У нас тут внезапно к рубрике #WelcomeTo60 присоединяется #WelcomeTo64 — тег, который рано или поздно должен был стартануть. И делает он это с фильмов крайне достойных.

НЕОБЫЧНАЯ ЛЮБОВЬ kyônetsu no kisetsu 1960

Вот все носятся с Годаром и его «На последнем дыхании», некоторые особые фанаты даже байопики о его создании снимают. А в том же году мало кому известный японец Корэёси Курахара снял кино, не просто похожее на «суфле», но и по всем параметрам его превосходящее. Снято и намонтировано оно чуть ли не круче, чем выкрутасы Годара. Сценарий несравненно более комплексный, смелый и разудалый. Он не ощущается набором сцен, в нём задействована куча персонажей, каждый их них сталкивается со своими аспектом жизни того времени и они используют друг друга для преодоления трудностей. Динамика при этом безумнейшая, не даёт продохнуть вплоть до третьего акта, когда тон сменяется с хулиганского на более мрачный и разок даже душераздирающий.

В отличие от большинства картин в этом национальном японском послевоенном поджанре, она не скатывается в поверхностную криминальную байку («Захоронение Солнца») или, как часто бывало, брюзжания на молодёжь («Всё катится в пропасть»). Здесь достаточно милых метафор, экзистенциальных тем и даже сатиры на интеллигенцию через призму оторвы-главгероя, для которого задающий картине ритм джаз милее любой классики. Смотрится по итогу как что-то, что сняли бы братья Сафди в совместке с Микеланджело Антониони. Считаю, что «Сезон страстей» — так плюс-минус дословно называется фильм — произведение, заслуживающее намного более видного места в истории кинематографа. И не только японского.

ЧЁРНОЕ СОЛНЦЕ kuroi taiyô 1964

Не поверите, но у гениальной «Необычной любви» был сиквел. С тем же актёром на том же самом главном герое по имени Акира, который пусть и сменил место обитания с хаты в трущёбах на заброшенную церковь, но всё так же тусит в местном джаз-клубе и шляется в поисках возможности чего подстырить. И свежих пластинок. Курахара здесь ещё сильнее толкает музыкальную телегу — саундтрек стал играть ещё большую роль в передаче настроения, а протагонист ещё больше им напитался. Он теперь человек-джаз.

Сравнение двух фильмов хоть и просится, но они довольно о разном и скорее аккомпанируют друг другу. «Чёрное солнце» не такое безудержное по темпу, а молодёжный бунт и криминал окончательно уступили место экзистенциально-социальным темам. Экранный дуэт с Акирой составляет чёрный американский солдат, что вляпался в передрягу, и вынужден скрываться от законников. Он тоже был в эпизоде в первом фильме, но здесь как будто бы играет совершенно другого чувака — четыре года изменили и Акиру, который уже далеко не такой циник и активно эмоционирует (особенно когда дело касается повреждённого винила), и Гилла, от весёлости и рациональности которого ничего не осталось.

Такое и само кино: оно более меланхоличное, камерное, и в его тональность намного скорее врываются тёмные и печальные вайбы. Концовка и вовсе растрогает каждого — она одновременно душевная и очень символичная. В целом это может и не настолько впечатляющая картина, если смотреть отдельно, но она ярко и необычно раскрывается в паре с приквелом.

Ну что, посоны, тут случился неожиданный исторический момент: у нас появился четвёртый (всего) обладатель Золотой Пальмовой Ветки, Золотого Льва и Золотого Медведа!

Джафар Панахи присоединяется к славной компании Анри-Жоржа Клузо, Микеланджело Антониони и Роберта Олтмена.