Другой претендент на Оскар - «5 сентября», про освещение каналом ABC теракта на Мюнхенской Олимпиаде в 1972. Это вполне традиционная трукрайм пьеса на стульях в диспетчерской с понятными вопросами вечности. Где заканчиваются новости и начинается вуайеризм и пагубное вмешательство в ткань жизни, вернее смерти? А также - где заканчивается левая повестка и начинается людоедство? Все актеры, особенно Бен Чаплин, хороши, режиссура точная, без лишних коленцев. Разумеется, актуальность 5 сентября подсветили события 7 октября. Увы, трагедия, повторяясь из раза в раз, не становится фарсом, а продолжает быть плохо завуалированным антисемитизмом. Лишний раз в центре внимания оказывается тотальное лицемерие всех спортивных празднеств (от чемпионатов в Катаре до игр в Сочи и наоборот), кого куда допустили, кому сколько заплатили, какие флаги подняли и приспустили и насколько всем плевать на рекорды смертности в отличие от рекордов на беговых дорожках. Искренне желаю победы этой картине в своей номинации.

Якобы организовавший роковое мероприятие ⁠Мишин держался 12 месяцев, ⁠мужественно отступив в тыл, не ⁠унижаясь до последнего. Однако обыск и переменчивый статус свидетеля по делу экстремиста и террориста Марата Гельмана (а еще «иноагента») стал тем ударом, против которого нет приема, кроме как бухнуться в ноги православию и самодержавию. По уже выработанной за год схеме извинения оформили в задушевное интервью с потренировавшейся в братском государстве на Протасевиче Ксенией Собчак. Ее контору широкого профиля «Рога и копыта» вполне можно переименовать в бюро «Ни рожек, ни ножек». Именно в таком состоянии клиенты выползают из кадра.

https://republic.ru/posts/114959

История про обратную связь. Время от времени мне пишут читатели - доехали до Парижа, можно познакомиться? И я почти всегда отвечаю: да, конечно. Но иногда в бреду повседневности забываю про данные обещания. И вот позавчера прихожу к подруге на экскурсию про Сутина и так далее, которая вполне логично заканчивается на кладбище Монпарнас. Там, как известно похоронены Жан-Поль с Симоной и на их могилу принято нести всякий хлам, в основном, проездные билеты. Стоим, значит, кланяемся тени и мой взгляд падает на посадочный Тель-Авив -Париж компании Air France. Имя знакомое и я вспоминаю, что пролетевший по этому квитку человек приглашал меня встретиться. Спасибо экзистенциализму - нашлись. А вы тоже были у Сартра? Да мы из него не вылезали никогда. В общем, посещайте кладбище почаще, во-первых, туда по умолчанию пускают всех без посадочного, во-вторых, это мощнейшая соцсеть, что никогда не выйдет из моды.

Неоценимый вклад в формирование мифологии девяностых внесли обе стороны, участвующие в пародии на политическую борьбу. В России девяностые — это страдания народа плюс группа «Комбинация». За пределами России — это страдания народа плюс группа комбинаторов. В первой версии народ грабили, пока Путин не разобрался. Во второй — народ ограбили, грабят и будут грабить, пока не разберутся с Путиным. Авторы фильма «Олигархи — банда Путина» предлагают третий вариант: ограбили не только народ России, но и нас тоже.

https://republic.ru/posts/114970?utm_source=republic.ru

А помните был такой Шустерович ? Так вот у него новый перспективный бизнес. Несколько лет назад он купил долю в знаменитом нью-йоркском агентстве талантов IMG, занимающемся в основном классической музыкой, например Евгением Кисиным. Во время ковида эта индустрия естественно дышала на ладан и Шустерович, пользуясь случаем, приобрел большую часть акций, предложив параллельно владеющему 2% гиганту WME, среди клиентов которого и Шакира и Питер Гэбриэл продать свою часть за скромные 70 000$. Собственник WME, к слову, культовый совершенно персонаж, легенда агентского бизнеса - Ари Эммануэль. Он весит 15 миллиардов и владеет ещё UFC, а его брат - бывший мэр Чикаго и глава администрации Обамы. Тем не менее, особо не думая, он согласился на оффер Шустеровича, позабыв про золотое правило «non-compete». А оно гласит, что если ты продаешь бизнес связанный с людьми и записными книжками, то не имеешь права несколько лет осуществлять аналогичную деятельность. В итоге Шустерович и WME оказались в суде, уже дважды решившем дело в пользу героя московской светской хроники нулевых. WME в панике и называют Александра в прессе рейдером, на кону миллионы, а закон есть закон. В общем, эта история даже интереснее чем кейс Шефлера и Шато Мираваль, а главное культурнее. Управлять оперными дивами не теплое розовое разливать. Бамс-Брамс)

Гоша Рубчинский публично отказался от Канье Уэста, чтобы беспрепятственно «развивать идеи объединения и творческой свободы». Дело житейское, идолопоклонство перед Западом, царившее недавно на улицах и в соцсетях Москвы в связи с приездом «Самого» в столицу, предсказуемо обернулось худшим из кошмаров. С какой стороны не посмотри на твиты Канье - что с Кремлевской башни, что из Белого дома - слышен звон наручников, в лучшем случае шелест смирительной рубашки. А ведь помнится пиарщики Гоши выясняли отношения с голубем мира, Яной Рудковской, кто привез луч света в темное царство. Но все равно интересно - почему каждый раз, когда у кого-то из фэшен-феноменов едет крыша, в его проклятиях возникают именно евреи? В конце концов ни Бернар Арно, ни Франсуа Пино не иудеи. То ли дело Алена Долецкая, когда-то писавшая в своих мемуарах «Не жизнь, а сказка», что гей-профсоюз не дает прохода в индустрии глянца честным, работящим девушкам. Да, и, разумеется, реверансы начальства перед Гитлером тут же пробудили в памяти историков советской моды любовь Рубчинского к несовершеннолетним. Уважаемые историки, не пора ли разобраться - у вас ренессанс отечественной легкой промышленности или отель Адлон перед падением Берлина?

Новый VF France посвящен Катрин Денев. Главное интервью поручили тоже не последнему человеку - Филиппу Лансону, легендарному репортеру, автору Шарли Эбдо, выжившему в теракте 2015 года (ему выстрелили в лицо, он перенес 22 операции, написал об этом книгу «Лоскут», которую Катрин читала, поправляясь после инсульта в военном госпитале). Тут надо уточнить, что Денев ненавидит интервью - либо молчит, либо изрекает банальности, либо отказывает с комментарием «мадмуазель Денев не желает ничего вспоминать». И вот очередная попытка пробить броню. В общем, встречу Мадмуазель назначила в дурацком китайском ресторане Lily Wang, куда она ходит постоянно. Только сели, подходит мужчина, поклонник, представляется консулом Нью-Мексико, говорит: вы у нас когда-то были, приезжайте ещё, ждём. Ушел. Лансон спрашивает: а когда вы там были? Да я не помню, с фильмом Бунюэля, наверное. Хороший фестиваль в Мексике, директор его хороший, только застрелился зачем-то. Лансон уточняет - мужчина вроде бы не из Мексики, а из Нью-Мексико. Да? - удивляется Денев - я никогда не слушаю, что люди говорят. Ладно, заказали выпить. Где-то в углу скулит собака. Явно мешает. В конце концов хозяйка подходит к столу наших героев, извиняется, что притащила щенка. Катрин убеждает ее, что все путем, советует только с поводка спустить («никогда не любила поводки»). Прощаются. Лансон спрашивает - вы узнали эту женщину? Денев морщит лоб и делает предположение - кажется, она что-то пела в восьмидесятые. Ну и так можно выразиться - смеется Лансон - это была Милен Фармер вообще-то. Да? - опять удивляется Денев - я никогда не слушаю поп-эстраду. Начали ужинать. Вы знаете - делится Лансон - Вас все называют Екатерина Великая. Да знаю я - говорит Катрин, цепляя дим-сам - я, кстати, была в России ещё в семидесятые с какими-то коммунистами, заходили к Марине Влади, она тогда хорошо выглядела и жила с поэтом этим, как зовут забыла, но поэт хороший. Погуглили в четыре руки: точно - Высоцкий! Умер в 42 - читает Википедию Катрин - мда, хорошо, что я ничего этого не помню. Потом решили обсудить искусство. Я вот очень люблю Кайеботта - рассказывает Денев - только что была на его выставке в Гран Палэ. Лансон даже не стал ее поправлять - ну как она может помнить, что Кайеботта показывали в Орсэ. И завершает это журналистское фиаско очень поэтичным пассажем: Ля Денев - это замок, в котором из комнаты в комнату гуляет сквозняк, иногда его можно принять за призрака прошлого. Ну а что ещё ему остаётся. Хотя свои роли Ля Денев помнит все до единой реплики и поныне. Но это же кино, что снято на века. В отличие от жизни, что даже у величайших из великих, увы, конечна.

Не знала, что дом, в котором в «Аноре» проживает герой Марка Эйдельштейна на самом деле принадлежал русскому миллиардеру Василию Анисимову (правда он вышел из российского гражданства в 2022), партнеру Алишера Усманова и Андрея Скоча, а также спарринг-партнеру Владимира Путина по дзюдо. Анисимов купил виллу по адресу 2458 National Drive в 1996 у итальянского автодилера Джека Розатто. Он просто позвонил в дверь и сказал: хочу купить ваш особняк. Также он попросил дать ему в качестве тест-драйва переночевать и Розатто согласился, съехав на сутки на свою лодку, впоследствии получившую, кстати, название в честь Тони Сопрано «Remember When». Розатто неслучайно любил этот сериал, он тоже был «made man» в мафиозной семье Коломбо и якобы считался ментором местных русских бандитов в девяностые. По рассказам дочери Анисимова, которую раньше называли «русской Пэрис Хилтон», ее мама Гала обожала мрамор и зеркала и значительно преобразила дом Розатто. Сегодня Анна носит фамилию бывшего мужа - Шеффер - переехала в Голливуд и пытается стать актрисой, но в юности вела ровно такой же, как герой Эйдельштейна образ жизни в Бруклине. Дом с огромным трудом из-за экстравагантного интерьера продали в 2018 другим русским. Когда Шон Бейкер решил спеть безумству русских песню, он просто набрал в Google “самая красивая вилла на Брайтон-Бич» и наткнулся на фото Галы Анисимовой на джет-ски на фоне этого дома. То есть по большому счету Шон снял документалку и возможно ему надо добавить номинаций на Оскар).

Ну и чтобы закончить тему элегантными параллелями между жизнью и искусством. Про счастливый и гламурный брак Анны Анисимовой с гражданином Америки писали неоднократно коллеги из Антиглянца. Но развод был не менее элегантным. Анна купила бывшему мужу дорогостоящий дом и выплачивает ежегодно ещё солидные алименты, чтобы общие дети не теряли в качестве жизни, когда ездят к отцу на каникулы. Как говорится, welcome to real Russia - Питеру Шефферу повезло побольше чем Аноре, которой досталось с огромным скрипом всего лишь кольцо.

Стало известно, что в апреле Франсуа Озон приступит в Танжере к съемкам нового фильма - адаптации «Постороннего» Альбера Камю. Один из главных французских романов ХХ века уже был экранизирован Висконти в 1967 году и скорее неудачно. Роль Артюра Мерсо мечтал сыграть Ален Делон, но возникшие на «Гепарде» разногласия между звездой и режиссером помешали реализации первоначального замысла. Кто перевоплотится в Мерсо на этот раз Озон пока не сообщал, проект тем не менее выглядит крайне амбициозно. Bonne chance!

В Париже, кстати, крайне насыщенная светская жизнь. Вот, например, 5 февраля, когда большая часть простых смертных российского происхождения по билетам слушала сонаты Шостаковича в исполнении Кисина и Кремера в Театре на Елисейских полях (в этом году 50 лет со дня ухода Дмитрия Дмитриевича), непростые, сугубо по приглашениям, наслаждались Перселлом в исполнении Теодора Курентзиса в церкви Сен-Эсташ. Курентзис в Париже с длительной гастролью по случаю «Кастора и Поллукса» в Гарнье, видимо, скучает без полуночных камланий и вип-месс, к которым привык в Доме Радио. Дорогие гости, прибывшие к Теодору на поклон, метались между очередями - в Сен-Эсташ по вечерам бездомным наливают бесплатный суп и поэтому имеет место столпотворение. Перепутать пищу духовную с телесной действительно легко, учитывая, что фанаты Маэстро предпочитают носить хламиды и обмотки. Как, например, Илья Хржановский, сидевший в первом ряду и задававшийся, наверное, риторическим вопросом: скажи-ка, дядя, ведь недаром совсем недавно мы давали тут же, по соседству ДАУ на деньги Адоньева? А Курентзис ему телепатически отвечал: даром или нет уже неважно ввиду санкций против Сергея Николаевича, но слава богу Андрею Леонидовичу Костину все нипочем.

На Netflix вышел скандинавский нуар «The Are Murders». Лет десять назад все носились с Сагой Норен из полиции Мальме, тут Саге подросла замена - Ханна Аландер (Карла Сен из «Любви и Анархии»). У Ханны тоже дела так себе, бросил жених, да ещё и выгнал из квартиры. Плюс на работе, в отделе домашнего насилия расследуют ее феминистское рвение. Чтобы отдохнуть и по возможности отвлечься Ханна едет на горнолыжный курорт, рассчитывая попить шардоне - от души и с видом на белое безмолвие. Вместо этого ей придется найти убийцу девочки подростка, решившей в одиночку побороться с издержками капитализма. Впрочем, создатели захотели высказаться на все темы сразу. В меню и абьюз несовершеннолетних и трудовые мигранты из Украины и коррупция среди полицейского состава. Как и полагается у скандинавов большая часть героев в относительной депрессии, чертовски холодно и даже секс без обязательств не греет. Эффектных сцен правда маловато, хотя труп, прикорнувший на подъемнике - неплохая кинематографическая находка. И особенно умно было выпустить этот сериал именно в разгар лыжного сезона. Катайтесь осторожнее, apres-ski смотрите кино.

Посмотрела фильм Джии Копполы, в котором Памела Андерсон играет законченную идиотку, но автор предлагает нам в очередной раз распаду сознания по Лас-Вегасски умилиться и поняла, что такой «феминизм» немножко надоел)

https://republic.ru/posts/115006

Пока ждала своего лечащего врача, который, как всегда любезно опоздал на час, читала новую книгу, посвященную тому самому «делу Марковича» (телохранителя и дублера Делона, крутившего роман с его женой Натали, в результате чего звезду подозревали в убийстве подчинённого). Миллион раз я сталкивалась в разных источниках с описанием места преступления - тело Марковича с пробитой головой было найдено завернутым в наматрасник на свалке недалеко от Парижа. Чуть позже обнаружили и предсмертную записку: «в моей гибели прошу винить А.Д.». И тут вдруг ошеломительные вводные: Марковичу не только пробили голову, но и отрезали детородный орган, засунув потом пенис жертве в рот. Этот ужасный факт лишний раз указывает на то, что убийца, возможно, мстил за предательство сугубо личного толка, например, адюльтер. В общем, ужасное послесловие к истории, когда-то всколыхнувшей Францию. С 1968 по 1975 расследовали и виновных толком не нашли. Теперь, когда все фигуранты на том свете, самое время для очередного витка спекуляций.

«Закрытый показ» возобновили в прошлом январе, через ⁠вальяжную студию с комфортными плюшевыми диванами успели продефилировать и Александр Миндадзе, ⁠и Николай Хомерики, и Юрий Быков, и Анна Меликян. ⁠Короче, ключевые режиссеры независимого кино путинской поры, продвигающие вопреки ⁠государственным трендам либеральные ценности. Если Миндадзе еще можно отнести ⁠к титанам позднего застоя и, ⁠соответственно, к мастерам иносказания, то ⁠остальные формировались и работали уже в эпоху относительной свободы. Хомерики вообще один из главных представителей сомневавшихся в отечественных порядках двадцать лет «новых тихих», победивший на последнем «Кинотавре» с совершенно апокалиптической картиной «Море волнуется раз». Собственно, этот фильм, в поэтической манере предрекавший конец света от Калининграда до Владивостока, и обсуждали летом 2024 года у Гордона, где принято демиургов спрашивать: а что случилось с героями вашего опуса после титров? И, наверное, у Хомерики был шанс ответить: «Да вот сидим на Первом, считаем воронки», но он им, кажется, не воспользовался.

https://republic.ru/posts/115019

Посмотрела, наконец, Landman, про который все говорят, ведь это не сериал, а чистая MAGA. Впрочем, его создатель Тейлор Шеридан давно упивается патриархальными, ковбойскими ценностями, ему даже переобуваться под цайтгацст не придется. Landman воспевает суровый мир техасских нефтяников, который олицетворяет старина Билли Боб Торнтон. Его герой - решала, алкоголик, курильщик, разведенный подкаблучник. День деньской он разъезжает по буровым вышкам, отбивается от представителей наркокартеля, считает трупы, регулярно возникающие на опасном производстве. Его босса играет сильно обрюзгший Дон Дрэйпер, а женой Дона заделалась Деми Мур, у которой, как известно, наоборот вторая молодость. Женские персонажи Landman - это вообще отдельный, долгий разговор. Ничего более мизогинного нам не предъявляли уже много лет. Дамы в Техасе, конечно, с норовом, но совершенно без мозгов. Они качают ягодицы, пилят ногти, получают Бентли путем оральных утех. Даже «Даллас» в сравнении кажется «Портретом девушки в огне». Феминизм при Трампе сводится к знаменитой фразе: она сама пришла. И потом тоже сама, сама, сама - например, разделась. В остальном каждые 15 минут звучат натужные, циничные, капиталистические речевки: без нефти и газа транс-персонам и зеленым будет не на чем сварить свой тыквенный латте, Америка, опять же не страна, а бизнес, кручу-верчу, унизить правдой-маткой хочу. Шуму много, пыль столбом, но если приглядеться - абсолютная карикатура, местами глуповатая.

На Берлинале показали «Мечты» Мишеля Франко, картину, продюсером которой является Александр Роднянский. Премьера этого фильма, местами напоминающего публицистический памфлет, совпала с выступлением вице-президента США на Мюнхенской конференции, заявившего опешившим европейцам, что «в городе теперь новый шериф». «Мечты» в том числе разоблачают данное видение мира (безусловно глубоко жлобское), однако атакуют не только политику Трампа (прежде всего по вопросам иммиграции), но и капитализм, как таковой. Тема, прямо скажем, не новая. Лицемерие власть имущих обличают давно, причем, в основном, в Европе. Франко, если уж говорить о мечтах, явно метит в наследники Ханеке. Он так же вольно чинит на экране насилие, прибегает к разным провокациям и вообще неумолим в адрес рода людского. Ибо в этой истории любви калифорнийской принцессы-благодетельницы (Джессика Честейн) и нищего танцора-мексиканца (Исаак Эрнандес), как будто бы автор не выгораживает угнетенных (не зря их угнетают), но с WASP особенно жесток, ударяясь иногда в откровенную карикатуру. Белые люди чернеют душой с каждым кадром. Из неожиданного стоит отметить сцены секса - абсолютно в духе 1980-х, когда было принято совокупляться на пожарных лестницах, не щадя здоровья. Ну и кстати кинематограф Звягинцева тоже нельзя не вспомнить. У Андрея Петровича всего лишь Россия топталась на беговой дорожке, у Франко весь мир летит в тартарары, но почему-то человечество совсем не жаль.

Между тем с начала года вышло целых три номера возродившегося из пепла наших сердец Коммерсант Weekend, каждый новый краше предыдущего. Глава ИД Михаил Лукин, как известно уволил редакцию под руководством Елены Нусиновой, потому что мог и потому что считает себя эффективным менеджером. Логично было бы предположить, что Weekend стал про патриотизм. А вот и нет - всего лишь про идиотизм. Долой панихиду вместе со скорбящими, даешь лохов и полезные советы для оных: «что делать при встрече со змеей - рассказывают сотрудники серпентария» (не шутка). Теперь Weekend выглядит, как бортовое издание лоукостера, этакий туту.ру. В рубрике на неделе привычно продвигают карнавал в Бразилии и Октоберфест. Аэрофобов приглашают прокатиться на санях в Гусь Хрустальный, все лучше чем лететь экономом навстречу северному сиянию или фестивалю красок. Главный текст компилирует вики с «Женскими историями» (маленький Валя Серов рос без материнской ласки). Не хватает кроссвордов и рекламы компрессионных чулок. Все понятно кроме одного - после ковида и на борту сократили прессу. Если экономика должна быть экономной зачем Коммерсант добавляет к увечьям разума оскорбление чувств? Рожденный летать писать не может.

Полагаю многие в этот день, пытаясь отдать дань, столкнулись с невозможностью компромисса. Конечно, если долго смотреть в бездну, захочется надеть розовые очки. Но восхищаясь героизмом, мы вынуждены признать, что герой никого не спас, только себя погубил. В принципе, ничего удивительного - Алексей Навальный же был против любых округлений. И посмертно из его судьбы не получится сделать дидактический апокриф. Он заплатил за свои убеждения самую высокую цену - в мире, в котором почти никто не готов отказаться даже от чаевых. Поэтому итоги года, что прошел в бреду, а закончился вспышкой белой горячки - избранием Трампа - закономерны: амнезия, как разновидность лицемерия. И да, комментировать это в стилистике «Алексей не боялся, не бойтесь и вы» - глупо. От более реалистичных комментариев охота удавиться. Недавно моя мама, посещающая курсы французского при мэрии, рассказала, как выполняла учебное задание в классе. В тексте про «Отверженных» надо было в каждом предложении исправить настоящее время на прошедшее. Несмотря на протесты преподавательницы она оставила фразу «Пример Жана Вальжана учит нас свободе» без изменений. Ну потому что до сих пор же учит. Во Франции, хотя и это неточно. В России, стране невыученных уроков, нет ни настоящего, ни прошедшего времени, только потерянное, как и потерянные жизни. Смешной человек - моя мама (с возрастом все становятся сентиментальнее), но почему бы и правда не позаниматься грамматикой. Прошедшее, настоящее или будущее - зависит от нас и степени нашего отчаяния. Больше никого тут нет, только мы.

Такая интересная программа на Берлинале, что у меня даже нашлось время посмотреть новую серию похождений Бриджит Джонс. Впрочем, далеко от дома она не ходит - максимум отвозит детей в школу, где ей подмигивает их учитель. Или с детьми в парк, где ей улыбается юный садовник, мечтающий стать специалистом по мусору. Наверное, по данной причине он, несмотря на 25 лет возрастной разницы, тащит в спальню нашу нескладную героиню, давно считающую, что ей пора в утиль. А почему на этот флирт закрывает глаза Марк Дарси? А он помер вслед за Мистером Бигом. Собственно, главное достоинство четвертой части и заключается в том нехитром факте, что на Бриджит в безразмерных трусах ещё смотреть можно, а на Кэрри Брэдшоу в гендерно нейтральном туалете уже нет. Ну и любое явление Хью Гранта нынче заслуживает внимания. Он последние годы совсем не скрывает своего глубокого отвращения к человечеству. Девиз сиквела тоже годный: недостаточно выживать, надо жить. Хотя точнее было бы - надо доживать. В конце концов - лучше вряд ли будет, но и хуже точно некуда.