«Птица», Андреа Арнольд, 2024.
В кино с 28 ноября!
Это мог бы быть пост признание в любви Барри Кеогану. Я не знаю, как он это делает, я не знаю, почему он это делает, но он перетягивает все экранное внимание на себя. Даже если просто катается на самокате, гладит жабу или бегает по улице в поисках экранного сына.
Но все-таки попробую о фильме: «Птицу» показали в этом году на Каннском кинофестивале, и несмотря на то, что Андреа Арнольд всегда была там в любимчиках и забирала специальные призы жюри («Красная дорога», «Аквариум», «Американская милашка»), фильм не взял каких-то крупных наград. Но для меня, это одна из самый шедевральных премьер года: сентиментальная сказка, разворачивающаяся на фоне социального кошмара, с совершенно особенным стилем съемки, акцентом на незамеченных в быту мелочах и трепетным отношением к героям.
Арнольд рисует на экране низовую Англию. Там, среди панельных кварталов и полуразрушенных домов растет Бейли – девочка, вынужденная рано повзрослеть из-за своих родителей, живущих маргинальной жизнью. Мать ее бросила и теперь проводит время с каким-то местным упырем, отец привел домой новую женщину с ребенком, на которой хочет жениться, а вместо работы нашел лягушку, приносящую, по его словам, много денег. Чтобы как-то сбежать из реальности, девочка снимает на телефон маленькие бессмысленные, но волшебные, вещи – птиц, жуков, мух, траву – и транслирует это на стенку своей крошечной комнаты. Пока однажды не сталкивается с настоящим чудом.
Арнольд из тех режиссеров, что рисуют на экране полнейшую жуть. Ее герои – обитатели социального дна, но именно с этого дна отчетливее всего виден свет повседневности. Малышка Бейли вынуждена быть взрослой, чтобы вспорхнуть над этим безумным миром, где царит насилие и боль, чтобы принять его и стать выше, глубже, объемнее всего того, что происходит здесь, на земле. Арнольд полупрозрачными нитями вшивает магию в эту грязную земную материю, создавая и для героев, и для зрителей укромное место, где будет тепло и по-домашнему спокойно, и как-то правильно, что ли. А что еще может по лоскутам сшить обратно эту странную, разваливающуюся жизнь, как не кино с его чарующими свойствами, которое способно взять под свое крыло блуждающие в темноте души и больше никогда-никогда их не отпускать!?
Спасибо прокатной компании Про:взгляд за то, что эта магия добралась до наших кинотеатров!
В кино с 28 ноября!
Это мог бы быть пост признание в любви Барри Кеогану. Я не знаю, как он это делает, я не знаю, почему он это делает, но он перетягивает все экранное внимание на себя. Даже если просто катается на самокате, гладит жабу или бегает по улице в поисках экранного сына.
Но все-таки попробую о фильме: «Птицу» показали в этом году на Каннском кинофестивале, и несмотря на то, что Андреа Арнольд всегда была там в любимчиках и забирала специальные призы жюри («Красная дорога», «Аквариум», «Американская милашка»), фильм не взял каких-то крупных наград. Но для меня, это одна из самый шедевральных премьер года: сентиментальная сказка, разворачивающаяся на фоне социального кошмара, с совершенно особенным стилем съемки, акцентом на незамеченных в быту мелочах и трепетным отношением к героям.
Арнольд рисует на экране низовую Англию. Там, среди панельных кварталов и полуразрушенных домов растет Бейли – девочка, вынужденная рано повзрослеть из-за своих родителей, живущих маргинальной жизнью. Мать ее бросила и теперь проводит время с каким-то местным упырем, отец привел домой новую женщину с ребенком, на которой хочет жениться, а вместо работы нашел лягушку, приносящую, по его словам, много денег. Чтобы как-то сбежать из реальности, девочка снимает на телефон маленькие бессмысленные, но волшебные, вещи – птиц, жуков, мух, траву – и транслирует это на стенку своей крошечной комнаты. Пока однажды не сталкивается с настоящим чудом.
Арнольд из тех режиссеров, что рисуют на экране полнейшую жуть. Ее герои – обитатели социального дна, но именно с этого дна отчетливее всего виден свет повседневности. Малышка Бейли вынуждена быть взрослой, чтобы вспорхнуть над этим безумным миром, где царит насилие и боль, чтобы принять его и стать выше, глубже, объемнее всего того, что происходит здесь, на земле. Арнольд полупрозрачными нитями вшивает магию в эту грязную земную материю, создавая и для героев, и для зрителей укромное место, где будет тепло и по-домашнему спокойно, и как-то правильно, что ли. А что еще может по лоскутам сшить обратно эту странную, разваливающуюся жизнь, как не кино с его чарующими свойствами, которое способно взять под свое крыло блуждающие в темноте души и больше никогда-никогда их не отпускать!?
Спасибо прокатной компании Про:взгляд за то, что эта магия добралась до наших кинотеатров!
group-telegram.com/nemakarov/1649
Create:
Last Update:
Last Update:
«Птица», Андреа Арнольд, 2024.
В кино с 28 ноября!
Это мог бы быть пост признание в любви Барри Кеогану. Я не знаю, как он это делает, я не знаю, почему он это делает, но он перетягивает все экранное внимание на себя. Даже если просто катается на самокате, гладит жабу или бегает по улице в поисках экранного сына.
Но все-таки попробую о фильме: «Птицу» показали в этом году на Каннском кинофестивале, и несмотря на то, что Андреа Арнольд всегда была там в любимчиках и забирала специальные призы жюри («Красная дорога», «Аквариум», «Американская милашка»), фильм не взял каких-то крупных наград. Но для меня, это одна из самый шедевральных премьер года: сентиментальная сказка, разворачивающаяся на фоне социального кошмара, с совершенно особенным стилем съемки, акцентом на незамеченных в быту мелочах и трепетным отношением к героям.
Арнольд рисует на экране низовую Англию. Там, среди панельных кварталов и полуразрушенных домов растет Бейли – девочка, вынужденная рано повзрослеть из-за своих родителей, живущих маргинальной жизнью. Мать ее бросила и теперь проводит время с каким-то местным упырем, отец привел домой новую женщину с ребенком, на которой хочет жениться, а вместо работы нашел лягушку, приносящую, по его словам, много денег. Чтобы как-то сбежать из реальности, девочка снимает на телефон маленькие бессмысленные, но волшебные, вещи – птиц, жуков, мух, траву – и транслирует это на стенку своей крошечной комнаты. Пока однажды не сталкивается с настоящим чудом.
Арнольд из тех режиссеров, что рисуют на экране полнейшую жуть. Ее герои – обитатели социального дна, но именно с этого дна отчетливее всего виден свет повседневности. Малышка Бейли вынуждена быть взрослой, чтобы вспорхнуть над этим безумным миром, где царит насилие и боль, чтобы принять его и стать выше, глубже, объемнее всего того, что происходит здесь, на земле. Арнольд полупрозрачными нитями вшивает магию в эту грязную земную материю, создавая и для героев, и для зрителей укромное место, где будет тепло и по-домашнему спокойно, и как-то правильно, что ли. А что еще может по лоскутам сшить обратно эту странную, разваливающуюся жизнь, как не кино с его чарующими свойствами, которое способно взять под свое крыло блуждающие в темноте души и больше никогда-никогда их не отпускать!?
Спасибо прокатной компании Про:взгляд за то, что эта магия добралась до наших кинотеатров!
В кино с 28 ноября!
Это мог бы быть пост признание в любви Барри Кеогану. Я не знаю, как он это делает, я не знаю, почему он это делает, но он перетягивает все экранное внимание на себя. Даже если просто катается на самокате, гладит жабу или бегает по улице в поисках экранного сына.
Но все-таки попробую о фильме: «Птицу» показали в этом году на Каннском кинофестивале, и несмотря на то, что Андреа Арнольд всегда была там в любимчиках и забирала специальные призы жюри («Красная дорога», «Аквариум», «Американская милашка»), фильм не взял каких-то крупных наград. Но для меня, это одна из самый шедевральных премьер года: сентиментальная сказка, разворачивающаяся на фоне социального кошмара, с совершенно особенным стилем съемки, акцентом на незамеченных в быту мелочах и трепетным отношением к героям.
Арнольд рисует на экране низовую Англию. Там, среди панельных кварталов и полуразрушенных домов растет Бейли – девочка, вынужденная рано повзрослеть из-за своих родителей, живущих маргинальной жизнью. Мать ее бросила и теперь проводит время с каким-то местным упырем, отец привел домой новую женщину с ребенком, на которой хочет жениться, а вместо работы нашел лягушку, приносящую, по его словам, много денег. Чтобы как-то сбежать из реальности, девочка снимает на телефон маленькие бессмысленные, но волшебные, вещи – птиц, жуков, мух, траву – и транслирует это на стенку своей крошечной комнаты. Пока однажды не сталкивается с настоящим чудом.
Арнольд из тех режиссеров, что рисуют на экране полнейшую жуть. Ее герои – обитатели социального дна, но именно с этого дна отчетливее всего виден свет повседневности. Малышка Бейли вынуждена быть взрослой, чтобы вспорхнуть над этим безумным миром, где царит насилие и боль, чтобы принять его и стать выше, глубже, объемнее всего того, что происходит здесь, на земле. Арнольд полупрозрачными нитями вшивает магию в эту грязную земную материю, создавая и для героев, и для зрителей укромное место, где будет тепло и по-домашнему спокойно, и как-то правильно, что ли. А что еще может по лоскутам сшить обратно эту странную, разваливающуюся жизнь, как не кино с его чарующими свойствами, которое способно взять под свое крыло блуждающие в темноте души и больше никогда-никогда их не отпускать!?
Спасибо прокатной компании Про:взгляд за то, что эта магия добралась до наших кинотеатров!
BY Немакаровы | Киноблог
Share with your friend now:
group-telegram.com/nemakarov/1649