сегодня ходил смотреть короткометражные анимационные работы студентов ВГИКа. ну, что могу сказать… у российской авторской анимации есть будущее! и оно ужасно
ну, ладно. не прям ужасно. все-таки работы учебные. но меня поразило, как почти все авторы, потратив неимоверное количество сил на саму анимацию, забили на историю
больше всего аплодисментов сорвал пластилиновый стопмоушн, сценарий которого представлял из себя … кавказский тост (аплодисменты за то, что у нарратива были начало, середина и конец)
подавляющее большинство работ ощущались как листание скетчбука неумелого художника, что, конечно, ввергало в тоску
я все понимаю, ребята молодые, творческие, задорные… но, камон, вы же представляете художественные анимационные фильмы (пусть и авторские) - почему такое пренебрежение к смыслу?
анимация - потрясающий медиум для рассказывания ярких и трогательных историй. где же ваши истории? что вы хотели сказать?
ну, ладно. не прям ужасно. все-таки работы учебные. но меня поразило, как почти все авторы, потратив неимоверное количество сил на саму анимацию, забили на историю
больше всего аплодисментов сорвал пластилиновый стопмоушн, сценарий которого представлял из себя … кавказский тост (аплодисменты за то, что у нарратива были начало, середина и конец)
подавляющее большинство работ ощущались как листание скетчбука неумелого художника, что, конечно, ввергало в тоску
я все понимаю, ребята молодые, творческие, задорные… но, камон, вы же представляете художественные анимационные фильмы (пусть и авторские) - почему такое пренебрежение к смыслу?
анимация - потрясающий медиум для рассказывания ярких и трогательных историй. где же ваши истории? что вы хотели сказать?
сегодня жена пересказывала мне видео Минаева про эмо и готов. я подумал, что мне тоже есть что сказать про эмо
для начала отбросим черно-розовую шашечку и "сентябрь горит" - к ним вернемся позже
70-е годы. Америка. Вашингтон, округ Колумбия. в университете Джорджтауна работает студенческая радиостанция WGBT. особенность этой радиостанции в том, что администрация университета фактически не следит за тем, что транслируют студенты. логично, что радиостанция становится "голосом свободы", ударяется в борьбу с системой и жесткую контркультуру. по музыке - это панк (позже - хардкор), по смыслу - отвержение навязанных обществом норм и борьба за личную свободу
к середине 80-х борьба музыкантов с внешним миром превращается в борьбу с внутренним миром, и появляется "emotional hardcore". это по-прежнему очень тяжелая для восприятия музыка (перегруженные гитары, оглушающие барабаны, истеричный вокал), но лирика становится менее жестокой и более интроверсивной
интересно, что рядом с хардкор/эмо сценой всегда были люди нетрадиционных взглядов на жизнь (в том числе на сексуальную), что не удивительно, учитывая общую контркультурную направленность этих движений и главный постулат эмо-культуры - "человек имеет право на свои чувства". эмо, в целом, пропагандировали (но не навязывали) толерантность и принятие задолго до того, как эти понятия стали эксплуатироваться в политических кругах, чтобы собрать голоса на выборах
к середине 90-х эмо обрело знакомые нам внешние атрибуты: челки, черные ногти, вот это все... затем был интернет и myspace. именно благодаря майспейсу эмо распространилось по всему миру, потеряв по ходу большую часть основополагающих ценностей. подростки, которым мама не разрешала красить губы в черный, не могли в полной мере понять особенности борьбы радикально настроенной американской молодежи за свое место в консервативном обществе конца 80-х, но боль "нетаковости" разделяли
то, что нам довелось видеть в России нулевых, - ни что иное, как симулякр, копия за неимением оригинала. да, сентябрь горит, но боролся ли он за право гореть с консерваторами из Республиканской партии? да, джинсы порезаны, но потерял ли твой отец здоровье, всю жизнь пробатрачив на джинсовом заводе - единственном предприятии, где можно было получить работу в те годы?
в заключении скажу, что очень приятно видеть возрождение эмо-культуры из неожиданных жанров, таких как хип-хоп или танцевальная электронная музыка. дух эмо возвращается вместе с новым поколением, которое, как известно, славится своей толерантностью, открытостью и эмпатичностью. и оно на 100% уверено, что имеет право на свои чувства
для начала отбросим черно-розовую шашечку и "сентябрь горит" - к ним вернемся позже
70-е годы. Америка. Вашингтон, округ Колумбия. в университете Джорджтауна работает студенческая радиостанция WGBT. особенность этой радиостанции в том, что администрация университета фактически не следит за тем, что транслируют студенты. логично, что радиостанция становится "голосом свободы", ударяется в борьбу с системой и жесткую контркультуру. по музыке - это панк (позже - хардкор), по смыслу - отвержение навязанных обществом норм и борьба за личную свободу
к середине 80-х борьба музыкантов с внешним миром превращается в борьбу с внутренним миром, и появляется "emotional hardcore". это по-прежнему очень тяжелая для восприятия музыка (перегруженные гитары, оглушающие барабаны, истеричный вокал), но лирика становится менее жестокой и более интроверсивной
интересно, что рядом с хардкор/эмо сценой всегда были люди нетрадиционных взглядов на жизнь (в том числе на сексуальную), что не удивительно, учитывая общую контркультурную направленность этих движений и главный постулат эмо-культуры - "человек имеет право на свои чувства". эмо, в целом, пропагандировали (но не навязывали) толерантность и принятие задолго до того, как эти понятия стали эксплуатироваться в политических кругах, чтобы собрать голоса на выборах
к середине 90-х эмо обрело знакомые нам внешние атрибуты: челки, черные ногти, вот это все... затем был интернет и myspace. именно благодаря майспейсу эмо распространилось по всему миру, потеряв по ходу большую часть основополагающих ценностей. подростки, которым мама не разрешала красить губы в черный, не могли в полной мере понять особенности борьбы радикально настроенной американской молодежи за свое место в консервативном обществе конца 80-х, но боль "нетаковости" разделяли
то, что нам довелось видеть в России нулевых, - ни что иное, как симулякр, копия за неимением оригинала. да, сентябрь горит, но боролся ли он за право гореть с консерваторами из Республиканской партии? да, джинсы порезаны, но потерял ли твой отец здоровье, всю жизнь пробатрачив на джинсовом заводе - единственном предприятии, где можно было получить работу в те годы?
в заключении скажу, что очень приятно видеть возрождение эмо-культуры из неожиданных жанров, таких как хип-хоп или танцевальная электронная музыка. дух эмо возвращается вместе с новым поколением, которое, как известно, славится своей толерантностью, открытостью и эмпатичностью. и оно на 100% уверено, что имеет право на свои чувства
наткнулся сегодня на такой сайт. это что-то типа биржи историй, как я понял. обещают, что ни один сценарист не останется без работы
меня привлек раздел с логлайнами соискателей: я сразу подумал, что смогучто-то спиздить вдохновиться
по итогу я залип на час, удивляясь тому, каким плохим может быть логлайн. вот мои любимчики:
🕚 Когда исландского мужчину выбирают первым рыжеволосым космонавтом, отправляющимся на Луну, он сталкивается со страхом смерти и подвергается преследованиям со стороны другого рыжего астронавта - самовлюбленного тиктокера.
🕚 Два укурка (один из которых призрак) отправляются в приключение, чтобы победить Королеву Призраков
🕚 Пенсионер в невероятно хорошей физической форме переезжает в дом престарелых, и меняет не только жизни других пенсионеров, но и свою собственную.
🕚 Самый лучший в мире супершпион остается без работы, поэтому вынужден работать в супермаркете. Он узнает про любовь и реальную жизнь и получает последний шанс остановить своего суперврага, прежде чем тот уничтожит Америку.
🕚 Злобный дух преследует молодую пару, особенно женщину.
🕚 Двенадцатилетний Дэнни и его две сводные сестры, мама и ее безработный третий муж живут на ферме деда. Дэнни посещает школу, которая состоит из двух кабинетов и в которой нет воды, а туалеты находятся снаружи. Семья Дэнни живет на государственное пособие.
короче, ребята, ваш логлайн должен быть таким, чтобы, когда другой сценарист его прочитал, первая мысль была "я сам это напишу!"
логлайн должен разворачиваться в воображении читающего, как тот чай, который при заваривании из высушенной невзрачной говняшки превращается в прекрасный цветок
для этого из логлайна должно быть понятно
🔜 кто герой
🔜 чего он хочет
🔜 кто-что ему мешает
🔜 какие ставки
все это должно быть просто, но изящно упаковано в 25-30 слов (не зацикливайтесь на этих цифрах, но и не перебарщивайте)
мой хороший друг сказал как-то, что логлайн должен быть ироничным - думаю, это хороший совет, потому что ирония подразумевает конфликт
тренируйтесь писать понятные, красивые, ироничные логлайны, ведь логлайн - первое (а часто, увы, и последнее), что видит продюсер
*на фото я, читаю хороший логлайн своего знакомого и пытаюсь всем видом показать, что не завидую
меня привлек раздел с логлайнами соискателей: я сразу подумал, что смогу
по итогу я залип на час, удивляясь тому, каким плохим может быть логлайн. вот мои любимчики:
короче, ребята, ваш логлайн должен быть таким, чтобы, когда другой сценарист его прочитал, первая мысль была "я сам это напишу!"
логлайн должен разворачиваться в воображении читающего, как тот чай, который при заваривании из высушенной невзрачной говняшки превращается в прекрасный цветок
для этого из логлайна должно быть понятно
все это должно быть просто, но изящно упаковано в 25-30 слов (не зацикливайтесь на этих цифрах, но и не перебарщивайте)
мой хороший друг сказал как-то, что логлайн должен быть ироничным - думаю, это хороший совет, потому что ирония подразумевает конфликт
тренируйтесь писать понятные, красивые, ироничные логлайны, ведь логлайн - первое (а часто, увы, и последнее), что видит продюсер
*на фото я, читаю хороший логлайн своего знакомого и пытаюсь всем видом показать, что не завидую
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
нашел вот такую табличку для проверки своего сценария: всегда полезно пробежаться по пунктам, чтобы удостовериться, что нигде не провисли
не обращаем внимание на совет номер 40: сцены нужно нумеровать, это настолько стандарт, что КИТ делает это автоматически
а еще сценарий может быть меньше 110 страниц - цельтесь примерно в 90-100 страниц для полного метра
не обращаем внимание на совет номер 40: сцены нужно нумеровать, это настолько стандарт, что КИТ делает это автоматически
а еще сценарий может быть меньше 110 страниц - цельтесь примерно в 90-100 страниц для полного метра
вчера ехали с товарищем-режиссером после рабочей встречи, и вдруг он распереживался, что, если загнать проект в формалистские минкультовские/ФК-шные рамки, он (товарищ) потеряет свой стиль
мне сразу вспомнилось, как один из моих преподавателей говорил мне: "не выпячивай стиль. он у тебя и так есть. он будет проявляться, что бы ты ни делал". я повторил эти мудрые слова своему товарищу, и он в благодарность меня обнял
после этого я стал думать о романе Франзена ("Свобода"), который сейчас читаю. Франзен, кажется, намеренно избавился от всего, что мешает ему реалистично описывать свою историю. "Свобода" - это клинически сухое повествование
а вот "Поправки" того же Франзена мне не очень понравились - в них как раз прослеживается выпячивание стиля. при этом "Свобода" очень похожа на "Поправки", и человек, знакомый с творчеством Франзена по "Поправкам", угадает автора с первой же страницы "Свободы"
"Поправки" - 2001 год. "Свобода" - 2010 год. кажется, автор вырос и отбросил все лишнее
разговор про Франзена без упоминания его лучшего друга Уоллеса невозможен, поэтому вот часть поста про Уоллеса
если вы читали "Бесконечную шутку", то наверняка были пришпилены к полу именно стилем. автор в "Бесконечной шутке" воспринимается как полумифическое существо - кто еще способен удержать в узде такой безумный стиль?
помню, как по ходу чтения рассылал знакомым отрывки из книги, мол, "зацени этот абзац!!!" или "ого! это предложение длится аж 2 страницы!!!"
но напиши Уоллес что попроще - куда бы делся его стиль? ответ в нехудожественных работах Уоллеса - "никуда, вот же он". эссе Уоллеса простые и понятные, но, читая их, все равно чувствуешь автора, его уникальный голос. пусть и не в такой крышесносной форме, как в романе
безусловно, то, что Франзен ампутировал всю внешнюю атрибутику стиля, не убило его стиль и не лишило его привлекательности
и, конечно, Уоллес мог бы написать даже смс-ку так, что его стиль бы все равно присутствовал
и, разумеется, ты, Степа, сохранишь свой стиль, даже если будешь снимать фильм на четвертый айфон, а злые-злые минкультовцы вырежут из твоей истории все анекдоты про евреев
потому что стиль - это то, что внутри
мне сразу вспомнилось, как один из моих преподавателей говорил мне: "не выпячивай стиль. он у тебя и так есть. он будет проявляться, что бы ты ни делал". я повторил эти мудрые слова своему товарищу, и он в благодарность меня обнял
после этого я стал думать о романе Франзена ("Свобода"), который сейчас читаю. Франзен, кажется, намеренно избавился от всего, что мешает ему реалистично описывать свою историю. "Свобода" - это клинически сухое повествование
а вот "Поправки" того же Франзена мне не очень понравились - в них как раз прослеживается выпячивание стиля. при этом "Свобода" очень похожа на "Поправки", и человек, знакомый с творчеством Франзена по "Поправкам", угадает автора с первой же страницы "Свободы"
"Поправки" - 2001 год. "Свобода" - 2010 год. кажется, автор вырос и отбросил все лишнее
разговор про Франзена без упоминания его лучшего друга Уоллеса невозможен, поэтому вот часть поста про Уоллеса
если вы читали "Бесконечную шутку", то наверняка были пришпилены к полу именно стилем. автор в "Бесконечной шутке" воспринимается как полумифическое существо - кто еще способен удержать в узде такой безумный стиль?
помню, как по ходу чтения рассылал знакомым отрывки из книги, мол, "зацени этот абзац!!!" или "ого! это предложение длится аж 2 страницы!!!"
но напиши Уоллес что попроще - куда бы делся его стиль? ответ в нехудожественных работах Уоллеса - "никуда, вот же он". эссе Уоллеса простые и понятные, но, читая их, все равно чувствуешь автора, его уникальный голос. пусть и не в такой крышесносной форме, как в романе
безусловно, то, что Франзен ампутировал всю внешнюю атрибутику стиля, не убило его стиль и не лишило его привлекательности
и, конечно, Уоллес мог бы написать даже смс-ку так, что его стиль бы все равно присутствовал
и, разумеется, ты, Степа, сохранишь свой стиль, даже если будешь снимать фильм на четвертый айфон, а злые-злые минкультовцы вырежут из твоей истории все анекдоты про евреев
потому что стиль - это то, что внутри
прочитал роман Джин Корелиц "Сюжет"
что я знаю о Джин Корелиц: HBO адаптировал ее роман "Ты должна была знать" в шикарный мини-сериал "Отыграть назад" с Хью Грантом и Николь Кидман. вот, пожалуй, и все
"Сюжет" повествует о затухшем преподавателе писательского мастерства, который решает украсть гениальную идею своего студента. дальше рассказывать не буду, не хочу спойлерить: книга и правда здоровская, настоящий page-turner. Корелиц умеет в захватывающее триллерное повествование - от "Сюжета" не оторваться, как и от "Отыграть назад"
что интересно: ее сюжет почти полностью повторяет сюжет романа "Йеллоуфейс" Ребекки Куанг, который вышел позже, чем роман Корелиц. по-моему, это очень иронично
несмотря на фактически идентичные сюжеты, книги о разном: у Куанг - это бойкая психологическая драма на грани истерики, у Корелиц - холодный книжный триллер с расследованием. еще одно отличие: Куанг переведена ужасно, а Корелиц - восхитительно
не думаю, что Куанг каким-то образом украла сюжет у Корелиц (хотя могла бы - она целый роман об этом написала), но сама тема подлога и кражи интеллектуальной собственности как будто немножко в тренде
помимо этих двух романов-бестселлеров на ум приходит фильм "American fiction", не так давно взявший оскар за адаптированный сценарий - там, правда, писатель "ворует" роман у себя же, но направление мысли опять же в сторону подлога
кстати, а у вас есть такие крутые идеи для сценариев, что вы боитесь, что у вас их украдут? делитесь логлайнами в комментах!
что я знаю о Джин Корелиц: HBO адаптировал ее роман "Ты должна была знать" в шикарный мини-сериал "Отыграть назад" с Хью Грантом и Николь Кидман. вот, пожалуй, и все
"Сюжет" повествует о затухшем преподавателе писательского мастерства, который решает украсть гениальную идею своего студента. дальше рассказывать не буду, не хочу спойлерить: книга и правда здоровская, настоящий page-turner. Корелиц умеет в захватывающее триллерное повествование - от "Сюжета" не оторваться, как и от "Отыграть назад"
что интересно: ее сюжет почти полностью повторяет сюжет романа "Йеллоуфейс" Ребекки Куанг, который вышел позже, чем роман Корелиц. по-моему, это очень иронично
несмотря на фактически идентичные сюжеты, книги о разном: у Куанг - это бойкая психологическая драма на грани истерики, у Корелиц - холодный книжный триллер с расследованием. еще одно отличие: Куанг переведена ужасно, а Корелиц - восхитительно
не думаю, что Куанг каким-то образом украла сюжет у Корелиц (хотя могла бы - она целый роман об этом написала), но сама тема подлога и кражи интеллектуальной собственности как будто немножко в тренде
помимо этих двух романов-бестселлеров на ум приходит фильм "American fiction", не так давно взявший оскар за адаптированный сценарий - там, правда, писатель "ворует" роман у себя же, но направление мысли опять же в сторону подлога
кстати, а у вас есть такие крутые идеи для сценариев, что вы боитесь, что у вас их украдут? делитесь логлайнами в комментах!
давно ничего не писал сюда. прошлая неделя выдалась тяжелой, грядущая обещает быть еще более тяжелой. поэтому я решил поныть
в последнее время я много думаю о том, что интеллектуализация чувств не равняется эмоциональному интеллекту, и о том, как легко спутать одно с другим. я думаю, этот процесс (интеллектуализация) хорошо известен всем, кто пишет: твоя работа буквально состоит в том, чтобы оперировать персонажа, вскрывать его оболочку, пытаясь найти эмоциональную логику в его поступках. найти травму, которая лежит в основе всей истории. травму, которая так удачно вплетена в нарратив, что стоит ее исцелить - как мир вокруг меняется
так, например, Вуди Аллен в большинстве своих фильмов страдает от того, что пытается объяснить свои сложные и противоречивые чувства зрителю и самому себе. это выглядит нелепо, мы смеемся, но сопереживаем лирическому герою Аллена, потому что сами раз за разом попадаем в ту же ловушку. и мы радуемся, когда герой, наконец, докапывается до той самой проблемы, и все встает на свои места
однако в жизни все по-другому, и главное отличие в том, что нет никакого центрального нарратива. а значит, той самой проблемы тоже нет. есть просто проблема. она отражается в зеркале, когда ты к нему подходишь
проблема, если и имеет внутреннюю логику, то пытаться ее понять не имеет смысла: она ни к чему не привязана, она болтается в просторах космического хаоса, как Дэвид Боуи в "Space Oddity", медленно, но неотвратимо удаляясь в бесконечность
невозможность разрешить проблему триумфально - с фанфарами и голливудским катарсисом - только вызывает болезненные руминации: страхи, надежды, сомнения, ценности - все они крутятся внутри головы, постоянно стукаясь друг об друга и деформируясь. и чем твоя голова больше и угловатее, тем громче эхо
духовные практики стремятся научить тебя пустоте, учебники - организации пространства, а религии - смирению. все варианты по-своему хороши, но ищущий (или скорее "тревожный") ум никогда не будет удовлетворен этим. всегда есть что-то еще. то, что ты никогда не поймешь. то, что ты никогда не получишь. потому что ты всего лишь больной, больной, больной человечишка, совершивший столько ошибок, сотворивший столько зла, породивший столько страданий, что теперь тебе только и остается, что с утра до ночи судорожно нажимать кнопки на приборной панели своей души, в тщетной попытке все исправить
я начал пост с эмоционального интеллекта, мол, вот интеллектуализация чувств - это не то, а эмоциональный интеллект - то. но правда в том, что я не понимаю, что такое эмоциональный интеллект. кажется, что это очередной термин, за которым можно на время спрятаться. зонтик, который ты взял, выйдя из дома в тот день, когда случится всемирный потоп. сегодня этот зонтик - "эмоциональный интеллект", через год - "кармическая пуповина", через десять - "мета-анальное репрограммирование с помощью чатгпт"... или что там еще смогут придумать Вероники Степановы этого мира
помню время, когда я запивал антидепрессанты транквилизаторами. руминации исчезли. интеллектуализация исчезла. я был никем. и мне все равно не понравилось. даже больше - это было намного хуже тех страданий, что приносит тревожность. я словно выпал из игры и сел на скамейку запасных - лицом к пустым трибунам
вижу только один выход: продолжать играть в основном составе и не смотреть на счет
в последнее время я много думаю о том, что интеллектуализация чувств не равняется эмоциональному интеллекту, и о том, как легко спутать одно с другим. я думаю, этот процесс (интеллектуализация) хорошо известен всем, кто пишет: твоя работа буквально состоит в том, чтобы оперировать персонажа, вскрывать его оболочку, пытаясь найти эмоциональную логику в его поступках. найти травму, которая лежит в основе всей истории. травму, которая так удачно вплетена в нарратив, что стоит ее исцелить - как мир вокруг меняется
так, например, Вуди Аллен в большинстве своих фильмов страдает от того, что пытается объяснить свои сложные и противоречивые чувства зрителю и самому себе. это выглядит нелепо, мы смеемся, но сопереживаем лирическому герою Аллена, потому что сами раз за разом попадаем в ту же ловушку. и мы радуемся, когда герой, наконец, докапывается до той самой проблемы, и все встает на свои места
однако в жизни все по-другому, и главное отличие в том, что нет никакого центрального нарратива. а значит, той самой проблемы тоже нет. есть просто проблема. она отражается в зеркале, когда ты к нему подходишь
проблема, если и имеет внутреннюю логику, то пытаться ее понять не имеет смысла: она ни к чему не привязана, она болтается в просторах космического хаоса, как Дэвид Боуи в "Space Oddity", медленно, но неотвратимо удаляясь в бесконечность
невозможность разрешить проблему триумфально - с фанфарами и голливудским катарсисом - только вызывает болезненные руминации: страхи, надежды, сомнения, ценности - все они крутятся внутри головы, постоянно стукаясь друг об друга и деформируясь. и чем твоя голова больше и угловатее, тем громче эхо
духовные практики стремятся научить тебя пустоте, учебники - организации пространства, а религии - смирению. все варианты по-своему хороши, но ищущий (или скорее "тревожный") ум никогда не будет удовлетворен этим. всегда есть что-то еще. то, что ты никогда не поймешь. то, что ты никогда не получишь. потому что ты всего лишь больной, больной, больной человечишка, совершивший столько ошибок, сотворивший столько зла, породивший столько страданий, что теперь тебе только и остается, что с утра до ночи судорожно нажимать кнопки на приборной панели своей души, в тщетной попытке все исправить
я начал пост с эмоционального интеллекта, мол, вот интеллектуализация чувств - это не то, а эмоциональный интеллект - то. но правда в том, что я не понимаю, что такое эмоциональный интеллект. кажется, что это очередной термин, за которым можно на время спрятаться. зонтик, который ты взял, выйдя из дома в тот день, когда случится всемирный потоп. сегодня этот зонтик - "эмоциональный интеллект", через год - "кармическая пуповина", через десять - "мета-анальное репрограммирование с помощью чатгпт"... или что там еще смогут придумать Вероники Степановы этого мира
помню время, когда я запивал антидепрессанты транквилизаторами. руминации исчезли. интеллектуализация исчезла. я был никем. и мне все равно не понравилось. даже больше - это было намного хуже тех страданий, что приносит тревожность. я словно выпал из игры и сел на скамейку запасных - лицом к пустым трибунам
вижу только один выход: продолжать играть в основном составе и не смотреть на счет
классный лайфхак: просите нейросеть задать вам сложные морально-этические вопросы, и она выдает вам темы, которые потенциально можно развить в сценарии, потому что эти темы априори заряжены конфликтами и не имеют однозначного решения
вчера был в офисе 1-2-3
детали встречи пока опущу, но надеюсь, позже смогу рассказать подробно что и как. я не нагоняю мистификаций, просто сам до конца не понимаю, что буду делать дальше
зато расскажу вот что: у них там айтишники обучают свой искусственный интеллект на книгах по драматургии и российских сценариях (чатгпт для них туповат и до конца не понимает, почему народу нравится «Физрук»)
а еще есть второй искусственный интеллект - комедийный - его особо не грузят теорией драматургии, просто скармливают книги по комедии
вроде как ИИ в их офисе - единственный сотрудник, к которому нет вопросов. на встрече о нем говорили с гордостью и горящими глазами, как о сыночке-корзиночке, который приносит из школы только пятерки
еще понравился инсайт об аудитории ТНТ. это жители небольших городов, 35-50, которые выросли на раннем камеди (с курением на сцене и матом) и смотрят ТНТ чисто по инерции. они помнят, что ТНТ может быть дерзким и наглым, но больше не хотят этого: теперь они смотрят любимый канал вместе с детьми
такой вот парадокс получается: проект не должен быть травоядным (это же не СТС, ей богу), но при этом «уберите сцену драки в школе» и «нет-нет, подросток не может прыгать из окна первого этажа - это перебор». все что «перебор» сразу теряет хайповый слот в 19:00 и в лучшем случае уходит на 21:00. а 21:00 - это уже не то: детей пора укладывать
детали встречи пока опущу, но надеюсь, позже смогу рассказать подробно что и как. я не нагоняю мистификаций, просто сам до конца не понимаю, что буду делать дальше
зато расскажу вот что: у них там айтишники обучают свой искусственный интеллект на книгах по драматургии и российских сценариях (чатгпт для них туповат и до конца не понимает, почему народу нравится «Физрук»)
а еще есть второй искусственный интеллект - комедийный - его особо не грузят теорией драматургии, просто скармливают книги по комедии
вроде как ИИ в их офисе - единственный сотрудник, к которому нет вопросов. на встрече о нем говорили с гордостью и горящими глазами, как о сыночке-корзиночке, который приносит из школы только пятерки
еще понравился инсайт об аудитории ТНТ. это жители небольших городов, 35-50, которые выросли на раннем камеди (с курением на сцене и матом) и смотрят ТНТ чисто по инерции. они помнят, что ТНТ может быть дерзким и наглым, но больше не хотят этого: теперь они смотрят любимый канал вместе с детьми
такой вот парадокс получается: проект не должен быть травоядным (это же не СТС, ей богу), но при этом «уберите сцену драки в школе» и «нет-нет, подросток не может прыгать из окна первого этажа - это перебор». все что «перебор» сразу теряет хайповый слот в 19:00 и в лучшем случае уходит на 21:00. а 21:00 - это уже не то: детей пора укладывать
заметил, что в западных интернетах писатели и сценаристы очень любят writing prompts. это такие простые и банальные подсказки, которые вы можете использовать как для того, чтобы продвинуться в истории, которую пишете сейчас, так и для того, чтобы просто поупражняться и раззадорить свою придумывалку
если честно, пока переводил промпты, приведенные ниже, ручки-то зачесались! так что сохраняйте и пользуйтесь на здоровье
Напряженные:
Жуткое обвинение на семейном ужине
На героя наставлено оружие
Обрушивается здание
Предательство
Сцена допроса
Похищение
Персонаж опаздывает на свой рейс
Вор проникает в дом
Персонаж прячется от убийцы
Персонаж отказывается от лечения болезни
Парашют не раскрывается во время свободного падения
Драка из-за недоразумения
Персонаж старается скрыть секрет
Персонаж готовится к важной встрече
Персонаж случайно встречает бывшего партнера
Звонок в службу спасения
Персонаж внезапно теряет сознание
Печальные:
Любимый человек умирает на руках у главного героя
Герой плачет у могилы
Разрыв отношений
Смерть любимого питомца
Последнее прощание
Главный герой узнает, что его партнер ему изменил
Персонаж собирается прыгать с моста
Внезапная смерть
Семейный бизнес обанкротился
Персонаж со спутанным сознанием
Дом сгорает дотла
Болезненное признание
Персонаж страдает от бессонницы
Персонаж на смертном одре
Не терминальный, но изменяющий жизнь диагноз
Сцена, где кого-то увольняют
Слезливое извинение
Персонажа лишают наследства
Персонажу отказывают в работе
Счастливые:
Предложение руки и сердца
Новость о беременности
Врач сообщает пациенту хорошие новости
Долгожданный поцелуй под дождем
Студент поступает в университет своей мечты
Признание в любви
Сцена, где персонаж неожиданно получает цветы
Персонаж получает важную награду
Счастливый конец
Пьяная ночь с друзьями
Персонаж выигрывает в лотерею
Ребенок получает желанный подарок
Женщина бежит по полю цветов
Любовь с первого взгляда
Экшн:
Происходит взрыв
Главный герой спасает кого-то
Заключенный сбегает из тюрьмы
Начинает звучать ядерная тревога
Сцена начинается со звука выстрела
Погоня на машинах
Боксерский матч
Самолет терпит крушение
Происходит стихийное бедствие
Главный герой становится свидетелем убийства
Главного героя грабят
Драка в старшей школе
Сцена, где появляется нож
Неожиданный акт храбрости
Кто-то прыгает с здания
Антагонист и протагонист сталкиваются лицом к лицу
Начинается война
Планета взрывается
С рандомным условием:
В сцене кто-то говорит шепотом
Кто-то неожиданно появляется в кадре
Сцена с флешбэком
Сцена, которая начинается с крупного плана лица
Сцена с человеком, прячущимся в тени
Сцена без диалогов
Сцена, где один персонаж может говорить, а другой нет
Сцена, которая начинается с общего плана
Сцена, где что-то предвещает предстоящую катастрофу
Сцена с использованием необычного реквизита
Сцена, которая начинается со стука в дверь
Сцена, в которой раскрывается информация вселенского масштаба
Сцена, которая представляет персонажа
Сцена с неожиданным поворотом сюжета
Сцена, которая заканчивается на кульминационном моменте
Сцена, которая начинается с реакции персонажа на что-то за кадром
Необычная открывающая сцена
Сцена, вдохновленная вашим любимым произведением искусства
Сцена с закадровым голосом
Сцена, использующая монтаж
Сцена, которая начинается в разгар спора
Сцена с тикающими часами
Еще подсказки:
Персонаж посреди океана
Персонаж пишет письмо
Женщина спешит по оживленной улице
Одинокий ребенок ест мороженое в парке
Новостной репортер готовится к съемке
Персонаж впервые закуривает сигарету
Персонаж ищет книгу библиотеке
Телефонный разговор с незнакомцем
Сцена с плачущим младенцем
Сцена в душе
Встреча двух отрицательных персонажей
Привычная сцена в непривычном месте
Бармен во время загруженной смены
Персонаж собирается выйти на сцену
Танцы на выпускном вечере
Спящий и ничего не подозревающий персонаж
Горничная убирает особняк
Необычная поездка на лифте
если честно, пока переводил промпты, приведенные ниже, ручки-то зачесались! так что сохраняйте и пользуйтесь на здоровье
Напряженные:
Жуткое обвинение на семейном ужине
На героя наставлено оружие
Обрушивается здание
Предательство
Сцена допроса
Похищение
Персонаж опаздывает на свой рейс
Вор проникает в дом
Персонаж прячется от убийцы
Персонаж отказывается от лечения болезни
Парашют не раскрывается во время свободного падения
Драка из-за недоразумения
Персонаж старается скрыть секрет
Персонаж готовится к важной встрече
Персонаж случайно встречает бывшего партнера
Звонок в службу спасения
Персонаж внезапно теряет сознание
Печальные:
Любимый человек умирает на руках у главного героя
Герой плачет у могилы
Разрыв отношений
Смерть любимого питомца
Последнее прощание
Главный герой узнает, что его партнер ему изменил
Персонаж собирается прыгать с моста
Внезапная смерть
Семейный бизнес обанкротился
Персонаж со спутанным сознанием
Дом сгорает дотла
Болезненное признание
Персонаж страдает от бессонницы
Персонаж на смертном одре
Не терминальный, но изменяющий жизнь диагноз
Сцена, где кого-то увольняют
Слезливое извинение
Персонажа лишают наследства
Персонажу отказывают в работе
Счастливые:
Предложение руки и сердца
Новость о беременности
Врач сообщает пациенту хорошие новости
Долгожданный поцелуй под дождем
Студент поступает в университет своей мечты
Признание в любви
Сцена, где персонаж неожиданно получает цветы
Персонаж получает важную награду
Счастливый конец
Пьяная ночь с друзьями
Персонаж выигрывает в лотерею
Ребенок получает желанный подарок
Женщина бежит по полю цветов
Любовь с первого взгляда
Экшн:
Происходит взрыв
Главный герой спасает кого-то
Заключенный сбегает из тюрьмы
Начинает звучать ядерная тревога
Сцена начинается со звука выстрела
Погоня на машинах
Боксерский матч
Самолет терпит крушение
Происходит стихийное бедствие
Главный герой становится свидетелем убийства
Главного героя грабят
Драка в старшей школе
Сцена, где появляется нож
Неожиданный акт храбрости
Кто-то прыгает с здания
Антагонист и протагонист сталкиваются лицом к лицу
Начинается война
Планета взрывается
С рандомным условием:
В сцене кто-то говорит шепотом
Кто-то неожиданно появляется в кадре
Сцена с флешбэком
Сцена, которая начинается с крупного плана лица
Сцена с человеком, прячущимся в тени
Сцена без диалогов
Сцена, где один персонаж может говорить, а другой нет
Сцена, которая начинается с общего плана
Сцена, где что-то предвещает предстоящую катастрофу
Сцена с использованием необычного реквизита
Сцена, которая начинается со стука в дверь
Сцена, в которой раскрывается информация вселенского масштаба
Сцена, которая представляет персонажа
Сцена с неожиданным поворотом сюжета
Сцена, которая заканчивается на кульминационном моменте
Сцена, которая начинается с реакции персонажа на что-то за кадром
Необычная открывающая сцена
Сцена, вдохновленная вашим любимым произведением искусства
Сцена с закадровым голосом
Сцена, использующая монтаж
Сцена, которая начинается в разгар спора
Сцена с тикающими часами
Еще подсказки:
Персонаж посреди океана
Персонаж пишет письмо
Женщина спешит по оживленной улице
Одинокий ребенок ест мороженое в парке
Новостной репортер готовится к съемке
Персонаж впервые закуривает сигарету
Персонаж ищет книгу библиотеке
Телефонный разговор с незнакомцем
Сцена с плачущим младенцем
Сцена в душе
Встреча двух отрицательных персонажей
Привычная сцена в непривычном месте
Бармен во время загруженной смены
Персонаж собирается выйти на сцену
Танцы на выпускном вечере
Спящий и ничего не подозревающий персонаж
Горничная убирает особняк
Необычная поездка на лифте
Дэн Хармон ("Сообщество", "Рик и Морти")
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
вчера мне потребовалось всего около 4 часов, чтобы собрать первый драфт расширенного синопсиса полного метра. в начале дня у меня была только чужая идея, выраженная в одном предложении: "происходит волшебное обстоятельство, и с главной героиней из-за него происходит магическое последствие". какое именно обстоятельство - уточнять не буду, это не так важно
у меня была полная свобода в плане развития сюжета. я мог добавить любых персонажей, дать им любые арки и даже тема, следующая из предложенного магического обстоятельства, могла, по сути, быть любой. ох уж эта ПАРАЛИЗУЮЩАЯ СВОБОДА
но мы уже опытные бойцы, и у нас есть отточенный алгоритм быстрого написания первого драфта синопсиса
делюсь с вами своим методом, который работает в ста процентах случаев
у меня была полная свобода в плане развития сюжета. я мог добавить любых персонажей, дать им любые арки и даже тема, следующая из предложенного магического обстоятельства, могла, по сути, быть любой. ох уж эта ПАРАЛИЗУЮЩАЯ СВОБОДА
но мы уже опытные бойцы, и у нас есть отточенный алгоритм быстрого написания первого драфта синопсиса
делюсь с вами своим методом, который работает в ста процентах случаев
Telegraph
Быстро пишем первый драфт синопсиса
Это самый простой способ быстро сконструировать более-менее сносную историю, особо не заморачиваясь по поводу структуры. Создаем табличку. Сверху-вниз - числа от 1 до 8, слева-направо - имена героев. Можно использовать любой софт. Лично мне больше всего нравится…
когда Бодрийяр говорит об усталости, он говорит о той усталости, которая не имеет "причины". она не имеет ничего общего с мускульной или энергетической усталостью и происходит не от расходования душевных сил
корень этой усталости - в обострении конкуренции в постиндустриальном обществе: экономическая конкуренция, конкуренция на уровне знания, желания, тела... да и вообще на уровне всех возможных знаков и смыслов. все теперь имеет меновую ценность, и поэтому мы, вынужденные потреблять все это, буквально разрываемся между своими (читай: "навязанными нам") потребностями и стремлениями
можно подумать, что человек, выпадающий из бесконечного процесса потребления по тем или иным причинам, устает, чтобы пассивно бастовать против такого общественного порядка, но эта унылая забастовка на самом деле - скрытое насилие над самим собой, подобное тому, как - и это цитата Бодрийяра - черные, восстающие в городах Америки, сжигают собственные кварталы, ибо больше они ни над чем не властны
разумеется, насилие может быть направлено не только внутрь, но и наружу. таким образом, пассивность, усталость и замедление - своеобразный механизм защиты от тотального озверения и расстрела случайных прохожих
здесь Бодрийяр рассуждает о распространенности депрессии в развитых обществах и, кажется, приходит к тому, что депрессивные и астенические состояния - суть подавленная агрессия. я не знаю, как я отношусь к этому выводу, но подавленную агрессию чувствую давно, и она меня утомляет. любовь, секс, антидепрессанты, спорт, алкоголь, наркотики, победы, поражения, книги, сериалы, тиктоки, еда, коты - ничто не может заткнуть черную пустоту, которая год от года растет внутри меня
однако в последние годы мне живется намного лучше, и я вижу тому лишь одну причину: я полюбил людей, которые меня окружают. я активно пытаюсь принимать их со всеми чудовищными недостатками, мелочными стремлениями и отвратительными принципами. потому что в конечном итоге все это не имеет значения: жизнь - это бесконечная, бессмысленная, искусственная гонка, главный приз в которой - бутылка кока-колы. поэтому тебе не обязательно сжигать покрышки и сталкивать других водителей на обочину
стоило мне в это поверить, как вдруг черная пустота стала меньше, и я, наконец-то, смог найти в себе хоть какие-то силы. конечно, борьба идет с переменным успехом, и пока я явно проигрываю, периодически скатываясь в уныние и ненависть ко всему окружающему миру. но проблески надежды есть, а для барахтающейся в кувшине с водой крысы большего и не надо
корень этой усталости - в обострении конкуренции в постиндустриальном обществе: экономическая конкуренция, конкуренция на уровне знания, желания, тела... да и вообще на уровне всех возможных знаков и смыслов. все теперь имеет меновую ценность, и поэтому мы, вынужденные потреблять все это, буквально разрываемся между своими (читай: "навязанными нам") потребностями и стремлениями
можно подумать, что человек, выпадающий из бесконечного процесса потребления по тем или иным причинам, устает, чтобы пассивно бастовать против такого общественного порядка, но эта унылая забастовка на самом деле - скрытое насилие над самим собой, подобное тому, как - и это цитата Бодрийяра - черные, восстающие в городах Америки, сжигают собственные кварталы, ибо больше они ни над чем не властны
разумеется, насилие может быть направлено не только внутрь, но и наружу. таким образом, пассивность, усталость и замедление - своеобразный механизм защиты от тотального озверения и расстрела случайных прохожих
здесь Бодрийяр рассуждает о распространенности депрессии в развитых обществах и, кажется, приходит к тому, что депрессивные и астенические состояния - суть подавленная агрессия. я не знаю, как я отношусь к этому выводу, но подавленную агрессию чувствую давно, и она меня утомляет. любовь, секс, антидепрессанты, спорт, алкоголь, наркотики, победы, поражения, книги, сериалы, тиктоки, еда, коты - ничто не может заткнуть черную пустоту, которая год от года растет внутри меня
однако в последние годы мне живется намного лучше, и я вижу тому лишь одну причину: я полюбил людей, которые меня окружают. я активно пытаюсь принимать их со всеми чудовищными недостатками, мелочными стремлениями и отвратительными принципами. потому что в конечном итоге все это не имеет значения: жизнь - это бесконечная, бессмысленная, искусственная гонка, главный приз в которой - бутылка кока-колы. поэтому тебе не обязательно сжигать покрышки и сталкивать других водителей на обочину
стоило мне в это поверить, как вдруг черная пустота стала меньше, и я, наконец-то, смог найти в себе хоть какие-то силы. конечно, борьба идет с переменным успехом, и пока я явно проигрываю, периодически скатываясь в уныние и ненависть ко всему окружающему миру. но проблески надежды есть, а для барахтающейся в кувшине с водой крысы большего и не надо