Notice: file_put_contents(): Write of 15311 bytes failed with errno=28 No space left on device in /var/www/group-telegram/post.php on line 50 Философия кино | Telegram Webview: PhilosophyOfCinema/532 -
Двусмысленность - определяющая черта творчества Финчера. Под поверхностью сюжета всегда скрыто нечто неуловимое. Почувствовать это легко, а выразить словами довольно сложно.
Музыка
Музыка, главный показатель двусмысленности Финчера, не следует напрямую за сюжетной линией, а ведет нас в неизвестном направлении. Музыка - важнейший ключ к сущности "Исчезнувшей".
Метод
Подходить к Финчеру вооружившись только личным опытом наивно и смешно. А если учесть привычку режиссера водить зрителей за нос, тогда вопрос метода, подхода к фильму, встает особенно остро.
Инструментарий философии широк и разнообразен: феноменология, герменевтика, экзистенциальный анализ предлагают разные стратегии, но все они способны дать одинаковый результат.
В случае Финчера в качестве инструмента хорошо подойдёт герменевтика, то есть, метод толкования смыслов, скрытых за внешней стороной сюжета.
Искомое - раскодирование смыслов "Исчезнувшей", а это уже совсем другой фильм, чем тот, что дан в прямом и наивном пересказе.
Манипуляция
Сюжетная линия строится на утонченных взаимных манипуляциях героев фильма. Кто оказался более доверчивым, добрым, открытым, тот и проиграл в играх разума.
Финчер внешний, Финчер для простаков, ставит знак равенства между умом и хитростью. Кто хитрее, тот и прав. Доверчивость трактуется как главный изъян характера, равный глупости.
Любовь, семья, дети становятся болевыми точками, куда можно бить и получать в результате желаемое поведение партнера.
Простота
Так мы натолкниваемся на двойственность фильма: сложность событий противопоставлена простоте внутреннего мира героев.
Картина мира действующих лиц не только проста, она упрощена до элементарного уровня.
Последний обыватель имеет в разы сложнее мировоззрение, чем то, каким обладают герои Финчера.
Ситуация же наоборот, запутана, сложна, и еще больше усложняется тогда, когда сюжет движим взаимными манипуляциями, проходящими через психологическое пространство фильма.
Диссонанс
Диссонанс между упрощенными моделями героев и их сложным поведением отражается в музыке.
Финчер имеет талант выражать сложность в кадре, но исходя из неизвестных (пока) мотивов, свое умение по какой-то причине не использует.
Сюрприз
Снять противоречие можно лишь сделав одно допущение, а именно, подключить любопытство и, отчасти, даже подозрительность, и ещё раз присмотреться героям.
В результате пересмотра образа персонажей, открывается что-то совсем неожиданное. Герои фильма не люди.
Люди
Здесь возникает сразу два вопроса: 1) в чем состоит отличие людей и не людей в кино; 2) если не люди, то кто тогда эти герои?
Конечно же здесь нет и речи о том, чтобы начать разговор о различии между людьми и не людьми в реальности, мы говорим только про образы в кино, сужая кино до фильмографии Финчера, а внутри неё рассматриваем только "Исчезнувшую".
Наши выводы распространяются только на этот фильм, ко всем другим есть требование проводить анализ заново.
Люди в кино есть нечто, что возможно проверить с помощью анализа существующих в реальности людей.
И наоборот, то, чему нет соответствия в реальности, что нельзя проверить через сравнение с существующими в действительности людьми, следует определить с помощью понятия "не люди". В таком случае, кто же такие эти ""не люди", если им не подходит имя "люди"?
Зло
Не люди Финчера - это материализация зла. Опять же, нельзя сказать, что какой-то другой режиссёр занимается материализацией добра, а Финчер и ему подобные решили поиграть со злом.
Цель кино как такового - отражать реальность, учитывая непреодолимость субъективности.
Кино мыслит множественность реальностей, каждая из которых ещё разбита на бесконечное число точек зрения.
Реальность в кино это всегда реальность глазами режиссера. Точность воспроизведения реальности дает зрителям представление о его таланте.
Но мотивация может быть совсем другой, например, развидеть добро и увидеть зло как сущность времени - без привязки к "реальности".
Двусмысленность - определяющая черта творчества Финчера. Под поверхностью сюжета всегда скрыто нечто неуловимое. Почувствовать это легко, а выразить словами довольно сложно.
Музыка
Музыка, главный показатель двусмысленности Финчера, не следует напрямую за сюжетной линией, а ведет нас в неизвестном направлении. Музыка - важнейший ключ к сущности "Исчезнувшей".
Метод
Подходить к Финчеру вооружившись только личным опытом наивно и смешно. А если учесть привычку режиссера водить зрителей за нос, тогда вопрос метода, подхода к фильму, встает особенно остро.
Инструментарий философии широк и разнообразен: феноменология, герменевтика, экзистенциальный анализ предлагают разные стратегии, но все они способны дать одинаковый результат.
В случае Финчера в качестве инструмента хорошо подойдёт герменевтика, то есть, метод толкования смыслов, скрытых за внешней стороной сюжета.
Искомое - раскодирование смыслов "Исчезнувшей", а это уже совсем другой фильм, чем тот, что дан в прямом и наивном пересказе.
Манипуляция
Сюжетная линия строится на утонченных взаимных манипуляциях героев фильма. Кто оказался более доверчивым, добрым, открытым, тот и проиграл в играх разума.
Финчер внешний, Финчер для простаков, ставит знак равенства между умом и хитростью. Кто хитрее, тот и прав. Доверчивость трактуется как главный изъян характера, равный глупости.
Любовь, семья, дети становятся болевыми точками, куда можно бить и получать в результате желаемое поведение партнера.
Простота
Так мы натолкниваемся на двойственность фильма: сложность событий противопоставлена простоте внутреннего мира героев.
Картина мира действующих лиц не только проста, она упрощена до элементарного уровня.
Последний обыватель имеет в разы сложнее мировоззрение, чем то, каким обладают герои Финчера.
Ситуация же наоборот, запутана, сложна, и еще больше усложняется тогда, когда сюжет движим взаимными манипуляциями, проходящими через психологическое пространство фильма.
Диссонанс
Диссонанс между упрощенными моделями героев и их сложным поведением отражается в музыке.
Финчер имеет талант выражать сложность в кадре, но исходя из неизвестных (пока) мотивов, свое умение по какой-то причине не использует.
Сюрприз
Снять противоречие можно лишь сделав одно допущение, а именно, подключить любопытство и, отчасти, даже подозрительность, и ещё раз присмотреться героям.
В результате пересмотра образа персонажей, открывается что-то совсем неожиданное. Герои фильма не люди.
Люди
Здесь возникает сразу два вопроса: 1) в чем состоит отличие людей и не людей в кино; 2) если не люди, то кто тогда эти герои?
Конечно же здесь нет и речи о том, чтобы начать разговор о различии между людьми и не людьми в реальности, мы говорим только про образы в кино, сужая кино до фильмографии Финчера, а внутри неё рассматриваем только "Исчезнувшую".
Наши выводы распространяются только на этот фильм, ко всем другим есть требование проводить анализ заново.
Люди в кино есть нечто, что возможно проверить с помощью анализа существующих в реальности людей.
И наоборот, то, чему нет соответствия в реальности, что нельзя проверить через сравнение с существующими в действительности людьми, следует определить с помощью понятия "не люди". В таком случае, кто же такие эти ""не люди", если им не подходит имя "люди"?
Зло
Не люди Финчера - это материализация зла. Опять же, нельзя сказать, что какой-то другой режиссёр занимается материализацией добра, а Финчер и ему подобные решили поиграть со злом.
Цель кино как такового - отражать реальность, учитывая непреодолимость субъективности.
Кино мыслит множественность реальностей, каждая из которых ещё разбита на бесконечное число точек зрения.
Реальность в кино это всегда реальность глазами режиссера. Точность воспроизведения реальности дает зрителям представление о его таланте.
Но мотивация может быть совсем другой, например, развидеть добро и увидеть зло как сущность времени - без привязки к "реальности".
These administrators had built substantial positions in these scrips prior to the circulation of recommendations and offloaded their positions subsequent to rise in price of these scrips, making significant profits at the expense of unsuspecting investors, Sebi noted. Friday’s performance was part of a larger shift. For the week, the Dow, S&P 500 and Nasdaq fell 2%, 2.9%, and 3.5%, respectively. Under the Sebi Act, the regulator has the power to carry out search and seizure of books, registers, documents including electronics and digital devices from any person associated with the securities market. NEWS But Kliuchnikov, the Ukranian now in France, said he will use Signal or WhatsApp for sensitive conversations, but questions around privacy on Telegram do not give him pause when it comes to sharing information about the war.
from us
