Третий фильм исландского режиссера Дагура Кари Петурссона.
Введение
Этот пост знаменует начало длинной и важной истории, надолго отложенного разговора об исландском кинематографе. Одновременно с этим будет развита наша теория о существовании "скрытых" дилогий и трилогий, когда фильмы двух и более режиссеров трактуются как части единого замысла. Так, "Доброе сердце" Дагура Кари воспринимается здесь как введение в фильм Дэниэлов "Человек- швейцарский нож" (2016).
Обе задачи направлены на одну цель - раскрыть тайну человеческой природы, ровно до тех ее пределов, куда уже смог проникнуть и дотянуться современный кинематограф.
Сюжет
Лукас, бездомный парнишка из американского провинциального города, одержим идеей самоубийства. Жак, старый владелец бара, наоборот, обладает завидным жизнелюбием. Главные герои впервые столкнулись в больнице, где Жак проходил реабилитацию после очередного сердечного приступа, а Лукас оправлялся от неудачной попытки совершить суицида. Внезапно к Жаку приходит осознание, что Лукас именно тот человек, которому он бы хотел передать тонкости ремесла владельца бара. Поначалу Лукас не в восторге от этой идеи, но все же постепенно втягивается в работу...
Пол Дано
Роль Лукаса сыграл Пол Дано, важная и недооцененная фигура в современном кино. Человек не от мира сего, как будто перемещенный из эпохи 1960-х в наши времена, он один из немногих актеров, кто экзистирует, а не просто играет.
Дэниэлы
Хэнк Томпсон, друг Мэнни, суицидальный герой фильма "Человек-швецарский нож" - это Лукас из "Доброго сердца". Мы исходим из предпосылки, что Дэниэлы начинают ровно там, где остановился Дагур Кари.
В "Добром сердце" Лукас описан как неофит. Режиссер уделил его образу сравнительно мало времени. Дагур Кари был поглощен описанием внутреннего мира старика Жака.
А Дэниэлы, в свою очередь, внесли необходимое равновесие, до последних оснований погружаясь в чувства и мысли Хэнка-Лукаса.
Дагур Кари
Дагур Кари Петурссон снимает редко да метко. Перед "Добрым сердцем" были фильмы "Ной - белая ворона" (2003) и "Темная лощадка" (2005), а после - "Гора девственности" (2015). Все фильмы достойны внимания.
Дилогия
Дагур Кари и Дэниэлы не по годам мудро описали внутренний мир людей, остро реагирующих на тонкую грань между жизнью и смертью.
Пронзительность
Пол Дано в образе Лукаса-Хэнка зафиксировал что-то обычно неуловимое средствами кино. Ему удалось вывести на первый план пронзительное, отчасти даже болезненное, отношение к жизни, когда жизнь видится как что-то немыслимое, изначально потустороннее.
Жизнь
Жизнь дарована существу, абсолютно беспомощного, неспособного распорядиться собой.
Жизнь нависает над героем мертвым грузом. Она длится, длится и длится, а ты на знаешь, что же с этой жизнью делать, хотя остро чувствуешь, что что-то точно с нею делать точно надо.
Жизнь обладает качеством мимолетности, преходящести, необъяснимой сопряженностью со временем.
Жизнь и есть уходящее, но ещё не ушедшее время, но как нечто преходящее, грозит живущему безвременьем.
Бездомный
Жизнь Лукаса не то что бы беспорядочна. Здесь как и всегда стоит понимать, где причина и где следствие. Его депрессии связаны не с тем, что он бездомный, а он бездомный, потому что подвержен депрессиям.
Бездомный как мёртвый среди живых. Для проходящих мимо он не то чтобы умер, его вроде никогда и не было.
Бездомный - это человек, насильно вытолкнутый из мира, а те, кто его вытолкнул, свободно перемещаются по пространству жизни.
Смерть
Но в случае Лукаса быть бездомным значит сознательно уйти из фальшивого представления о жизни.
Начинается замедление искусственной жизни и происходит невидимый переход в состояние смерти.
Дагур Кари открыл прорыв в экзисиенцию как своеобразную ценность, а Дэниэлы подхватили и развили эту интуицию.
Третий фильм исландского режиссера Дагура Кари Петурссона.
Введение
Этот пост знаменует начало длинной и важной истории, надолго отложенного разговора об исландском кинематографе. Одновременно с этим будет развита наша теория о существовании "скрытых" дилогий и трилогий, когда фильмы двух и более режиссеров трактуются как части единого замысла. Так, "Доброе сердце" Дагура Кари воспринимается здесь как введение в фильм Дэниэлов "Человек- швейцарский нож" (2016).
Обе задачи направлены на одну цель - раскрыть тайну человеческой природы, ровно до тех ее пределов, куда уже смог проникнуть и дотянуться современный кинематограф.
Сюжет
Лукас, бездомный парнишка из американского провинциального города, одержим идеей самоубийства. Жак, старый владелец бара, наоборот, обладает завидным жизнелюбием. Главные герои впервые столкнулись в больнице, где Жак проходил реабилитацию после очередного сердечного приступа, а Лукас оправлялся от неудачной попытки совершить суицида. Внезапно к Жаку приходит осознание, что Лукас именно тот человек, которому он бы хотел передать тонкости ремесла владельца бара. Поначалу Лукас не в восторге от этой идеи, но все же постепенно втягивается в работу...
Пол Дано
Роль Лукаса сыграл Пол Дано, важная и недооцененная фигура в современном кино. Человек не от мира сего, как будто перемещенный из эпохи 1960-х в наши времена, он один из немногих актеров, кто экзистирует, а не просто играет.
Дэниэлы
Хэнк Томпсон, друг Мэнни, суицидальный герой фильма "Человек-швецарский нож" - это Лукас из "Доброго сердца". Мы исходим из предпосылки, что Дэниэлы начинают ровно там, где остановился Дагур Кари.
В "Добром сердце" Лукас описан как неофит. Режиссер уделил его образу сравнительно мало времени. Дагур Кари был поглощен описанием внутреннего мира старика Жака.
А Дэниэлы, в свою очередь, внесли необходимое равновесие, до последних оснований погружаясь в чувства и мысли Хэнка-Лукаса.
Дагур Кари
Дагур Кари Петурссон снимает редко да метко. Перед "Добрым сердцем" были фильмы "Ной - белая ворона" (2003) и "Темная лощадка" (2005), а после - "Гора девственности" (2015). Все фильмы достойны внимания.
Дилогия
Дагур Кари и Дэниэлы не по годам мудро описали внутренний мир людей, остро реагирующих на тонкую грань между жизнью и смертью.
Пронзительность
Пол Дано в образе Лукаса-Хэнка зафиксировал что-то обычно неуловимое средствами кино. Ему удалось вывести на первый план пронзительное, отчасти даже болезненное, отношение к жизни, когда жизнь видится как что-то немыслимое, изначально потустороннее.
Жизнь
Жизнь дарована существу, абсолютно беспомощного, неспособного распорядиться собой.
Жизнь нависает над героем мертвым грузом. Она длится, длится и длится, а ты на знаешь, что же с этой жизнью делать, хотя остро чувствуешь, что что-то точно с нею делать точно надо.
Жизнь обладает качеством мимолетности, преходящести, необъяснимой сопряженностью со временем.
Жизнь и есть уходящее, но ещё не ушедшее время, но как нечто преходящее, грозит живущему безвременьем.
Бездомный
Жизнь Лукаса не то что бы беспорядочна. Здесь как и всегда стоит понимать, где причина и где следствие. Его депрессии связаны не с тем, что он бездомный, а он бездомный, потому что подвержен депрессиям.
Бездомный как мёртвый среди живых. Для проходящих мимо он не то чтобы умер, его вроде никогда и не было.
Бездомный - это человек, насильно вытолкнутый из мира, а те, кто его вытолкнул, свободно перемещаются по пространству жизни.
Смерть
Но в случае Лукаса быть бездомным значит сознательно уйти из фальшивого представления о жизни.
Начинается замедление искусственной жизни и происходит невидимый переход в состояние смерти.
Дагур Кари открыл прорыв в экзисиенцию как своеобразную ценность, а Дэниэлы подхватили и развили эту интуицию.
In a statement, the regulator said the search and seizure operation was carried out against seven individuals and one corporate entity at multiple locations in Ahmedabad and Bhavnagar in Gujarat, Neemuch in Madhya Pradesh, Delhi, and Mumbai. The regulator took order for the search and seizure operation from Judge Purushottam B Jadhav, Sebi Special Judge / Additional Sessions Judge. "There are several million Russians who can lift their head up from propaganda and try to look for other sources, and I'd say that most look for it on Telegram," he said. Multiple pro-Kremlin media figures circulated the post's false claims, including prominent Russian journalist Vladimir Soloviev and the state-controlled Russian outlet RT, according to the DFR Lab's report. On February 27th, Durov posted that Channels were becoming a source of unverified information and that the company lacks the ability to check on their veracity. He urged users to be mistrustful of the things shared on Channels, and initially threatened to block the feature in the countries involved for the length of the war, saying that he didn’t want Telegram to be used to aggravate conflict or incite ethnic hatred. He did, however, walk back this plan when it became clear that they had also become a vital communications tool for Ukrainian officials and citizens to help coordinate their resistance and evacuations.
from us
