Господин оформитель

В эти довольно сумеречные вечера вспомнила и посмотрела по-прежнему завораживающий, гениальный фильм “Господин оформитель”, 1988 года, а заодно и перечитала рассказ Грина “Серый автомобиль” - пугающе-странный сюжет которого был перенесён режиссером Олегом Тепцовым в атмосферу Петербурга 1914 года. В рассказе есть интересные, как-то мной упущенные раньше мысли о восприятии в те годы искусства модернистов (спасибо ув. коллегам @neverforgottenbooks)

Герой рассказа не приемлет новый, футуристичный мир с его античеловеческим искусством, кубизмом и совершенной “эпилепсией рисунка и вкуса”, и избегает с ним столкновений. Его видение связывает сей новый мир с Машинами - ставшими частью сознания людей. Тем не менее он влюбляется в женщину, кажущуюся ему бездушным манекеном, и желая оживить её чувства, уже совершенно сходит с ума.

На петербургской почве, благодатной для роскоши и нищеты, эта история, напоминающая миф о Пигмалионе, заметно преображается и доводит сюжет античности (с неизвестными нам судьбами героев) до закономерного финала, превращаясь в мистику и хоррор.

Художник Платон Андреевич посягает на роль Всевышнего не без основания - ибо “всё, что Тот создал - непригодно для жизни человека”, но только его  совершенная Галатея - кукла-манекен с искусным механизмом, сбежавшая с витрины ювелира, в итоге его губит, он же в последний момент жизни ловит озарение.

Гипнотическая музыка Сергея Курёхина,  соединившая все странности и ужасы сюжета, как и архитектура в фильме, от звучания классики переходит в “музыкальный постмодерн” и пронзительную арию в финале, а местами - звучит как нечто странно-ироничное - возвращая в реальность уже порядком отъехавшее сознание.

Сейчас кажется, что и фильм, и музыка возникли в том числе благодаря тому, что авторы застали и уловили тот, декадентски-эстетичный шлейф модерна, сейчас почти исчезнувший - с измученными дворцами, повседневностью дворов с домишками и флигелями, с интерьерами жилья “богемы” - из бог знает каких коммуналок, когда подлинные вещи ар-нуво можно было взять в обычном кинореквизите, и чуть ли не на свалке. Всё это было совсем близко, в советском Ленинграде 80-х, правда казалось более фантастическим и далёким, чем сейчас.

🎬 Фильм Господин оформитель

Розовые планы

Розовый, в нашей архитектурной повседневности, да и в смысле высокого искусства, скажем прямо, цветом не считается. 
Но вот недавно нашла в своих запасниках фото чертежей здания, с которым повезло работать, и вспомнила, что были в палитре архитекторов и позитивные цвета.

В дореволюционных проектах реконструкции  розовым было принято заливать существующие стены, алым и ярким терракотовым - стены новые или надстраиваемые. Деревянные балки и обрешетку любили поярче подсветить лимонно-желтым, металл - голубым, а бывало, что и синим. Особенно же меня восхищает виртуозностью и экспрессией в этих чертежах грунт в разрезах.

Утверждению по заданной форме в Городской управе подлежала и глобальная реконструкция, и надстройки, и скромное переустройство: крылечки, спуски в приямки, и сети помойные и выгребные ямы, крытые железом - такие же нежные и благородные.

Немного жаль, что ушел этот чертежный импрессионизм, но может он ещё вернется на другом витке архитектуры.

(Возможно вы узнали здание о котором я хотела написать на самом деле, а получился этот пост, поэтому с ним тоже не прощаемся)

Повторное открытие Нотр-Дама состоится уже через 30 дней: 7 и 8 декабря будет официальная церемония и первая публичная месса после пожара 2019 года.

Идут последние приготовления:
на северной башне на днях установили колокола, с аркбутанов (фото 5) снимают деревянные арки-кружала.

Окончательное завершение работ к дате не форсировали: например, окрытие свинцом деревянного основания шпиля Виолле ле Дюка (фото 3) выполнят после полной просушки и набора прочности древесины.

Из важных изменений:

- В новые конструкции сложнейшей кровли - "лес" (la forêt, фото 6) добавлены “пожарные фермы”, отделившие шпиль от каркасов хора и от нефа, разрезавшие пространство на три пожарных отсека, внутри которых расположили технические помещения с устройствами обнаружения и тушения пожара “туманом” - тонкораспыленной водой (схема 7).

- Пространство собора станет более просторным и минималистичным - его освободили от части мебели для литургии, чтобы раскрыть и наполнить светом интерьеры.

Однако в дни открытия обострится проблема, грозящая перерасти в суровое противостояние между комиссией по национальному наследию, общественностью и президентом Франции:

Как известно, витражи XIX в. Виолле Ле Дюка, при пожаре уцелели, и в отличном состоянии. Президент, заручившись поддержкой архиепископа, распорядился добавить за их счет новых витражей с сюжетами современной истории, и в дни открытия собора огласят имена победителей конкурса.

Поскольку такой ход противоречит Венецианской хартии, в день огласки результатов защитники наследия подадут судебный иск на распоряжение президента.

В этой истории есть, конечно, и некоторая неоднозначность: к творчеству самого ле Дюка имеются претензии за вольные интерпретации его “идеальных реставраций”, однако:
- витражи были выполнены в едином художественном замысле и стиле, и великолепно вжились в интерьер,
- в современной ситуации оказалось, что мнение специалистов и действие охранного законодательства не имеет силы.
Возможно, впереди - уникальный судебный процесс, и - ждём открытия собора.

Фото с сайта и соцсетей реконструкции собора
#Нотр_Дам_реставрация