Не знаю, каким получился фильм, но все, что связано с промо Wicked — чистое золото.
Ариана Гранде и Синтия Эриво (обеих люблю) в каждом втором, если не первом, интервью стабильно плачут. Иногда к ним подключаются интервьюеры и тоже плачут.
Я человек сентиментальный и у меня часто глаза на мокром месте, но степень эмоциональности Арианы и Синтии поражает даже меня)
Смотрю вторую неделю все отрывки их интервью в поддержку фильма и не устаю поражаться, как актрисы, по сути, детской доброй и задорной сказки то и дело плачут на протяжении всего пресс-тура)
В twitter кто-то верно подметил, что их интервью кажутся скетчами SNL. Но нет, они это всерьез.
Короче, Ариана и Синтия классные (говорят, что так сказываются три года работы, за которые они очень сблизились, и внутренние травмы, которые они друг другу залечивают). Наверное, по итогу они нормализуют чувственность и стремление не подавлять свои эмоции.
Но пока вот вам компиляция самых сочных моментов с ними и заодно ролик моей любимой пародистки. Обычно ее профиль — пародировать семейство Кардашьян, но и тут отлично справилась.
Ариана Гранде и Синтия Эриво (обеих люблю) в каждом втором, если не первом, интервью стабильно плачут. Иногда к ним подключаются интервьюеры и тоже плачут.
Я человек сентиментальный и у меня часто глаза на мокром месте, но степень эмоциональности Арианы и Синтии поражает даже меня)
Смотрю вторую неделю все отрывки их интервью в поддержку фильма и не устаю поражаться, как актрисы, по сути, детской доброй и задорной сказки то и дело плачут на протяжении всего пресс-тура)
В twitter кто-то верно подметил, что их интервью кажутся скетчами SNL. Но нет, они это всерьез.
Короче, Ариана и Синтия классные (говорят, что так сказываются три года работы, за которые они очень сблизились, и внутренние травмы, которые они друг другу залечивают). Наверное, по итогу они нормализуют чувственность и стремление не подавлять свои эмоции.
Но пока вот вам компиляция самых сочных моментов с ними и заодно ролик моей любимой пародистки. Обычно ее профиль — пародировать семейство Кардашьян, но и тут отлично справилась.
Age Of Cinema
Если в плоскости существования тезиса всегда есть отрицающая его антитеза, то пусть против критичной рецензии Зины Пронченко на новую «Эммануэль» будет моя рецензия, в которой я фильм скорее хвалю сразу по нескольким причинам. Во-первых, оригинальная «Эммануэль»…
Что будет, если взять двух Лен: меня и талантливо пишущую, а также придающую нужную огранку чужим текстам, редакторку РБК Life Лену Фомину @kinets? Конечно, мы захотим поговорить о сексе.
Новая «Эммануэль» не только привела меня к травмирующему опыту просмотра оригинального фильма, которому я посвящу несколько следующих сеансов психотерапии, но и вдохновила на аналитический текст об эволюции жанра эротики в кино.
У него, как несложно догадаться, путь был витиеватым, но захватывающим. Тем интересней разложить его на важные составляющие, изменившие то как снимается и как транслируется секс в современном кино.
Новая «Эммануэль» не только привела меня к травмирующему опыту просмотра оригинального фильма, которому я посвящу несколько следующих сеансов психотерапии, но и вдохновила на аналитический текст об эволюции жанра эротики в кино.
У него, как несложно догадаться, путь был витиеватым, но захватывающим. Тем интересней разложить его на важные составляющие, изменившие то как снимается и как транслируется секс в современном кино.
РБК Life
Каким был путь киноэротики от запретов до обоюдного согласия
28 ноября в российский прокат выходит эротическая драма Эммануэль Одри Диван с Ноэми Мерлан в главной роли новая адаптация культового романа француженки Эммануэль Арсан, значимого для жанра в ...
Ваших Вашингтонов и тут и там показывают:
пока Дензел Вашингтон покоряет мировой прокат в рядах звезд второго «Гладиатора» Ридли Скотта, его сыновья выпустили на Netflix совместный проект «Урок фортепиано» — новую экранизацию одноименной пьесы Огаста Уилсона, важнейшего текста о попытке наследников угнетенных темнокожих рабов примириться с прошлым своих предков.
Рассказываю про эту надрывную работу семейного подряда Вашингтонов
пока Дензел Вашингтон покоряет мировой прокат в рядах звезд второго «Гладиатора» Ридли Скотта, его сыновья выпустили на Netflix совместный проект «Урок фортепиано» — новую экранизацию одноименной пьесы Огаста Уилсона, важнейшего текста о попытке наследников угнетенных темнокожих рабов примириться с прошлым своих предков.
Рассказываю про эту надрывную работу семейного подряда Вашингтонов
kinotv.ru
Рецензия на драму «Урок фортепиано»: музыкальная реликвия, брошенная на алтарь семьи
Проверка актёров на прочность и беспощадная работа с коллективной памятью.
Добралась наконец до «Конклава» — для меня очень ожидаемого фильма года. Эдвард Бергер вновь после «На Западном фронте без перемен» берется исследовать мир на пороге катастрофы. Оно и понятно: кризис людей произрастает из кризиса веры, которой в них все меньше.
После смерти Папы Римского нужно выбрать очередного наместника Бога на земле. Руководить процессом берется кардинал Томас (выдающий одну из лучших ролей в карьере Рэйф Файнс), отчаянно ишущий Бога в себя, а не себя в Боге — в того он с каждым днем верит все меньше.
Ватикан — государство-анклав и весь происходящий на экране конклав — тоже государство в миниатюре. Метящие на пост нового Папы кардиналы делятся на консерваторов и либералов: первые за все традиционное и против всего новаторского; вторые, напротив, стремятся повести Церковь новым путем. Вот только к целям своим добраться, что тем, что другим непросто — сложно думать о судьбе мира, когда личные амбиции важнее.
Власть опьяняет, статус кружит голову. В этом собрании дряхлых стариков, как в современной политике, огромный возраст не знак мудрости, а признак ее отсутствия. Как всякая закрытая институция Церковь зациклена на себе, а выбор нового Папы напоминает избирательную кампанию: агитируй, переманивай, подкупай и лги. Чем больше я знаю, тем меньше я знаю, сказал Сократ. Чем больше узнает кардинал Томас о претендентах на церковный престол, тем меньше в нем веры в человека. Измученный чужими пороками герой Файнса то в отчаянии слоняется безликими коридорами, то статично изображает сидящего в пустыне Христа как с картины Крамского (мое любимое полотно в Третьяковке), грустно понурившего голову, одинокого и потерянного.
Явления Христа народу не будет, но кого-то предъявить все же надо. В конце концов на пост находится самый достойный из собравшихся, но которого не достойны они. Мир, от которого их отделяют мраморные стены и закрытые на тугой засов окна, буквально сотрясает, а они в неведении. Бергеру приходится наглядно пробить в этой удушливой системе брешь, чтобы впустить в нее живой свет, и шум ветра, и воздух.
«Конклав» по роману Роберта Харриса — иллюстрация того, что судьбу мира определяют те, кому скоро этот мир покидать. Не те, кому в нем жить и давать жить другим, а те, кому скоро в могилу. На их плечах обеты, клятвы и тяжелые рясы, а за плечами пороки, обман и грехи. Ничего нового под вечным солнцем и ничего такого, чего бы не совершил маленький человек.
К финалу Бергер проворачивает фокус в духе схождение Благодатного огня. Очевидно, что это дело рук человеческих, но придание гласит, что покуда огонь горит у человечества остается последний шанс. Бергер, покопавшись в пороках своих обреченных героев, остальному миру тоже дарит надежду. В конце концов, старики умрут, они всегда умирают, а идеи всех переживут. Это хорошо и плохо, потому что бедные мы все, если идеи эти вновь окажутся не в тех руках. Но когда идеи перестанут владеть людьми, шанс действительно появится.
После смерти Папы Римского нужно выбрать очередного наместника Бога на земле. Руководить процессом берется кардинал Томас (выдающий одну из лучших ролей в карьере Рэйф Файнс), отчаянно ишущий Бога в себя, а не себя в Боге — в того он с каждым днем верит все меньше.
Ватикан — государство-анклав и весь происходящий на экране конклав — тоже государство в миниатюре. Метящие на пост нового Папы кардиналы делятся на консерваторов и либералов: первые за все традиционное и против всего новаторского; вторые, напротив, стремятся повести Церковь новым путем. Вот только к целям своим добраться, что тем, что другим непросто — сложно думать о судьбе мира, когда личные амбиции важнее.
Власть опьяняет, статус кружит голову. В этом собрании дряхлых стариков, как в современной политике, огромный возраст не знак мудрости, а признак ее отсутствия. Как всякая закрытая институция Церковь зациклена на себе, а выбор нового Папы напоминает избирательную кампанию: агитируй, переманивай, подкупай и лги. Чем больше я знаю, тем меньше я знаю, сказал Сократ. Чем больше узнает кардинал Томас о претендентах на церковный престол, тем меньше в нем веры в человека. Измученный чужими пороками герой Файнса то в отчаянии слоняется безликими коридорами, то статично изображает сидящего в пустыне Христа как с картины Крамского (мое любимое полотно в Третьяковке), грустно понурившего голову, одинокого и потерянного.
Явления Христа народу не будет, но кого-то предъявить все же надо. В конце концов на пост находится самый достойный из собравшихся, но которого не достойны они. Мир, от которого их отделяют мраморные стены и закрытые на тугой засов окна, буквально сотрясает, а они в неведении. Бергеру приходится наглядно пробить в этой удушливой системе брешь, чтобы впустить в нее живой свет, и шум ветра, и воздух.
«Конклав» по роману Роберта Харриса — иллюстрация того, что судьбу мира определяют те, кому скоро этот мир покидать. Не те, кому в нем жить и давать жить другим, а те, кому скоро в могилу. На их плечах обеты, клятвы и тяжелые рясы, а за плечами пороки, обман и грехи. Ничего нового под вечным солнцем и ничего такого, чего бы не совершил маленький человек.
К финалу Бергер проворачивает фокус в духе схождение Благодатного огня. Очевидно, что это дело рук человеческих, но придание гласит, что покуда огонь горит у человечества остается последний шанс. Бергер, покопавшись в пороках своих обреченных героев, остальному миру тоже дарит надежду. В конце концов, старики умрут, они всегда умирают, а идеи всех переживут. Это хорошо и плохо, потому что бедные мы все, если идеи эти вновь окажутся не в тех руках. Но когда идеи перестанут владеть людьми, шанс действительно появится.
Age Of Cinema
Время года — зима. Первый конкурсный день «Маяка» зафиксировал три вещи: — все показанные сегодня картины были сняты зимой: заснеженной и промозглой — все три фильма были сняты и написаны женщинами — все эти три фильма доказывают, что у актуального российского…
Юная актриса Александра Бабаскина теперь уже дважды экранная дочь Сергея Гилева, получается.
Сперва в «Агнии», теперь в клипе Дельфина. Атэц!
Сперва в «Агнии», теперь в клипе Дельфина. Атэц!
YouTube
Дельфин — Кто твой друг
Откуда знать, с кем ты теперь и кто твой друг
О ком сей час твоя печалится забота
Я помню голос искренности. Звук
В котором доброты всегда звенела нота
Ты говорил, что мир уже у наших ног
И что достать с небес звезду любую
Мы можем. И хотел, что б я тебе…
О ком сей час твоя печалится забота
Я помню голос искренности. Звук
В котором доброты всегда звенела нота
Ты говорил, что мир уже у наших ног
И что достать с небес звезду любую
Мы можем. И хотел, что б я тебе…
Посмотрела для рецензии первые четыре серии «Мамонтов» Окко… и, короче, черт с вами, Иван Соснин. Вы меня переиграли, ваша взяла.
Больше не буду возбухать про это ваше излишне доброе кино, манипуляции, сентименты эти. Все, признаю: это один из лучших сериалов года!
Я впервые за долгое время на два часа забыла о ядерных угрозах, бесконечных смертях, крахе экономики и прочего мрака. На два часа переключила голову в этот ваш невероятный мир доброго и искрометного сериала и смеялась до слез дикой чайкой.
Моя держащаяся из последних сил кукуха говорит вам спасибо.
А еще мое открытие в сериале — режиссер остальных эпизодов и сценарист (вместе Яной Прокопенко и Ольгой Вольпиной) Михаил Чистов.
И какой-то нереально крутой актер Лев Малишава (спасибо за редкий положительный пример того, как среди славянского каста уроженец Кабардино-Балкарии может не играть наконец стереотипного и карикатурного кавказка).
Больше не буду возбухать про это ваше излишне доброе кино, манипуляции, сентименты эти. Все, признаю: это один из лучших сериалов года!
Я впервые за долгое время на два часа забыла о ядерных угрозах, бесконечных смертях, крахе экономики и прочего мрака. На два часа переключила голову в этот ваш невероятный мир доброго и искрометного сериала и смеялась до слез дикой чайкой.
Моя держащаяся из последних сил кукуха говорит вам спасибо.
А еще мое открытие в сериале — режиссер остальных эпизодов и сценарист (вместе Яной Прокопенко и Ольгой Вольпиной) Михаил Чистов.
И какой-то нереально крутой актер Лев Малишава (спасибо за редкий положительный пример того, как среди славянского каста уроженец Кабардино-Балкарии может не играть наконец стереотипного и карикатурного кавказка).
Первые промежуточные итоги года таковы: важнейшее из искусств по-прежнему кино, но 2024-й фиксирует, что важнейший жанр — хоррор. И чем скромнее его бюджет, тем шире размах авторской мысли.
Разбираюсь как страх на нас зарабатывает (а мы и рады заносить ему все наши денежки)
Разбираюсь как страх на нас зарабатывает (а мы и рады заносить ему все наши денежки)
Пж
От «Улыбки» станет всем страшней: как низкобюджетные хорроры покорили мировой прокат
Кажется, что в мировом прокате за последние годы сформировалось три ключевых сектора, которые редко сбоят: экшен-блокбастеры, семейное кино и анимация, а также нишевые хорроры. В этом внезапном феномене последних разбирается кинокритик Елена Зархина.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Также появилось ранее не опубликованное видео с творческого брейншторма Владимира и Анастасии Мирзоевых во время работы над адаптацией текста Достоевского для сериала.
В видео есть мат, но как иначе
В видео есть мат, но как иначе
Грустные новости о том, что Игорь Мишин объявил о завершении карьеры свидетельствуют много о чем недобром, сгустившемся черным туманом. Но в первую очередь это говорит о потере для самой индустрии. Таких профессионалов делают из камня и они на вес золота.
Но хочется не просто растиражировать новость, а сопроводить ее каким-то светлым воспоминанием. Я не знакома с Мишиным лично — хотя несколько лет очень хотела сделать с ним интервью. В частности поговорить о линейке документального кино на платформе, потому что док сектор у Kion мощнейший и было очевидно, что с его подачи.
Но много раз видела его на презентациях, питчингах, конкурсах. И всегда он одновременно пугал своей резкой подачей и восхищал своим внутренним огнем. Мне, наблюдая это, казалось, что несчастен тот, кто с ним поссорится, но счастливчик тот, кто окажется с ним в одной творческой лодке — за своих людей и проекты Мишин стоял крепостью.
А потому выложу еще раз фото с «Маяка», где презентовалось «Кончится лето» и Игорь Мишин стоит в компании авторов и актеров картины. Лето действительно кончилось. Впереди лютая зима. Но после нее обязательно будет теплее. Не может не быть.
Но хочется не просто растиражировать новость, а сопроводить ее каким-то светлым воспоминанием. Я не знакома с Мишиным лично — хотя несколько лет очень хотела сделать с ним интервью. В частности поговорить о линейке документального кино на платформе, потому что док сектор у Kion мощнейший и было очевидно, что с его подачи.
Но много раз видела его на презентациях, питчингах, конкурсах. И всегда он одновременно пугал своей резкой подачей и восхищал своим внутренним огнем. Мне, наблюдая это, казалось, что несчастен тот, кто с ним поссорится, но счастливчик тот, кто окажется с ним в одной творческой лодке — за своих людей и проекты Мишин стоял крепостью.
А потому выложу еще раз фото с «Маяка», где презентовалось «Кончится лето» и Игорь Мишин стоит в компании авторов и актеров картины. Лето действительно кончилось. Впереди лютая зима. Но после нее обязательно будет теплее. Не может не быть.
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
С 5 декабря Ренате Реинсве преподаст нам урок — в прокат выходит каннская драма «Арман», снятая, на секундочку, Хальвданом Ульманом Тенделем — внуком Ингмара Бергмана и Лив Ульман.
То, что лента уже успела отметиться в Каннах и претендует на выдвижение на «Оскар» от Норвегии красноречивей всего свидетельствует — в данном случае природа на наследнике звездной династии не отдыхала.
Премьера в Москве: 30 ноября в 19:00 в кинотеатре «Синема Парк Мосфильм». После показа обсуждение с актрисой Дарьей Мельниковой, журналистом и автором тг-канала superficial space cadet Яной Лукиной и практикующим психологом и гештальт-терапевтом Евгенией Акоповой. Билеты.
Премьера в Петербурге: 1 декабря в 19:30 в кинотеатре «Англетер». Фильм представит киновед Мила Двинятина. После показа welcome-drink в баре «Пиф-Паф». Билеты.
Специальные показы в сети Формула Кино / Синема Парк: 2 декабря в 19:30 в Воронеже, Красноярске, Новосибирске, Сочи, Уфе, а также в 20:00 в Москве и Петербурге. Фильм в видеоформате представит кинокритик Егор Москвитин. Билеты.
Специальный показ в Москве: 5 декабря в 19:30 в центре «Зотов». Обсуждение с киноведом и исследователем кинематографа Северных стран Кристиной Иванниковой. Билеты.
То, что лента уже успела отметиться в Каннах и претендует на выдвижение на «Оскар» от Норвегии красноречивей всего свидетельствует — в данном случае природа на наследнике звездной династии не отдыхала.
Премьера в Москве: 30 ноября в 19:00 в кинотеатре «Синема Парк Мосфильм». После показа обсуждение с актрисой Дарьей Мельниковой, журналистом и автором тг-канала superficial space cadet Яной Лукиной и практикующим психологом и гештальт-терапевтом Евгенией Акоповой. Билеты.
Премьера в Петербурге: 1 декабря в 19:30 в кинотеатре «Англетер». Фильм представит киновед Мила Двинятина. После показа welcome-drink в баре «Пиф-Паф». Билеты.
Специальные показы в сети Формула Кино / Синема Парк: 2 декабря в 19:30 в Воронеже, Красноярске, Новосибирске, Сочи, Уфе, а также в 20:00 в Москве и Петербурге. Фильм в видеоформате представит кинокритик Егор Москвитин. Билеты.
Специальный показ в Москве: 5 декабря в 19:30 в центре «Зотов». Обсуждение с киноведом и исследователем кинематографа Северных стран Кристиной Иванниковой. Билеты.