Стивен Спилберг, ознакомившись с книгой, был поражен парадоксальностью Шиндлера и убедил Universal приобрести права на экранизацию. Но на встрече с Пфеффербергом заявил, что приступит к съемках через 10 лет.

Одной из главных причин отсрочки была неуверенность в своей зрелости для фильма о холокосте. За это время Спилберг пытался найти режиссера, вот некоторые из кандидатов:

Роман Полански не захотел снимать фильм о холокосте, так как его родители стали жертвами Освенцима, а сам он выживал в Краковском гетто.

Мартин Скорзесе был готов снимать и в 1988 году числился режиссером. Но к тому времени Спилберга начали одолевать сомнения, и он предложил Мартину снять "Мыс страха".

Билли Уайлдер был заинтересован в съемках в память о своей семье и участвовал в написании ранней версии сценария. Именно он в итоге и уговорил Спилберга занять кресло режиссера.

Что же повлияло на решение Спилберга самому заняться съемками:

Внутренняя причина: относительная неудача фильмов "Капитан Крюк" и "Цветы лиловые полей", которые несмотря на коммерческий успех и множество номинаций получили прохладные отзывы, а также коммерческий провал "Империи солнца" освободили Спилберга от репутации "вундеркинда". Наконец-то он получил право на ошибку.

Внешняя причина: рост неонацизма после падения Берлинской стены и более серьезное отношение СМИ к теории об отрицании Холокоста. В этой терпимости Спилберг увидел параллель с обществом 1930-х годов.

Сидни Шейнберг, глава Universal, снявший со Спилбергом "Челюсти", "Инопланетянин", дал зеленый свет "Списку Шиндлера", при условии что сперва будет снят "Парк Юрского периода". И Сид и Стив понимали, что после "Шиндлера" режиссер не вытянет блокбастер про динозавров.

На съемки Шейнберг выделил скромные 22 млн.$, так как фильмы о Холокосте обычно не приносили прибыли. Возможно, в этом кроется формула успеха: голливудский вундеркинд, умеющий снимать зрелищное и умное кино одновременно, берется за проект, заранее понимая, что он будет убыточным.

Под влиянием фильма "Шоа", Спилберг решил снимать фильм ближе к документальному кино. 40% материала снято на ручные камеры, а для соответствия атмосфере документальных фильмов тех лет, использовали черно-белую гамму. Также, по задумке Януша Камински, это создавало эффект "вневременности".

Исследования Спилберга при подготовке к съемкам вышли далеко за пределы книги. Он посетил Польшу, разговаривал с выжившими. По признанию самого Спилберга на подготовку к "Списку Шиндлера" у него ушло гораздо больше времени чем на любой другой проект. И не удивительно, ведь это первый фильм в карьере Стивена, снятый по реальным событиям.

Но самое существенное переосмысление книги выразилось в персонаже Оскара Шиндлера. Ни текст Кинелли, ни множественные интервью не дали ответа на вопрос: "Почему Шиндлер сделал это?". Вместе со Стивеном Зеллианом Спилберг придал Шиндлеру прогрессию. И хотя трансформация почти прозрачная, мы можем наблюдать как капля за каплей наполнялась чаша добра в его сердце.

Съемки оказались очень эмоциональными и тяжелыми для всей команды. Юмора на площадке практически не было. Актеры ни раз сталкивались с проявлением антисемитизма, а Бен Кингсли едва не ввязался в драку, заступаясь за Михаэля Шнайдера (сыграл Юду Дреснера).

Одной из самых сложных сцен для съемок стал "день здоровья" в лагере Гёта, во время которой множеству пожилых людей пришлось раздеться. Спилберг вспоминает, что это было унизительно для всех, ему приходилось отворачиваться, он не мог смотреть, сгорая от стыда, частично принимая на себя роль немецких надзирателей.

Тем не менее, по признанию режиссера "Список Шиндлера" вновь открыл сердце для еврейской жизни, а значит он, как главный герой фильма, приблизился к катарсису.

Несмотря на неожиданный успех картины, собравшей более 320 млн.$ и ставшей самым кассовым черно-белым фильмом, Спилберг не получил ни цента, посчитав эти деньги кровавыми.

#Абзацемпокину #Шиндлер