Есть несколько театральных впечатлений, которые уже много лет ношу в сердце.
Первое — финальная сцена первого у брусникинцев спектакля "Это тоже я. Вербатим". Вдруг вы не знаете: в "Это тоже я" брусникинцы ещё студентами задокументировали истории обычных людей из транспорта, кафе, магазинов (тётка в купальнике в исполнении Великородной мне до сих пор снится иногда, я не шучу). И получился как бы калейдоскоп из маленького, а по итогу — большое. В финальной сцене брусникинцы танцевали и пели (как это правильно сказать?) на языке глухонемых "Перемен" Цоя. Ох! Я видела "Это тоже я", наверное, сто тысяч раз, сводила на него всех близких (с папой смотрели его летом, сидя на полу!). А если не близких, то втихаря считала совместный просмотр тестом на совместимость (да, вот такая я вонючка).
Второе — когда в Крымовском "Демоне", который играли в зале-колодце (а сцена была, получается, этого самого колодца дном) от пола до потолка (много, правда много метров) воспарили два костюма (метафора смерти родителей и их ухода туда). Я бы многое отдала, чтобы это увидеть вновь. Но здесь нельзя не вспомнить и его же "Костика", в котором Нина Заречная вместо хрестоматийных "куропаток, львов, орлов" читала речь Егора Жукова.
Третье — когда взмывали на серебряных качелях подружки Татьяны из "Евгения Онегина" Туминаса в театре Вахтангова. Там ещё снег в какой-то момент пошёл (ну да, я человек простой, меня таким можно сразить). Помню, как смотрели его с Настей — нищие, неустроенные, на галёрке, по студенческой контрамарке. После занавеса хотелось писать патетичный пост Вконтакте, прикладывать руку к груди, говорить "ах", и, может быть, даже позволить себе испытать особые чувства к морозу.
Но вот случилось в декабре, получается, четвёртое: я-таки дошла до "Войны и Мира", тоже в Вахтангова, и тоже Туминаса. Пять часов, напомнившие, что и я могу любить вот такое — грандиозное, масштабное, ансамблевое, классическое (при этом, к слову, далёкое от давления непререкаемым авторитетом ЛНТ). Меня иной раз смущает сегодняшняя девальвация слова "великий", я оттого осторожничаю с ним. Но вот "Война и мир" для меня такова (хотя слышала от одной театральной барышни, что это просто "хорошо" и "симпатично"). При этом я бы его всё равно категорически рекомендовала.
Первые два из списка, увы, уже не посмотреть (они оба для меня — символ ушедшего времени). А на вторые как будто самое оно ходить зимой.
Первое — финальная сцена первого у брусникинцев спектакля "Это тоже я. Вербатим". Вдруг вы не знаете: в "Это тоже я" брусникинцы ещё студентами задокументировали истории обычных людей из транспорта, кафе, магазинов (тётка в купальнике в исполнении Великородной мне до сих пор снится иногда, я не шучу). И получился как бы калейдоскоп из маленького, а по итогу — большое. В финальной сцене брусникинцы танцевали и пели (как это правильно сказать?) на языке глухонемых "Перемен" Цоя. Ох! Я видела "Это тоже я", наверное, сто тысяч раз, сводила на него всех близких (с папой смотрели его летом, сидя на полу!). А если не близких, то втихаря считала совместный просмотр тестом на совместимость (да, вот такая я вонючка).
Второе — когда в Крымовском "Демоне", который играли в зале-колодце (а сцена была, получается, этого самого колодца дном) от пола до потолка (много, правда много метров) воспарили два костюма (метафора смерти родителей и их ухода туда). Я бы многое отдала, чтобы это увидеть вновь. Но здесь нельзя не вспомнить и его же "Костика", в котором Нина Заречная вместо хрестоматийных "куропаток, львов, орлов" читала речь Егора Жукова.
Третье — когда взмывали на серебряных качелях подружки Татьяны из "Евгения Онегина" Туминаса в театре Вахтангова. Там ещё снег в какой-то момент пошёл (ну да, я человек простой, меня таким можно сразить). Помню, как смотрели его с Настей — нищие, неустроенные, на галёрке, по студенческой контрамарке. После занавеса хотелось писать патетичный пост Вконтакте, прикладывать руку к груди, говорить "ах", и, может быть, даже позволить себе испытать особые чувства к морозу.
Но вот случилось в декабре, получается, четвёртое: я-таки дошла до "Войны и Мира", тоже в Вахтангова, и тоже Туминаса. Пять часов, напомнившие, что и я могу любить вот такое — грандиозное, масштабное, ансамблевое, классическое (при этом, к слову, далёкое от давления непререкаемым авторитетом ЛНТ). Меня иной раз смущает сегодняшняя девальвация слова "великий", я оттого осторожничаю с ним. Но вот "Война и мир" для меня такова (хотя слышала от одной театральной барышни, что это просто "хорошо" и "симпатично"). При этом я бы его всё равно категорически рекомендовала.
Первые два из списка, увы, уже не посмотреть (они оба для меня — символ ушедшего времени). А на вторые как будто самое оно ходить зимой.
Я понимаю: читать про театр — это душная скучнямба)) Прикладываю портрэты 🎀😌💅🏻
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
плохому не научим! а если даже и научим, то очень по-разному 🤭
и напомню: в нашу мастерскую "Как писать о современности" ещё два дня можно попасть через конкурс! Победитель сможет учиться в бесплатно, два финалиста получат скидку 50%, а ещё несколько человек, попавших в шорт-лист, получат скидку 20%. Ждём тексты до 23:59 25 декабря.
Идеально для любителей влететь в последней вагончик 💌
и напомню: в нашу мастерскую "Как писать о современности" ещё два дня можно попасть через конкурс! Победитель сможет учиться в бесплатно, два финалиста получат скидку 50%, а ещё несколько человек, попавших в шорт-лист, получат скидку 20%. Ждём тексты до 23:59 25 декабря.
Идеально для любителей влететь в последней вагончик 💌
Интересно, я когда-нибудь смогу НЕ нелепо сходить в консерваторию?
Чтобы компаньонка-раз не упала в обморок от духоты, чтобы компаньонка-два не сказала в буфете после глотка игристого "фи" и широким жестом не вылила всё на пол, чтобы компаньонке-три не пришлось сидеть на ступеньках (так было в последние разы).
Сегодня, например, была засвидетельствована невиданная очередь на вход — с хвостом аж за "Кофеманией". Не помню такого ни на одном предновогоднем Курентзисе. Спасибо, что на улице не мороз! Вокруг очереди ходил мужчина, продавал всем тоненькие книжечки со своей, кажется, поэзией, очевидно, пытаясь выдать их за программки. Как вам такой маркетинговый финт ушами? Я услышала, как он сказал беременной женщине сзади: надеюсь, у вас родится писатель.
У дверей зала оказались аж в 19:25, но леди капельдинер была строга: во время музыки нельзя, войдёте только на аплодисментах. Там играло "Адажио" из "Лебединого озера", она легонько дирижировала рукой, прикрывая глаза — сразу видно: человек, неравнодушный к искусству. Иногда она прерывала свое дирижирование, чтобы со знанием дела сказать что-то разочаровывающее в духе "это маленькая сюита, после неё не хлопают". Зрителям, не справившимся с тайм-менеджментом, оставалось только стыдливо смотреть в пол и с усилием прислушиваться, чтобы хоть как-то припасть к концерту. Но публика хлопала, и толпа опоздавших рвалась в зал (наверное, тоже неравнодушны к искусству). Леди-капельдинер стояла на своём: перегораживала хрупким телом вход, настаивала: "это никакие не аплодисменты". Газлайтнинг чистой воды. Моему внутреннему критику было бы о чём с ней поговорить.
Потом какой-то мужик начал орать "Зовите администратора! Это безобразие!" (капитальное неравнодушие к искусству было явлено на пике). Не, ну понятно в целом — декабрь, нервное время.
Короче, мы пропустили "Танец маленьких лебедей", зато успели на "Вальс цветов", "Танец Феи Драже" и прочее волшебство.
Знаете, я вот вообще в музыке не смыслю, но как будто и не хочу именно что смыслить. Компаньонка-два сказала мне (не сегодня, а на Рахманинове): вот, мол бы, понимать тут ещё что-то. А меня устраивает не понимать. Нравится просто чувствовать.
Задумалась в этот раз о фигуре конферансье. Не буквально, всмысле, а о персоне. Интересный ведь джоб дискрипшн: выходишь в сияющем платье, говоришь красивым голосом "В этом балете композитору было важно вложить глубокую философскую составляющую", "исполняет Государственный симфонический оркестр имени такого-то", "отключите ваши мобильные телефоны" (не выключают, снимают сториесы, кто-то даже пересматривает во время концерта, мы слышим, это неприятно). Как прийти к этой работе? Что надо закончить? Что уметь? Чему завидовать? О чем мечтать? С какой мечтой попрощаться? Захотелось что-то написать о такой женщине. Познакомьте.
Я не люблю Большую Никитскую за чрезмерно буржуазный вайб из-за чрезмерного же количества дорогущих жрален, но вот этот квадратик у БЗК в ночных огнях так трогает меня, особенно зимой. Там могу прочувствовать праздник и даже на несколько минут его полюбить.
А ещё был впервые выгулян театральный бинокль! Он в комментариях, потому что сюда не лезет. Раздражает. Я зачем подключила это элитное великолепие в виде телеграм-премиум?
💌 ☕️ 🌼
Чтобы компаньонка-раз не упала в обморок от духоты, чтобы компаньонка-два не сказала в буфете после глотка игристого "фи" и широким жестом не вылила всё на пол, чтобы компаньонке-три не пришлось сидеть на ступеньках (так было в последние разы).
Сегодня, например, была засвидетельствована невиданная очередь на вход — с хвостом аж за "Кофеманией". Не помню такого ни на одном предновогоднем Курентзисе. Спасибо, что на улице не мороз! Вокруг очереди ходил мужчина, продавал всем тоненькие книжечки со своей, кажется, поэзией, очевидно, пытаясь выдать их за программки. Как вам такой маркетинговый финт ушами? Я услышала, как он сказал беременной женщине сзади: надеюсь, у вас родится писатель.
У дверей зала оказались аж в 19:25, но леди капельдинер была строга: во время музыки нельзя, войдёте только на аплодисментах. Там играло "Адажио" из "Лебединого озера", она легонько дирижировала рукой, прикрывая глаза — сразу видно: человек, неравнодушный к искусству. Иногда она прерывала свое дирижирование, чтобы со знанием дела сказать что-то разочаровывающее в духе "это маленькая сюита, после неё не хлопают". Зрителям, не справившимся с тайм-менеджментом, оставалось только стыдливо смотреть в пол и с усилием прислушиваться, чтобы хоть как-то припасть к концерту. Но публика хлопала, и толпа опоздавших рвалась в зал (наверное, тоже неравнодушны к искусству). Леди-капельдинер стояла на своём: перегораживала хрупким телом вход, настаивала: "это никакие не аплодисменты". Газлайтнинг чистой воды. Моему внутреннему критику было бы о чём с ней поговорить.
Потом какой-то мужик начал орать "Зовите администратора! Это безобразие!" (капитальное неравнодушие к искусству было явлено на пике). Не, ну понятно в целом — декабрь, нервное время.
Короче, мы пропустили "Танец маленьких лебедей", зато успели на "Вальс цветов", "Танец Феи Драже" и прочее волшебство.
Знаете, я вот вообще в музыке не смыслю, но как будто и не хочу именно что смыслить. Компаньонка-два сказала мне (не сегодня, а на Рахманинове): вот, мол бы, понимать тут ещё что-то. А меня устраивает не понимать. Нравится просто чувствовать.
Задумалась в этот раз о фигуре конферансье. Не буквально, всмысле, а о персоне. Интересный ведь джоб дискрипшн: выходишь в сияющем платье, говоришь красивым голосом "В этом балете композитору было важно вложить глубокую философскую составляющую", "исполняет Государственный симфонический оркестр имени такого-то", "отключите ваши мобильные телефоны" (не выключают, снимают сториесы, кто-то даже пересматривает во время концерта, мы слышим, это неприятно). Как прийти к этой работе? Что надо закончить? Что уметь? Чему завидовать? О чем мечтать? С какой мечтой попрощаться? Захотелось что-то написать о такой женщине. Познакомьте.
Я не люблю Большую Никитскую за чрезмерно буржуазный вайб из-за чрезмерного же количества дорогущих жрален, но вот этот квадратик у БЗК в ночных огнях так трогает меня, особенно зимой. Там могу прочувствовать праздник и даже на несколько минут его полюбить.
А ещё был впервые выгулян театральный бинокль! Он в комментариях, потому что сюда не лезет. Раздражает. Я зачем подключила это элитное великолепие в виде телеграм-премиум?
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
С возвращением в канал, видимо, как с возвращением к письму (и вообще ко всему) — чем дальше, тем сложнее; и надо уже с чего-то начать.
Начну! На нг каникулах (помните, такие были) дражайшая коллега и друг Арина Киселева загадала вопрос из “ЧГК":
Одно казалось невозможно холодным, второе — опасным. Каких двух слов избегал Алексей Вронский в разговорах с Анной Карениной?
Ответ: «вы» и «ты» 🤭
Вопрос понравился чрезвычайно! В связи с чем —
мои размышления об обращении на «ты» и «вы»
• обожаю говорить на «вы». Да, для сближения часто предлагается переход на «ты»: эффективно, но уж слишком быстро иной раз. А хотелось бы длить учтивость, предупредительность. Не могу не вставить токсик предположение: не исключаю, что повсеместное «ты» внедрено корпоративной культурой, где принято предлагать идею «мы семья»;
• с человеком 15+ лет начинаю разговор на «вы», всегда. Если человек старше меня, предложение перехода сама не инициирую. А если была долгая пауза в общении, не ленюсь переуточнить, на «ты» или на «вы» мы сейчас. Многие обижаются, когда я на «вы» :( Зря. Я из уважения;
• несмотря на предпочтения, мне окей, когда человек из поля / заочно знакомый начинает с «ты». Грущу только, когда «ты» идёт от незнакомца;
• мне кажется, что у меня не сложилось с железками отчасти и оттого, что все мои тренеры переходили на «ты» без разрешения. Это нарушение субординации ранит всегда. Нет, неистово раздражает. Не думаю, что это про высокомерие. Скорее, обоюдное уважение — спросить, а готовы ли мы теперь? Из-за этого, кстати, долго обходила Surf, где, как я понимаю, в угоду балийскому вайбу бариста встречал меня вопросом «Что тебе приготовить?» Я однажды из интереса спросила, обращаются ли они на «ты» к людям 60+. Сказали, что нет (слава Богу)). К слову, они завязали с этим. Только там теперь американо со сливками 0,3 стоит 340 рублей. Видите, мне не угодишь;
• на заре терапии, когда я только начала ✨отстаивать границы✨, пришла на ноготочки в родном городе, и девочка, ощутимо младше меня (но в нашем возрасте, право, это неважно) говорила: «давай руку», «сядь поближе». И я терпела, а потом нашла в себе силы попросить, мол, давайте на «вы» всё-таки, а то некомфортно (мне искренне именно что некомфортно и странно). Так вы знаете, что делала эта мадам оставшийся час? ДайТЕ руку. СядьТЕ поближе (на каждом ТЕ вздыхала глубоко и недовольно). Хитрая.
• уверена, что «вы» бывает уместным даже в близких отношениях. Наблюдала двух давно знакомых подруг, они говорили «вы», и это «вы» было вовсе не светское, другого толка — в их беседе было место и глубине, и подколам. Или. У меня появилась приятельница (кст., благодаря соцсети с картинками), славная умная девушка . Мы общаемся редко, но метко, и «ты» в этой коммуникации уже не представимо. Лишь однажды скинула орный рилсик с Ренатой (мы фанатки) случайно с подписью «видела?» и кринжанула от самой себя. Говорим мы не только о книжках, но и о сердечном, о ерунде, о песнях Любви Успенской. Пишу как-то: «Маша, но вы выпили на корабле-то?». Ответ: «Света, я там так насвистелась, вы бы знали».
• Очаровывают пары (couples I mean), у которых входу общение на «вы». Кто-то скажет: вычурно, претенциозно, перформативно. Может быть! Но мне красиво. Если ещё по имени-отчеству… Ах, сказка.
• «Я люблю тебя» и «Я люблю вас». Вчитайтесь. Вы чувствуете? Я чувствую. Эх, нынче — не давеча.
• Задумалась, а как у них это вышло (я знаю такие пары): они на «ты» впринципе не переходили или чередуют?Задумалась также: а как же простите секс…… Секс на «вы»! Это сильно.
• Вообще хочется возвращать это — деликатное общение, вдумчивые письма, нежные прозвища, чтения вслух, тосты, домашние пения.
• А я, кстати, в отпуске. Провожу его на даче у своей агентки Гали.
Из списка дел на день:
— начать курс! еще можно запрыгнуть в тариф без рецензирования. К студентам, к слову, всегда — «на вы». Щас думаю: не дать ли АРТИСТКУ и не начать ли к мастерицам Томе и Арине тоже так обращаться?);
— покормить птичек;
— вернуться в канал.
Третье — ✓. Рада тому, что вспомнила, как люблю сюда писать.
А ВЫ как?
Начну! На нг каникулах (помните, такие были) дражайшая коллега и друг Арина Киселева загадала вопрос из “ЧГК":
Одно казалось невозможно холодным, второе — опасным. Каких двух слов избегал Алексей Вронский в разговорах с Анной Карениной?
Вопрос понравился чрезвычайно! В связи с чем —
мои размышления об обращении на «ты» и «вы»
• обожаю говорить на «вы». Да, для сближения часто предлагается переход на «ты»: эффективно, но уж слишком быстро иной раз. А хотелось бы длить учтивость, предупредительность. Не могу не вставить токсик предположение: не исключаю, что повсеместное «ты» внедрено корпоративной культурой, где принято предлагать идею «мы семья»;
• с человеком 15+ лет начинаю разговор на «вы», всегда. Если человек старше меня, предложение перехода сама не инициирую. А если была долгая пауза в общении, не ленюсь переуточнить, на «ты» или на «вы» мы сейчас. Многие обижаются, когда я на «вы» :( Зря. Я из уважения;
• несмотря на предпочтения, мне окей, когда человек из поля / заочно знакомый начинает с «ты». Грущу только, когда «ты» идёт от незнакомца;
• мне кажется, что у меня не сложилось с железками отчасти и оттого, что все мои тренеры переходили на «ты» без разрешения. Это нарушение субординации ранит всегда. Нет, неистово раздражает. Не думаю, что это про высокомерие. Скорее, обоюдное уважение — спросить, а готовы ли мы теперь? Из-за этого, кстати, долго обходила Surf, где, как я понимаю, в угоду балийскому вайбу бариста встречал меня вопросом «Что тебе приготовить?» Я однажды из интереса спросила, обращаются ли они на «ты» к людям 60+. Сказали, что нет (слава Богу)). К слову, они завязали с этим. Только там теперь американо со сливками 0,3 стоит 340 рублей. Видите, мне не угодишь;
• на заре терапии, когда я только начала ✨отстаивать границы✨, пришла на ноготочки в родном городе, и девочка, ощутимо младше меня (но в нашем возрасте, право, это неважно) говорила: «давай руку», «сядь поближе». И я терпела, а потом нашла в себе силы попросить, мол, давайте на «вы» всё-таки, а то некомфортно (мне искренне именно что некомфортно и странно). Так вы знаете, что делала эта мадам оставшийся час? ДайТЕ руку. СядьТЕ поближе (на каждом ТЕ вздыхала глубоко и недовольно). Хитрая.
• уверена, что «вы» бывает уместным даже в близких отношениях. Наблюдала двух давно знакомых подруг, они говорили «вы», и это «вы» было вовсе не светское, другого толка — в их беседе было место и глубине, и подколам. Или. У меня появилась приятельница (кст., благодаря соцсети с картинками), славная умная девушка . Мы общаемся редко, но метко, и «ты» в этой коммуникации уже не представимо. Лишь однажды скинула орный рилсик с Ренатой (мы фанатки) случайно с подписью «видела?» и кринжанула от самой себя. Говорим мы не только о книжках, но и о сердечном, о ерунде, о песнях Любви Успенской. Пишу как-то: «Маша, но вы выпили на корабле-то?». Ответ: «Света, я там так насвистелась, вы бы знали».
• Очаровывают пары (couples I mean), у которых входу общение на «вы». Кто-то скажет: вычурно, претенциозно, перформативно. Может быть! Но мне красиво. Если ещё по имени-отчеству… Ах, сказка.
• «Я люблю тебя» и «Я люблю вас». Вчитайтесь. Вы чувствуете? Я чувствую. Эх, нынче — не давеча.
• Задумалась, а как у них это вышло (я знаю такие пары): они на «ты» впринципе не переходили или чередуют?
• Вообще хочется возвращать это — деликатное общение, вдумчивые письма, нежные прозвища, чтения вслух, тосты, домашние пения.
• А я, кстати, в отпуске. Провожу его на даче у своей агентки Гали.
Из списка дел на день:
— начать курс! еще можно запрыгнуть в тариф без рецензирования. К студентам, к слову, всегда — «на вы». Щас думаю: не дать ли АРТИСТКУ и не начать ли к мастерицам Томе и Арине тоже так обращаться?);
— покормить птичек;
— вернуться в канал.
Третье — ✓. Рада тому, что вспомнила, как люблю сюда писать.
А ВЫ как?
Не большой любитель брать интервью, но как не поговорить с Ваней Власовым, Никитой Сташкевичем и Лизой Поповой, создавшими удивительный тонкий красивый документальным фильм про девочку из семьи ямальских кочевников, которую вот-вот отлучат от дома, чтобы отправить учиться в интернат. На фестивале «Послание человека» ребята получили награду за «смелость говорить о судьбе исчезающих народов, за способность авторов зачерпнуть нефть жизни из вечной мерзлоты».
В Москве «У ветра нет хвоста» покажут в «Зотове» 9 февраля, ещё показы будут в Питере, Саратове, Перми, Ростове, Новосибирске и Красноярске. Мне будет приятно, если кино увидит как можно больше людей.
В Москве «У ветра нет хвоста» покажут в «Зотове» 9 февраля, ещё показы будут в Питере, Саратове, Перми, Ростове, Новосибирске и Красноярске. Мне будет приятно, если кино увидит как можно больше людей.
РБК Стиль
Авторы фильма «У ветра нет хвоста» — о кочевниках, травме и магическом
Пообщались с создателями документальной картины, отмеченной на фестивале «Послание человека» за «смелость говорить о судьбе исчезающих народов, за способность авторов зачерпнуть нефть жизни из вечной мерзлоты»
• Чувство вины — вещь коварная. Я испытывала его тысячу раз за жизнь и всегда злилась на терапевта, когда он предлагал подумать: а зачем оно вам? Вопрос с "зачем" раздражал, ведь зачем предполагало наличие корысти, рациональности и меркантильности. А где же тут корысть, если я такая красивая и совестливая сознательно выбираю загнаться, грустить, страдать.
Годы ушли, чтобы понять: чувство это нужно именно зачем-то — например, не входить в поле честной рефлексии собственной ошибки и попытки подумать, что было плохо / что сделать, чтобы плохо не было впредь (понимаю, для многих мысль выше — дикая банальность, очевидность). К слову, загон этот отдаляет и от понимания, что вины, может, в конкретной ситуации нет: мы, люди воспитанные в культуре стыда, часто придумываем себе вину искусственную.
• Я задумалась об этом не потому, что пасмурный день (видимо, любить пасмурность прикольно только летом). А потому что прочла "Дети в гараже моего папы" Анастасии Максимовой. Главный герой — мальчик Егор, чья жизнь круто меняется после того, как отца обвиняют в убийстве и изнасиловании семилетней девочки. После чего Егор, который напрямую (да и вообще никак) не имеет отношения к ситуации, до конца жизни обречен быть не-прощенным за неё. Так, книга, которая по началу (и аннотации) кажется чем-то вроде истории взросления / психологического триллера оказывается метафорой разговора о вине и ответственности.
• Видела в критике претензию: мол, мало показано восприятие отцовского поступка, реакция и переживания. Ну, не знаю. Пик пубертата, маленький город, родители требуют исключения из школы, потому что родное дитятко не может сидеть за партой с потомком педофила, дверь измазали дерьмом, мама в истерике, отвернулись друзья, бросила девушка, а ещё избили на улице. По-моему, предостаточно автор все нам показал.
• В книге есть монтажная склейка (прием, к-ый тоже часто ругают, пеняя молодым авторам на торопливость, но тут он, по мне, работает супер): мы видим Егора через 10 лет. И ясно, что все 10 лет он, получается, задавал себе неправильные (хотя и очень понятные с человеческой т. зр.) вопросы. В книге есть диалог, который я особо выделила. Егор спрашивает ту самую экс-герлфренд: "Что я могу сделать, чтобы скинуть это с себя? Чтобы перестать уже себя грызть?" О, как это честно, узнаваемо. Отвертеться. Забыть. Сделать вид, что не было. Попросить прощения — чтобы скорее быть прощенным. А не чтобы вдумчиво его просить.
Эля отвечает ему: "Надо так: «Что я могу сделать, чтобы это больше никогда не повторилось»? ". Этот ответ несколько в лоб, а, впрочем, истины вообще славятся своей банальностью, не правда ли?
• Простота этого текста аккуратна, и я предположу, что автор не показывает нам, на какую изобретательность в словесности способен, намеренно: фокус на ином. Понравились моменты честности потока сознания (были озвучены мысли, которые бывают в голове и у меня, но я их стесняюсь). Понравился ход: до обвинения герой называет отца словом "папа" (или бравирует: "мой ОТЕЦ никогда бы так не поступил), а после подтверждения — зовет его исключительно по фамилии — Каргаев. Вижу в этом думание о письме (это не хорошо и не плохо: просто есть тексты, которые пишутся будто на выдохе, без рефлексии; есть наоборот. люблю и то и то, и люблю замечать).
• Приятно офигела на моменте, где Егор, оказавшийся после известных событий в Ереване, разговаривает со знакомой из прошлого. Он спрашивает ее, как давно она в городе. Та отвечает: "С сентября. А ты?" Егор говорит, что с марта, и отмечает в этом некоторое превосходство. Маленький маркер, но вмещает в себе столько всего — злорадство, ненависть, кайф от ощущения "а мы говорили, а мы были правы", конфликт уехавших после 24.02 и 21.09 и просто — многое. Респект!
• Редко это делаю, т.к. ещё в первый месяц выхода "Голода" отучила себя читать драгоценные мнения неизвестных персон о моих талантах, но тут зашла в отзывы и на комментарии "Лучше бы автор всё не портил политикой" просто заорала. Ммм.
• Да нет, не лучше.
• С цитируемым оратором не согласна категорически. А Анастасии — уважение и благодарность.
Годы ушли, чтобы понять: чувство это нужно именно зачем-то — например, не входить в поле честной рефлексии собственной ошибки и попытки подумать, что было плохо / что сделать, чтобы плохо не было впредь (понимаю, для многих мысль выше — дикая банальность, очевидность). К слову, загон этот отдаляет и от понимания, что вины, может, в конкретной ситуации нет: мы, люди воспитанные в культуре стыда, часто придумываем себе вину искусственную.
• Я задумалась об этом не потому, что пасмурный день (видимо, любить пасмурность прикольно только летом). А потому что прочла "Дети в гараже моего папы" Анастасии Максимовой. Главный герой — мальчик Егор, чья жизнь круто меняется после того, как отца обвиняют в убийстве и изнасиловании семилетней девочки. После чего Егор, который напрямую (да и вообще никак) не имеет отношения к ситуации, до конца жизни обречен быть не-прощенным за неё. Так, книга, которая по началу (и аннотации) кажется чем-то вроде истории взросления / психологического триллера оказывается метафорой разговора о вине и ответственности.
• Видела в критике претензию: мол, мало показано восприятие отцовского поступка, реакция и переживания. Ну, не знаю. Пик пубертата, маленький город, родители требуют исключения из школы, потому что родное дитятко не может сидеть за партой с потомком педофила, дверь измазали дерьмом, мама в истерике, отвернулись друзья, бросила девушка, а ещё избили на улице. По-моему, предостаточно автор все нам показал.
• В книге есть монтажная склейка (прием, к-ый тоже часто ругают, пеняя молодым авторам на торопливость, но тут он, по мне, работает супер): мы видим Егора через 10 лет. И ясно, что все 10 лет он, получается, задавал себе неправильные (хотя и очень понятные с человеческой т. зр.) вопросы. В книге есть диалог, который я особо выделила. Егор спрашивает ту самую экс-герлфренд: "Что я могу сделать, чтобы скинуть это с себя? Чтобы перестать уже себя грызть?" О, как это честно, узнаваемо. Отвертеться. Забыть. Сделать вид, что не было. Попросить прощения — чтобы скорее быть прощенным. А не чтобы вдумчиво его просить.
Эля отвечает ему: "Надо так: «Что я могу сделать, чтобы это больше никогда не повторилось»? ". Этот ответ несколько в лоб, а, впрочем, истины вообще славятся своей банальностью, не правда ли?
• Простота этого текста аккуратна, и я предположу, что автор не показывает нам, на какую изобретательность в словесности способен, намеренно: фокус на ином. Понравились моменты честности потока сознания (были озвучены мысли, которые бывают в голове и у меня, но я их стесняюсь). Понравился ход: до обвинения герой называет отца словом "папа" (или бравирует: "мой ОТЕЦ никогда бы так не поступил), а после подтверждения — зовет его исключительно по фамилии — Каргаев. Вижу в этом думание о письме (это не хорошо и не плохо: просто есть тексты, которые пишутся будто на выдохе, без рефлексии; есть наоборот. люблю и то и то, и люблю замечать).
• Приятно офигела на моменте, где Егор, оказавшийся после известных событий в Ереване, разговаривает со знакомой из прошлого. Он спрашивает ее, как давно она в городе. Та отвечает: "С сентября. А ты?" Егор говорит, что с марта, и отмечает в этом некоторое превосходство. Маленький маркер, но вмещает в себе столько всего — злорадство, ненависть, кайф от ощущения "а мы говорили, а мы были правы", конфликт уехавших после 24.02 и 21.09 и просто — многое. Респект!
• Редко это делаю, т.к. ещё в первый месяц выхода "Голода" отучила себя читать драгоценные мнения неизвестных персон о моих талантах, но тут зашла в отзывы и на комментарии "Лучше бы автор всё не портил политикой" просто заорала. Ммм.
• Да нет, не лучше.
• С цитируемым оратором не согласна категорически. А Анастасии — уважение и благодарность.