Forwarded from СЕАНС
Напоминаем, что завтра в Третьяковской галерее начнется кинопрограмма, подготовленная к 8 марта. В 19:00 смотрим «Девушек из Рошфора» Жака Деми — https://seance.ru/articles/monsieur-demy/ —, сразу после – в формате телемоста разговариваем о звезде этого фильма с Андреем Плаховым. Главный в России знаток Катрин Денев представит свою новую книгу об «истинной femme fatale», вышедшую в серии «Сеанс. Лица». Фрагмент уже можно прочитать на нашем сайте — https://seance.ru/articles/deneuve-kniga-2025/
#музейныекаталоги
Прежде чем перейти к обзору каталогов о графике прошлого века, хочу вам рассказать о недавно вышедшем издании Музея Анатолия Зверева, которое посвящено летнему проекту, объединившему изобразительное искусство, музыку и кино в новом пространстве музея на Маросейке.
Каталог внимательнейшим образом останавливается на очевидных (и не очень) пересечениях музыки и искусства нонконформистов и включает в себя как репродукции работ, показанных в экспозициях (постоянной и сменной), так и тексты музыковедов к звучащей части проекта.
К сожалению, вся кинопрограмма осталась за рамками издания (только в моей и в вашей - кто ходил - памяти), но мы ведь давно к этому привыкли. Большинством наших музейщиков кино всё ещё воспринимается неким вторичным искусством: я не говорю уже о кинопрограммах к выставкам, но даже и будучи включенным непосредственно в экспозицию, кинематограф остаётся за пределами каталогов наших выставок - за редчайшим исключением.
Кто и когда переломит это отношение к искусству кино?!..
Прежде чем перейти к обзору каталогов о графике прошлого века, хочу вам рассказать о недавно вышедшем издании Музея Анатолия Зверева, которое посвящено летнему проекту, объединившему изобразительное искусство, музыку и кино в новом пространстве музея на Маросейке.
Каталог внимательнейшим образом останавливается на очевидных (и не очень) пересечениях музыки и искусства нонконформистов и включает в себя как репродукции работ, показанных в экспозициях (постоянной и сменной), так и тексты музыковедов к звучащей части проекта.
К сожалению, вся кинопрограмма осталась за рамками издания (только в моей и в вашей - кто ходил - памяти), но мы ведь давно к этому привыкли. Большинством наших музейщиков кино всё ещё воспринимается неким вторичным искусством: я не говорю уже о кинопрограммах к выставкам, но даже и будучи включенным непосредственно в экспозицию, кинематограф остаётся за пределами каталогов наших выставок - за редчайшим исключением.
Кто и когда переломит это отношение к искусству кино?!..
Ночная музыка.
https://youtu.be/xcctneC85Y8?si=VhD21nhLwhIg3u35
https://youtu.be/xcctneC85Y8?si=VhD21nhLwhIg3u35
YouTube
Елена Образцова - "Старый муж", 1972 год/Elena Obraztsova - Old husband, 1972
Ст. А.Пушкина - Муз. А.Верстовского/Poems by A.Pushkin - Music by A.Verstovsky
Фрагмент сольного концерта Елены Образцовой в Большом зале Московской консерватории, 1972 год/
Fragment of the Elena Obraztsova's solo recital at the Grand Hall of the Moscow…
Фрагмент сольного концерта Елены Образцовой в Большом зале Московской консерватории, 1972 год/
Fragment of the Elena Obraztsova's solo recital at the Grand Hall of the Moscow…
Смотрю, сегодня музеи и арт-блогеры постят книжки о женщинах в искусстве.
У меня тоже пусть будет три:
- недавний первый фундаментальный обзор феминистской революции в живописи, пришедшей вместе с эпохой революционных преобразований в Англии и Франции;
- переиздание классической монографии 1985 Уитни Чэдвик о женщинах в сюрреализме (недавно Ад Маргинем перевел её, наверное, самую известную в мире книгу о женщинах, искусстве и обществе);
- и русаковская биография Зинаиды Евгеньевны в ЖЗЛке - как понимаю, самая массовая книга о женщине-художнице, выпущенная в России в последние годы: 3 тиража по 3 тыс. за 10 лет.
У меня тоже пусть будет три:
- недавний первый фундаментальный обзор феминистской революции в живописи, пришедшей вместе с эпохой революционных преобразований в Англии и Франции;
- переиздание классической монографии 1985 Уитни Чэдвик о женщинах в сюрреализме (недавно Ад Маргинем перевел её, наверное, самую известную в мире книгу о женщинах, искусстве и обществе);
- и русаковская биография Зинаиды Евгеньевны в ЖЗЛке - как понимаю, самая массовая книга о женщине-художнице, выпущенная в России в последние годы: 3 тиража по 3 тыс. за 10 лет.
Когда праздник был праздником.
После бабушкиной смерти во время пандемии разбирал всякие бумажные залежи и нашёл: пишу уже прописными, значит, год 1980 или 1981 - 45 лет назад, выходит.
После бабушкиной смерти во время пандемии разбирал всякие бумажные залежи и нашёл: пишу уже прописными, значит, год 1980 или 1981 - 45 лет назад, выходит.
Ночная музыка.
https://youtu.be/0eb6hdvA8bs?si=AgxZOveAlxTBlrzV
https://youtu.be/0eb6hdvA8bs?si=AgxZOveAlxTBlrzV
YouTube
Майя Кристалинская "Наши мамы" (1979)
В исполнении Майи Кристалинской звучит песня "Наши мамы" Эдуарда Колмановского на стихи Игоря Шаферана.
Текст песни:
Та весна, казалось, будет вечной
И глядят из рамочек со стен
Наши мамы в платьях подвенечных
Наши мамы, юные совсем
Брови разлетаются крылато…
Текст песни:
Та весна, казалось, будет вечной
И глядят из рамочек со стен
Наши мамы в платьях подвенечных
Наши мамы, юные совсем
Брови разлетаются крылато…
Ночная музыка - 2.
https://youtu.be/UWbrsoV1Kpg?si=QfVvtsF63BqjxOEu
https://youtu.be/UWbrsoV1Kpg?si=QfVvtsF63BqjxOEu
YouTube
Песня “Ридна мати моя” из кинофильма “ Годы молодые”. Исполняет Александр Таранец.
Песня “Ридна мати моя” (из кинофильма “ Годы молодые” 1958 год). Композитор Платон Майборода. Слова песни Андрея Малышко. Исполняет Александр Таранец.
Подпишитесь на канал, чтобы не пропустить следующие публикации - http://www.youtube.com/channel/UC2m7kz…
Подпишитесь на канал, чтобы не пропустить следующие публикации - http://www.youtube.com/channel/UC2m7kz…
Дорогие друзья!
Рад сообщить Вам, что 13 марта в 19.30 в Центре Вознесенского открывается составленная мною кинопрограмма к проходящей сейчас там выставке "Тёмная оттепель".
В советском кино "оттепели" не существовало андеграунда.
Как и в кино предшествующего периода.
Его просто не могло быть, поскольку всё профессиональное кинопроизводство было сосредоточено в руках государства, структурированное кинолюбительство находилось под тем же государевым оком, а частные кинохроники на доступную для рядовых граждан, хоть и не дешёвую, 16 и 8 мм плёнку ограничивались бытовыми и туристическими съёмками.
Именно поэтому многие темы не могли, в первую очередь по идеологическим соображениям, оказаться в центре внимания советских кинематографистов: религия и церковь, и - шире - человек перед лицом смерти и в отношениях с трансцендентным, травматический опыт - военный и в столкновении с реалиями советской действительности, эзотерика и парапсихология, и вообще иррациональное, - всё это если и присутствовало в советских оттепельных фильмах, то завуалировано - либо проступая в экранизациях классических произведений отечественной и мировой литературы, либо будучи зафиксированным в сюжетах кинокартин в качестве осуждаемых явлений советской повседневности, т.н. "пережитках прошлого".
В нашей небольшой кинопрограмме мы попытаемся проследить проявления этой другой - "тёмной" стороны "оттепели" в советских фильмах 1950-60-х гг., как вышедших на экраны широко, так и попавших в разряд фильмов "третьей категории" или даже оказавшихся на полке и пришедших к зрителям уже в другую эпоху, в перестройку, когда реабилитация затронула и произведения советского киноискусства.
Рад сообщить Вам, что 13 марта в 19.30 в Центре Вознесенского открывается составленная мною кинопрограмма к проходящей сейчас там выставке "Тёмная оттепель".
В советском кино "оттепели" не существовало андеграунда.
Как и в кино предшествующего периода.
Его просто не могло быть, поскольку всё профессиональное кинопроизводство было сосредоточено в руках государства, структурированное кинолюбительство находилось под тем же государевым оком, а частные кинохроники на доступную для рядовых граждан, хоть и не дешёвую, 16 и 8 мм плёнку ограничивались бытовыми и туристическими съёмками.
Именно поэтому многие темы не могли, в первую очередь по идеологическим соображениям, оказаться в центре внимания советских кинематографистов: религия и церковь, и - шире - человек перед лицом смерти и в отношениях с трансцендентным, травматический опыт - военный и в столкновении с реалиями советской действительности, эзотерика и парапсихология, и вообще иррациональное, - всё это если и присутствовало в советских оттепельных фильмах, то завуалировано - либо проступая в экранизациях классических произведений отечественной и мировой литературы, либо будучи зафиксированным в сюжетах кинокартин в качестве осуждаемых явлений советской повседневности, т.н. "пережитках прошлого".
В нашей небольшой кинопрограмме мы попытаемся проследить проявления этой другой - "тёмной" стороны "оттепели" в советских фильмах 1950-60-х гг., как вышедших на экраны широко, так и попавших в разряд фильмов "третьей категории" или даже оказавшихся на полке и пришедших к зрителям уже в другую эпоху, в перестройку, когда реабилитация затронула и произведения советского киноискусства.
Я буду представлять все фильмы программы, а кроме того, в ней примут участие Наум Клейман и Артём Сопин: с Артёмом мы проведём дискуссию после "Тугого узла" уже 16 марта, а Наума Ихильевича я попросил рассказать о том феномене, которым было явление в 1958 году второй серии "Грозного" - фильма, созданного в совсем иную эпоху, но ставшего открытием "оттепели".
Все показы бесплатные, вход по регистрации.
На первые сеансы программы она уже открыта на сайте Центра Вознесенского:
https://www.voznesenskycenter.ru/events/kinopokaz/
Все показы бесплатные, вход по регистрации.
На первые сеансы программы она уже открыта на сайте Центра Вознесенского:
https://www.voznesenskycenter.ru/events/kinopokaz/
Закрутился и забыл отметить случившееся три дня назад 550-летие Микеланджело.
Реабилитируюсь.
Микеланджело был первым художником, биографию которого я прочёл - разумеется, это были стоуновские "Муки и радости", которые мама читала перед поездкой в Италию, а я днём, когда она была на работе, брал у неё книжку с тумбочки и тоже читал (особенно тогда впечатлили сцены с похищением и вскрытием трупов). А чуть позже мама привезла из Италии первый мой микеланджеловский альбом.
Конечно, у меня много всякого Микеланджело, начиная с того альбома и шикарного двухтомника in folio о Капелле, но я хочу обратить ваше внимание на три монографии, вышедшие в последние десять лет:
- лучшая, по-моему, русскоязычная биография М, которую Александр Махов издал в ЖЗЛ, завершая свои жизнеописания итальянских художников;
- любопытнейшее йельское исследование Коула о "соперничестве" Леонардо и Микеланджело во время создания ими баталий для Зала пятисот в Палаццо Веккьо;
- перевод 2020 г. книги 2002 г. Росса Кинга о сотворении Капеллы.
Реабилитируюсь.
Микеланджело был первым художником, биографию которого я прочёл - разумеется, это были стоуновские "Муки и радости", которые мама читала перед поездкой в Италию, а я днём, когда она была на работе, брал у неё книжку с тумбочки и тоже читал (особенно тогда впечатлили сцены с похищением и вскрытием трупов). А чуть позже мама привезла из Италии первый мой микеланджеловский альбом.
Конечно, у меня много всякого Микеланджело, начиная с того альбома и шикарного двухтомника in folio о Капелле, но я хочу обратить ваше внимание на три монографии, вышедшие в последние десять лет:
- лучшая, по-моему, русскоязычная биография М, которую Александр Махов издал в ЖЗЛ, завершая свои жизнеописания итальянских художников;
- любопытнейшее йельское исследование Коула о "соперничестве" Леонардо и Микеланджело во время создания ими баталий для Зала пятисот в Палаццо Веккьо;
- перевод 2020 г. книги 2002 г. Росса Кинга о сотворении Капеллы.