"Квадрат - прибежище доверия и неравнодушия. Внутри него у всех нас равные права и обязанности".
Провокация
Название фильма и фигурирующее в нем определение квадрата провоцирует зрителей на поток размышлений о всех возможных ассоциациях со словом "квадрат", а Эстлунду это только это и нужно, ведь тем самым он заманил в ловушку всех, кто в позе роденовского мыслителя застыл арт-объектом на художественной выставке Кристиана.
Обобщенный портрет "мыслителей квадрата" Эстлунд включил в фильм в виде человека-инсталляции, списанного с Олега Кулика.
Фигура
А значит у нас нет другого выбора кроме как стать жертвой сатиры режиссера и в этом виде поразмышлять о квадрате.
Квадрат у Эстлунда не геометрическая фигура, а декларация утопического государства, занимающего площадь около 1 квадратного метра
Пространство в квадрате это единственное место, дающее "прибежище доверия и неравнодушия".
Говоря другими словами, вне квадрата такого прибежища для человека нет. Верно и другое: "равные права и обязанности" строго вписаны в границы квадрата, то есть никакого равенства вне инсталляции нет и в помине.
Настроение
Однако Эстлунд не разворачивает давно всем известные истины как революционное знамя, а лишь аккуратно фиксирует новый модус бытия зрителя и помещает его в локацию выставки. Самоирония как главное настроение фильма позволит нам выйти на неожиданный контекст.
Бергман
Начиная с фильма "Улыбки летней ночи" (1955) шведский кинематограф жил в тени творчества Ингмара Бергмана, и кто бы не сопротивлялся его влиянию, эта борьба неизменно заканчивалась победой Мэтра.
Ян Труэль на словах делал свое кино, но лучшее из снятого им, дилогия "Эмигранты" и "Поселенцы", было узнаваемой вариацией тем Бергмана.
Друг Труэля, гораздо более радикальный Бу Видерберг сделал много антибергмановских фильмов, но признание пришло к нему с последней картиной "Цветения пора", единственной его работой в бергманианском ключе.
Самый принципиальный противник Бергмана, Вильгот Шеман, автор дилогии "Я любопытна (Желтый)" и "Я любопытна (Синий)", никогда не делал фильмов в духе Бергмана, но и кинематографическая слава прошла мимо него.
А когда в короткий отрезок времени 1991-92 гг. вышли в прокат картины "Бык" Свена Нюквиста, "Благие намерения" Билле Аугуста и "Воскресные дети" Даниэля Бергмана, то показалось, что наследия автора "Фанни и Александр" зацементировало шведский кинематограф так крепко, что никакой зелёный росток через эту толщу пробиться уже не способен.
Эстлунд
Так и было пока не вышел "Квадрат". Печальному крестоносцу Антониусу Блоку Эстлунд иронично противопоставил другого долговязого героя, куратора Кристиана, тоже, как и рыцарь, наполненного сомнениями, но живущего совсем в другом модусе бытия.
А "Треугольником печали" Эстлунд доказал всему миру, что его триумф с фильмом "Квадрат" вовсе не случайность.
Неудачные попытки Шемана, Видерберга и Труэля сместить с трона Бергмана потерпели крах не только потому что последний при их жизни продолжал снимать фильмы, гораздо более качественнее тех, на какие были способны другие шведские режиссеры, но и по другой, скрытой от их понимания, причине.
Все они видели в Бергмане колосс, стоящий отнюдь не на глиняных ногах, а потому пугливо сдавали позиции даже тогда, когда Бергман не догадывался о том, что у него оказывается есть такие серьезные противники.
"Квадрат" и "Треугольник печали" сделаны так, будто никакого Бергмана в Швеции никогда и не было.
Победе над Бергманом способствовало и то, что Эстлунд намеренно исключил из "Квадрата" какое-либо цитирование других фильмов, может быть, первым осознав, что оммаж это не критерий наличия кинематографического интеллекта, а характерный признак плохого вкуса.
Эстлунд не просто стёр имя Бергмана из коллективной памяти Швеции, но и изменил представление о стиле фестивального кинематографа, который больше никогда не наградит "Оскаром" или "Пальмовой ветвью" кино на тему "молчания Бога".
"Квадрат - прибежище доверия и неравнодушия. Внутри него у всех нас равные права и обязанности".
Провокация
Название фильма и фигурирующее в нем определение квадрата провоцирует зрителей на поток размышлений о всех возможных ассоциациях со словом "квадрат", а Эстлунду это только это и нужно, ведь тем самым он заманил в ловушку всех, кто в позе роденовского мыслителя застыл арт-объектом на художественной выставке Кристиана.
Обобщенный портрет "мыслителей квадрата" Эстлунд включил в фильм в виде человека-инсталляции, списанного с Олега Кулика.
Фигура
А значит у нас нет другого выбора кроме как стать жертвой сатиры режиссера и в этом виде поразмышлять о квадрате.
Квадрат у Эстлунда не геометрическая фигура, а декларация утопического государства, занимающего площадь около 1 квадратного метра
Пространство в квадрате это единственное место, дающее "прибежище доверия и неравнодушия".
Говоря другими словами, вне квадрата такого прибежища для человека нет. Верно и другое: "равные права и обязанности" строго вписаны в границы квадрата, то есть никакого равенства вне инсталляции нет и в помине.
Настроение
Однако Эстлунд не разворачивает давно всем известные истины как революционное знамя, а лишь аккуратно фиксирует новый модус бытия зрителя и помещает его в локацию выставки. Самоирония как главное настроение фильма позволит нам выйти на неожиданный контекст.
Бергман
Начиная с фильма "Улыбки летней ночи" (1955) шведский кинематограф жил в тени творчества Ингмара Бергмана, и кто бы не сопротивлялся его влиянию, эта борьба неизменно заканчивалась победой Мэтра.
Ян Труэль на словах делал свое кино, но лучшее из снятого им, дилогия "Эмигранты" и "Поселенцы", было узнаваемой вариацией тем Бергмана.
Друг Труэля, гораздо более радикальный Бу Видерберг сделал много антибергмановских фильмов, но признание пришло к нему с последней картиной "Цветения пора", единственной его работой в бергманианском ключе.
Самый принципиальный противник Бергмана, Вильгот Шеман, автор дилогии "Я любопытна (Желтый)" и "Я любопытна (Синий)", никогда не делал фильмов в духе Бергмана, но и кинематографическая слава прошла мимо него.
А когда в короткий отрезок времени 1991-92 гг. вышли в прокат картины "Бык" Свена Нюквиста, "Благие намерения" Билле Аугуста и "Воскресные дети" Даниэля Бергмана, то показалось, что наследия автора "Фанни и Александр" зацементировало шведский кинематограф так крепко, что никакой зелёный росток через эту толщу пробиться уже не способен.
Эстлунд
Так и было пока не вышел "Квадрат". Печальному крестоносцу Антониусу Блоку Эстлунд иронично противопоставил другого долговязого героя, куратора Кристиана, тоже, как и рыцарь, наполненного сомнениями, но живущего совсем в другом модусе бытия.
А "Треугольником печали" Эстлунд доказал всему миру, что его триумф с фильмом "Квадрат" вовсе не случайность.
Неудачные попытки Шемана, Видерберга и Труэля сместить с трона Бергмана потерпели крах не только потому что последний при их жизни продолжал снимать фильмы, гораздо более качественнее тех, на какие были способны другие шведские режиссеры, но и по другой, скрытой от их понимания, причине.
Все они видели в Бергмане колосс, стоящий отнюдь не на глиняных ногах, а потому пугливо сдавали позиции даже тогда, когда Бергман не догадывался о том, что у него оказывается есть такие серьезные противники.
"Квадрат" и "Треугольник печали" сделаны так, будто никакого Бергмана в Швеции никогда и не было.
Победе над Бергманом способствовало и то, что Эстлунд намеренно исключил из "Квадрата" какое-либо цитирование других фильмов, может быть, первым осознав, что оммаж это не критерий наличия кинематографического интеллекта, а характерный признак плохого вкуса.
Эстлунд не просто стёр имя Бергмана из коллективной памяти Швеции, но и изменил представление о стиле фестивального кинематографа, который больше никогда не наградит "Оскаром" или "Пальмовой ветвью" кино на тему "молчания Бога".
That hurt tech stocks. For the past few weeks, the 10-year yield has traded between 1.72% and 2%, as traders moved into the bond for safety when Russia headlines were ugly—and out of it when headlines improved. Now, the yield is touching its pandemic-era high. If the yield breaks above that level, that could signal that it’s on a sustainable path higher. Higher long-dated bond yields make future profits less valuable—and many tech companies are valued on the basis of profits forecast for many years in the future. The Security Service of Ukraine said in a tweet that it was able to effectively target Russian convoys near Kyiv because of messages sent to an official Telegram bot account called "STOP Russian War." Following this, Sebi, in an order passed in January 2022, established that the administrators of a Telegram channel having a large subscriber base enticed the subscribers to act upon recommendations that were circulated by those administrators on the channel, leading to significant price and volume impact in various scrips. 'Wild West' Additionally, investors are often instructed to deposit monies into personal bank accounts of individuals who claim to represent a legitimate entity, and/or into an unrelated corporate account. To lend credence and to lure unsuspecting victims, perpetrators usually claim that their entity and/or the investment schemes are approved by financial authorities.
from us
