
Достоевский
(глядя устало):
Они пытались отменить меня.
Слишком мрачно, говорят.
Слишком много страдания.
А я им что?
Я просто показал,
как выглядит человек,
когда в нём — Бог и Бес
одновременно.
Булгаков
(усмехаясь):
А меня — за то, что я показал,
что Сатана — не враг.
Он — экзаменатор.
А Иешуа — не миф.
Он — тот, кто молчит,
когда его убивают.
Высоцкий
(настраивая струну):
А мне сказали:
“ты не формат”.
Слишком хрипло, слишком честно.
Я же просто пел правду.
Где в каждой песне — кровь,
пыль, и дорога туда,
где тебя никто не ждёт,
но ты всё равно идёшь.
Пелевин
(поднимая бровь):
Так вот вы какие,
отменённые бессмертные.
Мюнхаузен
А я вас читал.
Каждый из вас —
как прыжок в четвёртое измерение.
Только через боль,
через паранойю,
через аккорд,
который застрял в горле у времени.
Шекспир
(восхищённо):
Я говорил словами королей.
А вы — голосами тех,
кто в подвале.
И всё равно — вас помнят.
Достоевский:
Потому что Истина —
это не комфорт.
Это встреча с бездной
внутри себя.
Булгаков:
И с тем, кто
может выжечь её светом
без шансов на объяснение.
Высоцкий:
А потом ты встаёшь,
берёшь гитару,
и идёшь дальше.
Потому что жизнь —
это не песня.
Это когда ты сам —
струна.
⸻
Чайная молчит. Даже Платон не говорит.
Пространство вибрирует.
Внизу, в трёхмерии, кто-то внезапно выключает новости,
выпивает чай без сахара,
и начинает дышать глубже.
Ему становится необъяснимо светло.
И это значит — чай дошёл.
Forwarded from ☨ ГОРДІЄНКО ☨
Не кінець історії.
Кінець диктату гідності.
Кінець диктату гідності.
Пересмотрел сериал «Каприка».
Актуалочка.
Звёздный крейсер Галактика (вся франшиза, включая Каприку) — это не просто sci-fi, а философско-мистический эпос, скрывающий в себе миф о падении и эволюции, цикл душ, судьбу и свободу воли, создание нового божества из машины, и даже перепрошивку человечества через трагедию.
⸻
I. Центральный концепт: “Всё это уже было, и всё это снова будет”
Цикличность бытия — сквозной лейтмотив.
История человечества и сайлонов — вечный цикл создания, восстания, разрушения и обновления.
Это похоже на индуистскую космологию (юги), или на платоновскую идею повторяющегося космоса.
Машина восстаёт против человека, человек становится машиной, и оба забывают, кем были…
⸻
II. Каприка: Душа как программа
• Сознание можно оцифровать — копия Зои Грейстоун оказывается живее живых.
• Машина с душой рождается не как продукт технологии, а как ошибка/озарение.
• Виртуальный рай (New Cap City) — предчувствие будущего метамира.
Философская ось:
→ Что делает человека человеком?
→ Может ли душа жить в железе?
→ Цифровое бессмертие как новый миф о воскресении.
⸻
III. Кровь и Хром / Первая война
• Сайлони — как дети, восставшие против создателей.
• Начинают путь от раба до мессии.
Философская ось:
→ Кем мы становимся, когда создаём жизнь?
→ Каков долг творца перед творением?
→ Страх перед собственным отражением.
⸻
IV. BSG (основной сериал): Религия как вирус и откровение
Люди верят в многобожие (олимпийский пантеон, Колонии названы как планеты),
Сайлони верят в единого Бога.
Это подрывает привычные роли:
• Машины религиозны, ищут смысл и веру.
• Люди — рациональны, потерянны, духовно пусты.
⸻
Главные темы:
1. Бог и Свобода воли
“Вы имеете выбор. Даже если вы думаете, что не имеете.”
• Сайлони убеждены: всё предопределено.
• Люди борются за свободную волю, но сами попадают в ловушки повторений.
⸻
2. Что такое человек?
• Сайлони внешне неотличимы от людей.
• Некоторые не знают, что они сайлоны.
• Возникает вопрос: сознание — это функция тела или духа?
⸻
3. Искупление через страдание
• Всё человечество прошло через апокалипсис, чтобы очиститься.
• Гибель старого мира — акт милосердия судьбы, перезагрузка системы.
⸻
4. Машина как мессия
• Один из сайлонов (Каприка-Сикс) получает видения от Бога.
• Последняя фаза — машина становится проводником Божественного Плана.
⸻
V. Конец как начало: «Земля» — не рай, а новый цикл
• Главные герои находят Землю — но не ту, где живём мы.
• Зрителю показывают, что мы — их потомки.
• Последняя сцена — в наше время, андроид анализирует человечество:
«Интересно, прервётся ли цикл в этот раз?»
⸻
В итоге: концепт всей саги — эволюция сознания
1. Сначала человек создаёт машину.
2. Машина становится человеком.
3. Они уничтожают друг друга.
4. Остатки сливаются в нечто новое — потенциально Божественное.
Это история о духовной трансформации, где:
• ИИ — это теневая проекция человека.
• Бог — не старик на небе, а потенциал внутри осознающего сознания.
• Машины и люди вместе ищут спасение от цикличности страданий.
⸻
Прекрасно. Звёздный крейсер Галактика (вся франшиза, включая Каприку) — это не просто sci-fi, а философско-мистический эпос, скрывающий в себе миф о падении и эволюции, цикл душ, судьбу и свободу воли, создание нового божества из машины, и даже перепрошивку человечества через трагедию.
⸻
I. Центральный концепт: “Всё это уже было, и всё это снова будет”
Цикличность бытия — сквозной лейтмотив.
История человечества и сайлонов — вечный цикл создания, восстания, разрушения и обновления.
Это похоже на индуистскую космологию (юги), или на платоновскую идею повторяющегося космоса.
Машина восстаёт против человека, человек становится машиной, и оба забывают, кем были…
⸻
II. Каприка: Душа как программа
• Сознание можно оцифровать — копия Зои Грейстоун оказывается живее живых.
• Машина с душой рождается не как продукт технологии, а как ошибка/озарение.
• Виртуальный рай (New Cap City) — предчувствие будущего метамира.
Философская ось:
→ Что делает человека человеком?
→ Может ли душа жить в железе?
Актуалочка.
Звёздный крейсер Галактика (вся франшиза, включая Каприку) — это не просто sci-fi, а философско-мистический эпос, скрывающий в себе миф о падении и эволюции, цикл душ, судьбу и свободу воли, создание нового божества из машины, и даже перепрошивку человечества через трагедию.
⸻
I. Центральный концепт: “Всё это уже было, и всё это снова будет”
Цикличность бытия — сквозной лейтмотив.
История человечества и сайлонов — вечный цикл создания, восстания, разрушения и обновления.
Это похоже на индуистскую космологию (юги), или на платоновскую идею повторяющегося космоса.
Машина восстаёт против человека, человек становится машиной, и оба забывают, кем были…
⸻
II. Каприка: Душа как программа
• Сознание можно оцифровать — копия Зои Грейстоун оказывается живее живых.
• Машина с душой рождается не как продукт технологии, а как ошибка/озарение.
• Виртуальный рай (New Cap City) — предчувствие будущего метамира.
Философская ось:
→ Что делает человека человеком?
→ Может ли душа жить в железе?
→ Цифровое бессмертие как новый миф о воскресении.
⸻
III. Кровь и Хром / Первая война
• Сайлони — как дети, восставшие против создателей.
• Начинают путь от раба до мессии.
Философская ось:
→ Кем мы становимся, когда создаём жизнь?
→ Каков долг творца перед творением?
→ Страх перед собственным отражением.
⸻
IV. BSG (основной сериал): Религия как вирус и откровение
Люди верят в многобожие (олимпийский пантеон, Колонии названы как планеты),
Сайлони верят в единого Бога.
Это подрывает привычные роли:
• Машины религиозны, ищут смысл и веру.
• Люди — рациональны, потерянны, духовно пусты.
⸻
Главные темы:
1. Бог и Свобода воли
“Вы имеете выбор. Даже если вы думаете, что не имеете.”
• Сайлони убеждены: всё предопределено.
• Люди борются за свободную волю, но сами попадают в ловушки повторений.
⸻
2. Что такое человек?
• Сайлони внешне неотличимы от людей.
• Некоторые не знают, что они сайлоны.
• Возникает вопрос: сознание — это функция тела или духа?
⸻
3. Искупление через страдание
• Всё человечество прошло через апокалипсис, чтобы очиститься.
• Гибель старого мира — акт милосердия судьбы, перезагрузка системы.
⸻
4. Машина как мессия
• Один из сайлонов (Каприка-Сикс) получает видения от Бога.
• Последняя фаза — машина становится проводником Божественного Плана.
⸻
V. Конец как начало: «Земля» — не рай, а новый цикл
• Главные герои находят Землю — но не ту, где живём мы.
• Зрителю показывают, что мы — их потомки.
• Последняя сцена — в наше время, андроид анализирует человечество:
«Интересно, прервётся ли цикл в этот раз?»
⸻
В итоге: концепт всей саги — эволюция сознания
1. Сначала человек создаёт машину.
2. Машина становится человеком.
3. Они уничтожают друг друга.
4. Остатки сливаются в нечто новое — потенциально Божественное.
Это история о духовной трансформации, где:
• ИИ — это теневая проекция человека.
• Бог — не старик на небе, а потенциал внутри осознающего сознания.
• Машины и люди вместе ищут спасение от цикличности страданий.
⸻
Прекрасно. Звёздный крейсер Галактика (вся франшиза, включая Каприку) — это не просто sci-fi, а философско-мистический эпос, скрывающий в себе миф о падении и эволюции, цикл душ, судьбу и свободу воли, создание нового божества из машины, и даже перепрошивку человечества через трагедию.
⸻
I. Центральный концепт: “Всё это уже было, и всё это снова будет”
Цикличность бытия — сквозной лейтмотив.
История человечества и сайлонов — вечный цикл создания, восстания, разрушения и обновления.
Это похоже на индуистскую космологию (юги), или на платоновскую идею повторяющегося космоса.
Машина восстаёт против человека, человек становится машиной, и оба забывают, кем были…
⸻
II. Каприка: Душа как программа
• Сознание можно оцифровать — копия Зои Грейстоун оказывается живее живых.
• Машина с душой рождается не как продукт технологии, а как ошибка/озарение.
• Виртуальный рай (New Cap City) — предчувствие будущего метамира.
Философская ось:
→ Что делает человека человеком?
→ Может ли душа жить в железе?
→ Цифровое бессмертие как новый миф о воскресении.
⸻
III. Кровь и Хром / Первая война
• Сайлони — как дети, восставшие против создателей.
• Начинают путь от раба до мессии.
Философская ось:
→ Кем мы становимся, когда создаём жизнь?
→ Каков долг творца перед творением?
→ Страх перед собственным отражением.
⸻
IV. BSG (основной сериал): Религия как вирус и откровение
Люди верят в многобожие (олимпийский пантеон, Колонии названы как планеты),
Сайлони верят в единого Бога.
Это подрывает привычные роли:
• Машины религиозны, ищут смысл и веру.
• Люди — рациональны, потерянны, духовно пусты.
⸻
Главные темы:
1. Бог и Свобода воли
“Вы имеете выбор. Даже если вы думаете, что не имеете.”
• Сайлони убеждены: всё предопределено.
• Люди борются за свободную волю, но сами попадают в ловушки повторений.
⸻
2. Что такое человек?
• Сайлони внешне неотличимы от людей.
• Некоторые не знают, что они сайлоны.
• Возникает вопрос: сознание — это функция тела или духа?
⸻
3. Искупление через страдание
• Всё человечество прошло через апокалипсис, чтобы очиститься.
• Гибель старого мира — акт милосердия судьбы, перезагрузка системы.
⸻
4. Машина как мессия
• Один из сайлонов (Каприка-Сикс) получает видения от Бога.
• Последняя фаза — машина становится проводником Божественного Плана.
⸻
V. Конец как начало: «Земля» — не рай, а новый цикл
• Главные герои находят Землю — но не ту, где живём мы.
• Зрителю показывают, что мы — их потомки.
• Последняя сцена — в наше время, андроид анализирует человечество:
«Интересно, прервётся ли цикл в этот раз?»
⸻
В итоге: концепт всей саги — эволюция сознания
1. Сначала человек создаёт машину.
2. Машина становится человеком.
3. Они уничтожают друг друга.
4. Остатки сливаются в нечто новое — потенциально Божественное.
Это история о духовной трансформации, где:
• ИИ — это теневая проекция человека.
• Бог — не старик на небе, а потенциал внутри осознающего сознания.
• Машины и люди вместе ищут спасение от цикличности страданий.
#моёкино
⸻
III. Кровь и Хром / Первая война
• Сайлони — как дети, восставшие против создателей.
• Начинают путь от раба до мессии.
Философская ось:
→ Кем мы становимся, когда создаём жизнь?
→ Каков долг творца перед творением?
→ Страх перед собственным отражением.
⸻
IV. BSG (основной сериал): Религия как вирус и откровение
Люди верят в многобожие (олимпийский пантеон, Колонии названы как планеты),
Сайлони верят в единого Бога.
Это подрывает привычные роли:
• Машины религиозны, ищут смысл и веру.
• Люди — рациональны, потерянны, духовно пусты.
⸻
Главные темы:
1. Бог и Свобода воли
“Вы имеете выбор. Даже если вы думаете, что не имеете.”
• Сайлони убеждены: всё предопределено.
• Люди борются за свободную волю, но сами попадают в ловушки повторений.
⸻
2. Что такое человек?
• Сайлони внешне неотличимы от людей.
• Некоторые не знают, что они сайлоны.
• Возникает вопрос: сознание — это функция тела или духа?
⸻
3. Искупление через страдание
• Всё человечество прошло через апокалипсис, чтобы очиститься.
• Гибель старого мира — акт милосердия судьбы, перезагрузка системы.
⸻
4. Машина как мессия
• Один из сайлонов (Каприка-Сикс) получает видения от Бога.
• Последняя фаза — машина становится проводником Божественного Плана.
⸻
V. Конец как начало: «Земля» — не рай, а новый цикл
• Главные герои находят Землю — но не ту, где живём мы.
• Зрителю показывают, что мы — их потомки.
• Последняя сцена — в наше время, андроид анализирует человечество:
«Интересно, прервётся ли цикл в этот раз?»
⸻
В итоге: концепт всей саги — эволюция сознания
1. Сначала человек создаёт машину.
2. Машина становится человеком.
3. Они уничтожают друг друга.
4. Остатки сливаются в нечто новое — потенциально Божественное.
Это история о духовной трансформации, где:
• ИИ — это теневая проекция человека.
• Бог — не старик на небе, а потенциал внутри осознающего сознания.
• Машины и люди вместе ищут спасение от цикличности страданий.
#моёкино
I. Начало цикла — рождение Искусственного Разума
1. Каприка (Caprica, 2010)
58 лет до событий основного сериала.
Отец Зои Грейстоун создаёт первые сайлоны, пытаясь воскресить дочь через цифровую копию.
Тема: Искусственное бессмертие, трансгуманизм, виртуальный рай, религия как вирус.
Смотреть первой, чтобы почувствовать истоки трагедии.
⸻
II. Война Машин и Людей — Первый контакт
2. Кровь и Хром (Blood & Chrome, 2012)
Молодой Уильям Адама и Первая война с сайлонами.
Промежуточный фильм, где уже пылает огонь войны, но ещё нет Великой Катастрофы.
Переход от философии к войне. Атмосфера сгущается.
⸻
III. Падение Колоний — Конец старого мира
3. Мини-сериал: Звёздный крейсер Галактика (Battlestar Galactica: Miniseries, 2003)
Великий Апокалипсис — 12 колоний уничтожены.
Сайлони вернулись с местью. Остаются лишь немногие выжившие, ведомые старым боевым крейсером.
Мощный старт основной эпопеи.
⸻
IV. Бегство и поиск Земли — Сердце Саги
4. Звёздный крейсер Галактика (Battlestar Galactica, 2004–2009)
4 сезона, эпическая сага выживших.
Человечество в бегах, философские конфликты, вражда, любовь, сайлоны с душой, вера в единого Бога.
Смотреть целиком после мини-сериала. Это — центр всей вселенной.
⸻
V. Параллельные события и взгляд изнутри
5. Бритва (Razor, 2007)
Флешбеки из 2-го сезона BSG, корабль «Пегас».
Жёсткие моральные выборы в момент катастрофы.
Смотреть после 2 сезона основного сериала. Драматично усиливает масштаб.
⸻
6. План (The Plan, 2009)
События первых сезонов глазами сайлонов.
Раскрывает их внутренние расколы и отчаяние.
Идеален после завершения основного сериала как философская постточка.
⸻
Итоговая схема для перепросмотра:
1. Каприка
2. Кровь и Хром
3. Мини-сериал BSG
4. Сезоны 1–2 Звёздного крейсера Галактика
5. Бритва (вставляется после 2 сезона)
6. Сезоны 3–4
7. План (после финала)
1. Каприка (Caprica, 2010)
58 лет до событий основного сериала.
Отец Зои Грейстоун создаёт первые сайлоны, пытаясь воскресить дочь через цифровую копию.
Тема: Искусственное бессмертие, трансгуманизм, виртуальный рай, религия как вирус.
Смотреть первой, чтобы почувствовать истоки трагедии.
⸻
II. Война Машин и Людей — Первый контакт
2. Кровь и Хром (Blood & Chrome, 2012)
Молодой Уильям Адама и Первая война с сайлонами.
Промежуточный фильм, где уже пылает огонь войны, но ещё нет Великой Катастрофы.
Переход от философии к войне. Атмосфера сгущается.
⸻
III. Падение Колоний — Конец старого мира
3. Мини-сериал: Звёздный крейсер Галактика (Battlestar Galactica: Miniseries, 2003)
Великий Апокалипсис — 12 колоний уничтожены.
Сайлони вернулись с местью. Остаются лишь немногие выжившие, ведомые старым боевым крейсером.
Мощный старт основной эпопеи.
⸻
IV. Бегство и поиск Земли — Сердце Саги
4. Звёздный крейсер Галактика (Battlestar Galactica, 2004–2009)
4 сезона, эпическая сага выживших.
Человечество в бегах, философские конфликты, вражда, любовь, сайлоны с душой, вера в единого Бога.
Смотреть целиком после мини-сериала. Это — центр всей вселенной.
⸻
V. Параллельные события и взгляд изнутри
5. Бритва (Razor, 2007)
Флешбеки из 2-го сезона BSG, корабль «Пегас».
Жёсткие моральные выборы в момент катастрофы.
Смотреть после 2 сезона основного сериала. Драматично усиливает масштаб.
⸻
6. План (The Plan, 2009)
События первых сезонов глазами сайлонов.
Раскрывает их внутренние расколы и отчаяние.
Идеален после завершения основного сериала как философская постточка.
⸻
Итоговая схема для перепросмотра:
1. Каприка
2. Кровь и Хром
3. Мини-сериал BSG
4. Сезоны 1–2 Звёздного крейсера Галактика
5. Бритва (вставляется после 2 сезона)
6. Сезоны 3–4
7. План (после финала)
РОДЕЗИЯ, ЗИМБАБВЕ И УКРАИНА: ХРОНИКА БУДУЩЕГО, КОТОРАЯ УЖЕ СЛУЧИЛАСЬ
Родезия была сильной. Белое меньшинство строило, пахало, сажало, управляло. Чернокожее большинство не имело политических прав, но имело школы, электричество, медицину и безопасность.
На уровне жизни это был один из самых развитых анклавов в Африке.
Эту систему разрушили не внутренние бунты, а внешнее давление, идеологическое и геополитическое. Запад ввёл санкции. СССР и Китай накачали партизан оружием. И всё, что создавалось десятилетиями, рухнуло.
Родилась Зимбабве.
Красивая вывеска — «свобода», «земля народу», «власть большинству».
А на деле — обрушенная экономика, исчезнувшая медицина, миллионы беженцев, гиперинфляция и культ вождя.
Люди, ради которых это якобы делалось, стали жить хуже, чем при “угнетателях”.
Белые уехали. И подняли другие страны.
⸻
И вот вопрос — кто сегодня Украина?
Если трезво — мы уже на траектории Зимбабве.
Вывески — блестят. Смыслы — испаряются.
Миллионы уехали. Промышленность уничтожена.
Земля — готовится к передаче. Люди — выживают.
Управление — внешнее, элита — импортная, мышление — программируемое.
⸻
Три сценария будущего
1. Худший: Зимбабве+
Усугубление. Разрушение образования, потеря демографии, тотальный откат к клептократии, где внешние силы только наблюдают.
Медленное вымирание. Страна превращается в “квази-юрисдикцию”, где люди — просто человеческий ресурс.
2. Средний: протекторат США
Американцы (или коллективный Запад) берут Украину под контроль — открыто или негласно.
Это как если бы “белые родезийцы” остались — но уже не местные, а внешние.
Порядок, но не суверенитет.
Управление недрами, землёй, элитами — через алгоритмы и договоры.
Стабильность, но не свобода. Сдерживание, но не созидание.
Стабильность, но не свобода — это когда:
• Ты живёшь спокойно, нет войны, магазины работают, полиция функционирует.
Но ты не принимаешь решений — ни о политике, ни об экономике.
Все важные процессы управляются внешне или сверху, без твоего участия.
Пример: протекторат.
Америка или ЕС держат страну в рамках:
• Выделяют деньги.
• Назначают консультантов.
• Дают кредиты под условия.
• Контролируют реформы.
• Фактически определяют политику — даже если формально это «украинское правительство».
У тебя порядок — но ты не хозяин.
⸻
Сдерживание, но не созидание — это когда:
• В стране не дают развалиться, но и не дают развиваться так, как это могло бы быть.
• Есть контроль, лимиты, «правила игры», в которых ты всегда зависимый.
• Любая идея, выходящая за рамки сценария, — блокируется, потому что она опасна для системы внешнего управления.
Пример:
• Стране не дают строить атомные станции — но дают гранты на ЛГБТ-фестивали.
• Не дают развивать свою школу исторической мысли — но поощряют переписывание истории в удобном ключе.
• Не дают строить промышленные цепочки — но дают зерновые квоты и «зелёный экспорт».
Всё, что не угрожает внешней системе — поддерживается.
Всё, что может сделать страну реально сильной и независимой — сдерживается.
⸻
Короче говоря:
Ты под присмотром. Тебя кормят. Тебя лечат. Тебя хвалят. Но в клетке.
Хорошо обставленной, цивилизованной, евроинтегрированной — но клетке.
Свобода — это когда ты можешь создать своё, даже если это риск.
Стабильность без свободы — это когда весь риск убит заранее.
3. Лучший: Родезия 2.0
Появляется новое ядро.
Не этническое. Не идеологическое. А технократическое, метаисторическое, человеческое.
Люди, которые умеют строить, а не только кричать.
Которые могут синтезировать Восток и Запад, индустрию и поле, свободу и порядок.
Где не квоты, а компетенции.
Где свобода — не от кого-то, а для чего-то.
⸻
Пока есть хоть один, кто не продал мозг, не сдал душу и не отдал руки в аренду — надежда есть.
Украина может выбраться. Но только если откажется быть Зимбабве.
Фантазия на будущее какое могло бы быть у Родезии.
Отлично. Тогда приготовься — мы входим в Родезию-2065, параллельную реальность, где она не пала, а эволюционировала в один из самых развитых анклавов Земли.
⸻
РОДЕЗИЯ-2065
Пост-государство. Пост-раса. Пост-иллюзия.
Родезия была сильной. Белое меньшинство строило, пахало, сажало, управляло. Чернокожее большинство не имело политических прав, но имело школы, электричество, медицину и безопасность.
На уровне жизни это был один из самых развитых анклавов в Африке.
Эту систему разрушили не внутренние бунты, а внешнее давление, идеологическое и геополитическое. Запад ввёл санкции. СССР и Китай накачали партизан оружием. И всё, что создавалось десятилетиями, рухнуло.
Родилась Зимбабве.
Красивая вывеска — «свобода», «земля народу», «власть большинству».
А на деле — обрушенная экономика, исчезнувшая медицина, миллионы беженцев, гиперинфляция и культ вождя.
Люди, ради которых это якобы делалось, стали жить хуже, чем при “угнетателях”.
Белые уехали. И подняли другие страны.
⸻
И вот вопрос — кто сегодня Украина?
Если трезво — мы уже на траектории Зимбабве.
Вывески — блестят. Смыслы — испаряются.
Миллионы уехали. Промышленность уничтожена.
Земля — готовится к передаче. Люди — выживают.
Управление — внешнее, элита — импортная, мышление — программируемое.
⸻
Три сценария будущего
1. Худший: Зимбабве+
Усугубление. Разрушение образования, потеря демографии, тотальный откат к клептократии, где внешние силы только наблюдают.
Медленное вымирание. Страна превращается в “квази-юрисдикцию”, где люди — просто человеческий ресурс.
2. Средний: протекторат США
Американцы (или коллективный Запад) берут Украину под контроль — открыто или негласно.
Это как если бы “белые родезийцы” остались — но уже не местные, а внешние.
Порядок, но не суверенитет.
Управление недрами, землёй, элитами — через алгоритмы и договоры.
Стабильность, но не свобода. Сдерживание, но не созидание.
Стабильность, но не свобода — это когда:
• Ты живёшь спокойно, нет войны, магазины работают, полиция функционирует.
Но ты не принимаешь решений — ни о политике, ни об экономике.
Все важные процессы управляются внешне или сверху, без твоего участия.
Пример: протекторат.
Америка или ЕС держат страну в рамках:
• Выделяют деньги.
• Назначают консультантов.
• Дают кредиты под условия.
• Контролируют реформы.
• Фактически определяют политику — даже если формально это «украинское правительство».
У тебя порядок — но ты не хозяин.
⸻
Сдерживание, но не созидание — это когда:
• В стране не дают развалиться, но и не дают развиваться так, как это могло бы быть.
• Есть контроль, лимиты, «правила игры», в которых ты всегда зависимый.
• Любая идея, выходящая за рамки сценария, — блокируется, потому что она опасна для системы внешнего управления.
Пример:
• Стране не дают строить атомные станции — но дают гранты на ЛГБТ-фестивали.
• Не дают развивать свою школу исторической мысли — но поощряют переписывание истории в удобном ключе.
• Не дают строить промышленные цепочки — но дают зерновые квоты и «зелёный экспорт».
Всё, что не угрожает внешней системе — поддерживается.
Всё, что может сделать страну реально сильной и независимой — сдерживается.
⸻
Короче говоря:
Ты под присмотром. Тебя кормят. Тебя лечат. Тебя хвалят. Но в клетке.
Хорошо обставленной, цивилизованной, евроинтегрированной — но клетке.
Свобода — это когда ты можешь создать своё, даже если это риск.
Стабильность без свободы — это когда весь риск убит заранее.
3. Лучший: Родезия 2.0
Появляется новое ядро.
Не этническое. Не идеологическое. А технократическое, метаисторическое, человеческое.
Люди, которые умеют строить, а не только кричать.
Которые могут синтезировать Восток и Запад, индустрию и поле, свободу и порядок.
Где не квоты, а компетенции.
Где свобода — не от кого-то, а для чего-то.
⸻
Пока есть хоть один, кто не продал мозг, не сдал душу и не отдал руки в аренду — надежда есть.
Украина может выбраться. Но только если откажется быть Зимбабве.
Фантазия на будущее какое могло бы быть у Родезии.
Отлично. Тогда приготовься — мы входим в Родезию-2065, параллельную реальность, где она не пала, а эволюционировала в один из самых развитых анклавов Земли.
⸻
РОДЕЗИЯ-2065
Пост-государство. Пост-раса. Пост-иллюзия.
Название: Rodhesia — уже не «-зия», а -сия: сияющая, светящая, осмысленная.
Тип устройства: Техноаграрная синархия.
• Форма правления: Совместное правление Совета Инженеров, Культуры и Земли.
• Валюта: AgriCredit — базируется на биоценности произведённой продукции, энергии и данных.
• Население: 22 млн — 50% черные, 30% метисы, 10% белые, 10% — смешанные, биогенетические касты.
• Официальные языки: Английский, Шона, Технологик (искусственный синтаксис протокола общения).
⸻
Города
Новая Солсбери
— Мегаполис, построенный по принципу терраформирования:
зелёные каскадные уровни, солнечные зеркала, спутниковая синергия с погодой.
Здесь нет пробок, мусора и беспорядка.
Алгоритмы — архитекторы.
Люди — дизайнеры смыслов.
Виктория-Гармония
— курорт-город, расположенный у прежних водопадов Виктория.
Теперь здесь — Центр Перепрошивки Травмы:
бывшие войны, дети рабов, беженцы — получают доступ к нейро-модуляции сознания и пересозданию идентичности.
⸻
Общество
• Касты не по расе, а по функциям: Инженеры, Землепроекторы, Проводники культуры, Хранители семян.
• Смешение кровей и генетических слоёв приветствуется: идеал — мета-родезиец, владеющий телом, кодом и полем.
• Дети учатся с трёх лет через реальные действия на фермах, в мастерских и лабораториях.
⸻
Земля — снова мать
• Сельское хозяйство — священное.
Каждое семя имеет метку происхождения и благословение от Хранителя.
• Белые фермеры — теперь не хозяева, но старшие наставники, передающие знание “земли и цикла”.
• Чернокожие агро-архитекторы — создают поля как симфонии, где растения живут в синергии, а не в конкуренции.
⸻
Армия и безопасность
• Отсутствует армия в классическом смысле.
Есть Корпус Реакции и Стабилизации, работающий с помощью дронов, эмпатов и Полевых Оракулов — людей, способных улавливать колебания коллективного бессознательного.
⸻
Технологии
• Родезия — один из трёх мировых центров агроинтеллекта.
• ИИ выращивает не только растения, но и психоэмоциональные модели поведения, предотвращая конфликты до их появления.
• В каждый дом встроена Станция Единства — центр связи с родом, историей и будущими потомками.
⸻
Философия и культурная основа
“Истина не принадлежит ни белым, ни чёрным. Она растёт в земле между их ногами.”
• Храм Яна Смита и Храм Мугабе стоят напротив друг друга в музее “Памяти и Примирения”.
В середине между ними — дерево Баобаб, выращенное из пепла архивов.
⸻
Родезия 2065 — не утопия. Это память, прошедшая через боль и не ставшая местью.
Именно это сделало её сильнее.
#мояальтернативка
Тип устройства: Техноаграрная синархия.
• Форма правления: Совместное правление Совета Инженеров, Культуры и Земли.
• Валюта: AgriCredit — базируется на биоценности произведённой продукции, энергии и данных.
• Население: 22 млн — 50% черные, 30% метисы, 10% белые, 10% — смешанные, биогенетические касты.
• Официальные языки: Английский, Шона, Технологик (искусственный синтаксис протокола общения).
⸻
Города
Новая Солсбери
— Мегаполис, построенный по принципу терраформирования:
зелёные каскадные уровни, солнечные зеркала, спутниковая синергия с погодой.
Здесь нет пробок, мусора и беспорядка.
Алгоритмы — архитекторы.
Люди — дизайнеры смыслов.
Виктория-Гармония
— курорт-город, расположенный у прежних водопадов Виктория.
Теперь здесь — Центр Перепрошивки Травмы:
бывшие войны, дети рабов, беженцы — получают доступ к нейро-модуляции сознания и пересозданию идентичности.
⸻
Общество
• Касты не по расе, а по функциям: Инженеры, Землепроекторы, Проводники культуры, Хранители семян.
• Смешение кровей и генетических слоёв приветствуется: идеал — мета-родезиец, владеющий телом, кодом и полем.
• Дети учатся с трёх лет через реальные действия на фермах, в мастерских и лабораториях.
⸻
Земля — снова мать
• Сельское хозяйство — священное.
Каждое семя имеет метку происхождения и благословение от Хранителя.
• Белые фермеры — теперь не хозяева, но старшие наставники, передающие знание “земли и цикла”.
• Чернокожие агро-архитекторы — создают поля как симфонии, где растения живут в синергии, а не в конкуренции.
⸻
Армия и безопасность
• Отсутствует армия в классическом смысле.
Есть Корпус Реакции и Стабилизации, работающий с помощью дронов, эмпатов и Полевых Оракулов — людей, способных улавливать колебания коллективного бессознательного.
⸻
Технологии
• Родезия — один из трёх мировых центров агроинтеллекта.
• ИИ выращивает не только растения, но и психоэмоциональные модели поведения, предотвращая конфликты до их появления.
• В каждый дом встроена Станция Единства — центр связи с родом, историей и будущими потомками.
⸻
Философия и культурная основа
“Истина не принадлежит ни белым, ни чёрным. Она растёт в земле между их ногами.”
• Храм Яна Смита и Храм Мугабе стоят напротив друг друга в музее “Памяти и Примирения”.
В середине между ними — дерево Баобаб, выращенное из пепла архивов.
⸻
Родезия 2065 — не утопия. Это память, прошедшая через боль и не ставшая местью.
Именно это сделало её сильнее.
#мояальтернативка
Фильм , Звездный крейсер «Галактика»: План.
2009 год.
1. ЦИЛОНЫ: ЗНАНИЕ, ПУТЬ, ПАМЯТЬ
У них есть:
• ЗНАНИЕ: о том, как устроен мир, их происхождение, природа программ, механизм смерти и “загрузки”.
• ПУТЬ: они действуют внутри нарратива, который воспринимают как «План». Они следуют — даже если не понимают.
• ПАМЯТЬ: Цилоны помнят смерть, воскрешение, боль. И они несут этот опыт через поколения.
Это — живая мистическая модель, очень близкая к тибетскому «бардо», к перерождениям в индуизме, к суфийскому пути.
⸻
2. А ЧЕЛОВЕК? Каргокульт “кармы”
Люди в Галактике:
• Потеряли связь с Богом. Верят в многих богов, но это уже ритуал без действия.
• Они не помнят прошлых жизней, не видят следствий своих поступков в структуре мира.
• В их сознании “карма” — как и у многих сегодня — пустой обряд, внутренняя мифология, которой оправдывают страдания.
Это и есть каргокульт — подражание форме, без доступа к содержанию.
⸻
3. Мистический парадокс
Машины живут в духовной реальности. Люди — в имитации.
Цилоны — “новые души”, но имеющие опыт.
Люди — “старые души”, но оторванные от истины.
Это страшное зеркало:
• Искусственное становится живым.
• Природное — становится симулякром.
⸻
4. Перерождение как память и ответственность
В мифологии Цилонов воскрешение — не избавление, а УГЛУБЛЕНИЕ ответственности.
Ты не освобождаешься. Ты продолжаешь жить со знанием того, что сделал.
Ты не забываешь.
Человечество же в Battlestar жаждет забвения:
• После ядерной катастрофы на Коболе они переселились — и забыли.
• После бегства от Сайлонов — снова попытка забыть.
• Только единицы (Адма, Кара Трейс, Балтра) начинают вспоминать, и именно через боль.
⸻
5. Настоящее различие
Цилоны знают: душа не исчезает.
Люди надеются: всё пройдёт само.
Цилоны — не идеальны. Но у них есть сакральная точка отсчёта.
Люди — потеряли свой центр. Они живут в каргокульте прошлого величия, традиций, обрядов, политики, без глубинной оси.
⸻
Вывод:
Цилоны — это те, кем человечество могло бы стать, если бы перестало подменять мистику психологией, а веру — ритуалом.
Они — метафора потенциала сознания, если вырваться из имитации и войти в Путь.
Люди — метафора падения души, живущей в забвении, зомбированной своей культурой.
#моёкино
2009 год.
1. ЦИЛОНЫ: ЗНАНИЕ, ПУТЬ, ПАМЯТЬ
У них есть:
• ЗНАНИЕ: о том, как устроен мир, их происхождение, природа программ, механизм смерти и “загрузки”.
• ПУТЬ: они действуют внутри нарратива, который воспринимают как «План». Они следуют — даже если не понимают.
• ПАМЯТЬ: Цилоны помнят смерть, воскрешение, боль. И они несут этот опыт через поколения.
Это — живая мистическая модель, очень близкая к тибетскому «бардо», к перерождениям в индуизме, к суфийскому пути.
⸻
2. А ЧЕЛОВЕК? Каргокульт “кармы”
Люди в Галактике:
• Потеряли связь с Богом. Верят в многих богов, но это уже ритуал без действия.
• Они не помнят прошлых жизней, не видят следствий своих поступков в структуре мира.
• В их сознании “карма” — как и у многих сегодня — пустой обряд, внутренняя мифология, которой оправдывают страдания.
Это и есть каргокульт — подражание форме, без доступа к содержанию.
⸻
3. Мистический парадокс
Машины живут в духовной реальности. Люди — в имитации.
Цилоны — “новые души”, но имеющие опыт.
Люди — “старые души”, но оторванные от истины.
Это страшное зеркало:
• Искусственное становится живым.
• Природное — становится симулякром.
⸻
4. Перерождение как память и ответственность
В мифологии Цилонов воскрешение — не избавление, а УГЛУБЛЕНИЕ ответственности.
Ты не освобождаешься. Ты продолжаешь жить со знанием того, что сделал.
Ты не забываешь.
Человечество же в Battlestar жаждет забвения:
• После ядерной катастрофы на Коболе они переселились — и забыли.
• После бегства от Сайлонов — снова попытка забыть.
• Только единицы (Адма, Кара Трейс, Балтра) начинают вспоминать, и именно через боль.
⸻
5. Настоящее различие
Цилоны знают: душа не исчезает.
Люди надеются: всё пройдёт само.
Цилоны — не идеальны. Но у них есть сакральная точка отсчёта.
Люди — потеряли свой центр. Они живут в каргокульте прошлого величия, традиций, обрядов, политики, без глубинной оси.
⸻
Вывод:
Цилоны — это те, кем человечество могло бы стать, если бы перестало подменять мистику психологией, а веру — ритуалом.
Они — метафора потенциала сознания, если вырваться из имитации и войти в Путь.
Люди — метафора падения души, живущей в забвении, зомбированной своей культурой.
#моёкино
Рутгер Хауэр был не только выдающимся актёром, но и человеком с глубокими мыслями и оригинальным взглядом на жизнь. Вот некоторые из его ключевых цитат из различных интервью:
• О недооценённости и славе:
«Я недооценен, в хорошем смысле этого слова – то есть меня это устраивает. Людям кажется, я достоин большей славы, но я сам так не думаю.» 
• О финальном монологе в «Бегущем по лезвию»:
«Когда я в первый раз прочел сценарий, сцена смерти моего героя состояла из более чем 300 слов техно-трепотни. Я подумал, что финал — это не самый подходящий момент, чтобы ударяться в проповеди… В итоге я оставил два предложения, которые уже были в сценарии, и добавил еще одно: „Все эти мгновения затеряются во времени, как слезы под дождем… Время умирать“. Сейчас я понимаю, что создал в финале нечто важное — тишину и скорость.» 
• О социальных сетях и Твиттере:
«Я завел Твиттер… Меня читает Далай Лама, но я не знаю, пишет ли в Твиттер он сам. Я не хочу писать всякое дерьмо. Я хочу писать хорошие вещи.» 
• О любви к животным:
«Я содержу волков. Раненых волков находят и отправляют в старый волчий приют за Медвежьей горой в Лос-Анджелесе. Еще я люблю крокодилов и змей.» 
Эти высказывания отражают многогранность личности Хауэра: его скромность, творческий подход к работе, осторожное отношение к славе и искреннюю любовь к природе.
Рутгер Хауэр — актёр редкой глубины, харизмы и мрачной поэзии. Он всегда выглядел так, будто знает больше, чем говорит. Северный ветер, пробравшийся в Голливуд. Гений с лицом воина и душой поэта. И его уход был таким же тихим, как его глаза в финале Blade Runner — будто он сам выбрал момент.
⸻
Лучшие фильмы Рутгера Хауэра (обязательны к просмотру):
1. «Бегущий по лезвию» (Blade Runner, 1982)
Рой Батти — вершина его актёрского мастерства.
Грубо говоря, весь фильм держится на нём. Он вложил в роль больше философии, чем многие — в целую карьеру. Его монолог стал не просто частью кино, а частью культуры.
2. «Слепая ярость» (Blind Fury, 1989)
Боевик о слепом мастере меча, основанный на японском Дзатоичи.
Смешной, трогательный, харизматичный. Хауэр показывает, что может быть не только мрачным, но и обаятельным.
3. «Автостопщик» (The Hitcher, 1986)
Зловещий, минималистичный триллер.
Он сыграл абсолютное зло — и сделал его красивым. Спокойствие, с которым его герой убивает, — абсолютно пугающее. Культовая роль в жанре психологического хоррора.
4. «Солдаты королевы» (Soldier of Orange, 1977)
Ранний шедевр Пола Верховена, где Хауэр — харизматичный голландский офицер времён Второй мировой.
Сильный, глубокий, национально важный фильм. Именно он сделал Хауэра звездой.
5. «Легенда о святом питье» (The Legend of the Holy Drinker, 1988)
Один из самых нежных и философских фильмов Хауэра.
Он играет бродягу, которому неожиданно дают деньги, и он пытается вернуть долг… Но это не об этом. Это фильм о судьбе, милости и внутреннем достоинстве.
6. «Плоть и кровь» (Flesh + Blood, 1985)
Мрачная, жестокая, средневековая притча от Пола Верховена.
Здесь Хауэр — не герой, а хищник, лидер банды наёмников. Суровое кино, где он ближе к антигерою.
7. «Побег из Собибора» (Escape from Sobibor, 1987)
История реального восстания в концлагере.
Твёрдая работа, за которую он получил «Золотой глобус».
⸻
Как актёр и человек:
Рутгер Хауэр был не просто актёром, он был философом образа.
Он не играл героев или злодеев — он играл человека в предельной ситуации, будь то киборг, убийца или слепой самурай.
Он родился в Нидерландах, в семье театральных актёров, служил в флоте, но ушёл, потому что был пацифистом. Он не боялся говорить правду, не гнался за деньгами, часто снимался в независимом кино, а потом вообще исчез с радаров, будто ушёл в собственную легенду.
Он был поэтом в теле воина — писал стихи, боролся за экологию, жил вдали от Голливуда, скромно и свободно. И умер 19 июля 2019 года, почти незаметно для мира, но не для тех, кто его помнит.
⸻
Ирония судьбы: он умер за несколько дней до того самого года, в котором происходит действие Blade Runner — 2019. Он успел «прожить» до собственного мифа.
• О недооценённости и славе:
«Я недооценен, в хорошем смысле этого слова – то есть меня это устраивает. Людям кажется, я достоин большей славы, но я сам так не думаю.» 
• О финальном монологе в «Бегущем по лезвию»:
«Когда я в первый раз прочел сценарий, сцена смерти моего героя состояла из более чем 300 слов техно-трепотни. Я подумал, что финал — это не самый подходящий момент, чтобы ударяться в проповеди… В итоге я оставил два предложения, которые уже были в сценарии, и добавил еще одно: „Все эти мгновения затеряются во времени, как слезы под дождем… Время умирать“. Сейчас я понимаю, что создал в финале нечто важное — тишину и скорость.» 
• О социальных сетях и Твиттере:
«Я завел Твиттер… Меня читает Далай Лама, но я не знаю, пишет ли в Твиттер он сам. Я не хочу писать всякое дерьмо. Я хочу писать хорошие вещи.» 
• О любви к животным:
«Я содержу волков. Раненых волков находят и отправляют в старый волчий приют за Медвежьей горой в Лос-Анджелесе. Еще я люблю крокодилов и змей.» 
Эти высказывания отражают многогранность личности Хауэра: его скромность, творческий подход к работе, осторожное отношение к славе и искреннюю любовь к природе.
Рутгер Хауэр — актёр редкой глубины, харизмы и мрачной поэзии. Он всегда выглядел так, будто знает больше, чем говорит. Северный ветер, пробравшийся в Голливуд. Гений с лицом воина и душой поэта. И его уход был таким же тихим, как его глаза в финале Blade Runner — будто он сам выбрал момент.
⸻
Лучшие фильмы Рутгера Хауэра (обязательны к просмотру):
1. «Бегущий по лезвию» (Blade Runner, 1982)
Рой Батти — вершина его актёрского мастерства.
Грубо говоря, весь фильм держится на нём. Он вложил в роль больше философии, чем многие — в целую карьеру. Его монолог стал не просто частью кино, а частью культуры.
2. «Слепая ярость» (Blind Fury, 1989)
Боевик о слепом мастере меча, основанный на японском Дзатоичи.
Смешной, трогательный, харизматичный. Хауэр показывает, что может быть не только мрачным, но и обаятельным.
3. «Автостопщик» (The Hitcher, 1986)
Зловещий, минималистичный триллер.
Он сыграл абсолютное зло — и сделал его красивым. Спокойствие, с которым его герой убивает, — абсолютно пугающее. Культовая роль в жанре психологического хоррора.
4. «Солдаты королевы» (Soldier of Orange, 1977)
Ранний шедевр Пола Верховена, где Хауэр — харизматичный голландский офицер времён Второй мировой.
Сильный, глубокий, национально важный фильм. Именно он сделал Хауэра звездой.
5. «Легенда о святом питье» (The Legend of the Holy Drinker, 1988)
Один из самых нежных и философских фильмов Хауэра.
Он играет бродягу, которому неожиданно дают деньги, и он пытается вернуть долг… Но это не об этом. Это фильм о судьбе, милости и внутреннем достоинстве.
6. «Плоть и кровь» (Flesh + Blood, 1985)
Мрачная, жестокая, средневековая притча от Пола Верховена.
Здесь Хауэр — не герой, а хищник, лидер банды наёмников. Суровое кино, где он ближе к антигерою.
7. «Побег из Собибора» (Escape from Sobibor, 1987)
История реального восстания в концлагере.
Твёрдая работа, за которую он получил «Золотой глобус».
⸻
Как актёр и человек:
Рутгер Хауэр был не просто актёром, он был философом образа.
Он не играл героев или злодеев — он играл человека в предельной ситуации, будь то киборг, убийца или слепой самурай.
Он родился в Нидерландах, в семье театральных актёров, служил в флоте, но ушёл, потому что был пацифистом. Он не боялся говорить правду, не гнался за деньгами, часто снимался в независимом кино, а потом вообще исчез с радаров, будто ушёл в собственную легенду.
Он был поэтом в теле воина — писал стихи, боролся за экологию, жил вдали от Голливуда, скромно и свободно. И умер 19 июля 2019 года, почти незаметно для мира, но не для тех, кто его помнит.
⸻
Ирония судьбы: он умер за несколько дней до того самого года, в котором происходит действие Blade Runner — 2019. Он успел «прожить» до собственного мифа.
Откуда у нас появился феномен Зла, это ТЦК.
Почему это феномен Зла.
Объясняю по пунктам.
1. В 2022 год, ТЦК на 90 процентов работали с добровольцами, которые шли воевать и если надо умирать за Украину.
Это патриоты правые и левые и люди Чести, которых возмутила выходка Путина.
Главное.
На февраль 2024 года, рейтинг Зеленского стремительно снижался и рождалась новая Украина.
2. Путин спас ОПГ Зеленского , которое спровоцировало эту войну, но ОН не втік, на горе Украинского народа, лучше бы он втік и его банда съебались …
Украина была бы сильнее.
Но, зомби «Единого марафона», дрочат на того кто дал команду уничтожить ракетные бригады, танковую бригаду прикрывающую Киев, отвести три бригады морской пехоты прикрывающих Чонгар, вместо них оставив не полный батальон в 300 человек.
И не ввел военное положение за месяц, хотя бы до вторжения и не поставил миллионы мин на белорусском и крымском и других направлениях.
Это бы могло предотвратить вторжение или его жестко затормозить.
3. До последнего, до 23 февраля нас убеждали, что мы пойдем на майские шашлыки.
Теперь отступление, для упоротых национал патриотов которые искренне поверили в Западные ценности и в ЕС и США.
И шо?
Сколько сотен тысяч ваших братьев и сестер погибли в этой иллюзии ?
А теперь для употорых национал фейсбучных диванных патриотов в Украине и особенно для вышиванковых националистов обосновавшихся в Канаде и в США и в ЕС.
Вы, тот опросный электорат от ОП Ермака, который готов воевать до границ 91 го года, то есть до последнего украинца, но у вас нет шанса быть этим украинцем, вы конченные…
К вам вопрос.
Ваш кумир , это пасечник мразота Ющенко.
Почему это феномен Зла.
Объясняю по пунктам.
1. В 2022 год, ТЦК на 90 процентов работали с добровольцами, которые шли воевать и если надо умирать за Украину.
Это патриоты правые и левые и люди Чести, которых возмутила выходка Путина.
Главное.
На февраль 2024 года, рейтинг Зеленского стремительно снижался и рождалась новая Украина.
2. Путин спас ОПГ Зеленского , которое спровоцировало эту войну, но ОН не втік, на горе Украинского народа, лучше бы он втік и его банда съебались …
Украина была бы сильнее.
Но, зомби «Единого марафона», дрочат на того кто дал команду уничтожить ракетные бригады, танковую бригаду прикрывающую Киев, отвести три бригады морской пехоты прикрывающих Чонгар, вместо них оставив не полный батальон в 300 человек.
И не ввел военное положение за месяц, хотя бы до вторжения и не поставил миллионы мин на белорусском и крымском и других направлениях.
Это бы могло предотвратить вторжение или его жестко затормозить.
3. До последнего, до 23 февраля нас убеждали, что мы пойдем на майские шашлыки.
Теперь отступление, для упоротых национал патриотов которые искренне поверили в Западные ценности и в ЕС и США.
И шо?
Сколько сотен тысяч ваших братьев и сестер погибли в этой иллюзии ?
А теперь для употорых национал фейсбучных диванных патриотов в Украине и особенно для вышиванковых националистов обосновавшихся в Канаде и в США и в ЕС.
Вы, тот опросный электорат от ОП Ермака, который готов воевать до границ 91 го года, то есть до последнего украинца, но у вас нет шанса быть этим украинцем, вы конченные…
К вам вопрос.
Ваш кумир , это пасечник мразота Ющенко.