О распределении партий

"Всеволод Андреевич Всеволожский тоже очень любил моего отца <прим. - скульптор и живописец Фёдор Петрович Толстой> и верил в его вкус и талант. И вот раз, когда папенька был в гостях в Рябове, старичок упросил устроить ему на его театре балет-пантомиму.

Балет должен был быть во вкусе милой старины, «пасторальный», т. е. какая-то смесь пейзан с богами Олимпа. Папенька сочинил сюжет и распределил, кому изображать какое действующее лицо.

Балеринами на этот раз пожелали быть дамы большого света. Тогда первою красавицей Петербурга была графиня Завадовская, рожденная Влодек. Папенька назначил ей роль Венеры, которая, драпированная зеленым крепом, должна была стоять в саду на пьедестале. Другая барынька, не такой классической красоты, но миловидности необыкновенной, должна была изображать пастушку, дочь какого-то пейзана. Но тут из-за распределения ролей вышла ссора и чуть не драка. Завадовская не хотела быть Венерой, а просила себе роль миловидной пастушки... Отец мой стоял на своем, что Венеру никто не мог изобразить вернее Завадовской.

— Вы хороши, как Венера, и будете Венерой! Или я не ставлю балета! — горячился папенька.

А я не хочу быть Венерой, я хочу быть пейзанкой! — кричала Завадовская, выходя из себя.

— Ну какая вы пейзанка, когда в вас нет ни миловидности, ни простоты?.. Вы — прелестная статуя и будете статуей... или я сейчас брошу все и уеду!..— стоял на своем отец.

И насилу, насилу, говорят, уговорили богиню красоты встать на пьедестал. Но все-таки она никогда не могла забыть и простить папеньке его обидные, по ее мнению, слова: «вы прелестная статуя и будьте статуей, а для пастушки в вас недостает миловидности»... Один раз в жизни царственной Венере захотелось быть пастушкой, и то злодей Толстой ей помешал, ну, она и возненавидела его."

М.Ф. Каменская-Толстая
"Забытая книга. Воспоминания"

Илл.:
Графиня Елена Михайловна Завадовская
Мария Фёдоровна Каменская
Всеволод Андреевич Всеволожский
Граф Фёдор Петрович Толстой

#цитаты

Интервью с Калвином Ричардсоном,
премьером Королевского балета
(Attitude, 12.11.2024)

Ричардсон стал новым премьером труппы Королевского балета совсем недавно, в июне.
Интервью милое, немного хаотичное, рассказывает о своих "премьерских" ощущениях, о том, что свободнее себя чувствует в современной хореографии и более скованно - в классической. И очень хочет станцевать в «Майерлинге».

"- Что изменилось?

- Переехал в другую гримёрку. Кордебалет, солисты и первые солисты находятся все вместе на втором этаже, а у главных танцовщиков небольшие гримуборные на уровне сцены, так что мне пришлось спуститься вниз. Теперь делю гримерку с Марси <Марселино Самбе> и Мэтом <Мэтью Бол>"

Оригинал по ссылке, перевод тут.

#интервью

15 ноября в возрасте 110 лет скончалась Айлин Крамер, последняя танцовщица труппы Гертруды Боденвизер.

Айлин Крамер родилась 8 ноября 1914 года в Сиднее. В танец она попала случайно и довольно поздно. Ей было 24 года, когда мать пригласила её на выступление труппы Гертруды Боденвизер.

Боденвизер была одним из первопроходцев немецкого экспрессивного танца. Еврейка по национальности, вместе со своей труппой она была вынуждена покинуть родную Вену в 1938 году и в конечном итоге осела в Австралии, где её танцевальная компания, Балет Боденвизер, стала первой труппой современного танца.

"Я была заворожена. На следующий день я поехала в театр. Когда я вошла, мадам Боденвизер посмотрела на меня и сказала: "Да, вы определённо сможете преподавать". "Но я не хочу учить, я хочу танцевать!", воскликнула я", так вспоминала позднее этот эпизод Крамер в своих мемуарах.

В труппе Боденвизер она танцевала почти 15 лет. В начале 1950-х она ненадолго переехала в Индию и занялась живописью. Потом уехала в Париж, где познакомилась с режиссёром Барухом Шадми, ставшим её партнёром. Она танцевала, позировала художникам и скульпторам, познакомилась с Луи Армстронгом, который научил её твисту. Когда у Шадми случился сердечный приступ, она на 20 лет оставила сцену, став его сиделкой. После смерти Шадми она вернулась в танец, завела новый роман, написала первые мемуары. Уильям Таквиллер, её второй партнёр, скончался в 2013 году, когда ей было 99 лет.

Она вернулась в Австралию. "Я скучала по звукам родной земли", сказала она в одном из интервью. Танцевать Крамер продолжала до самых последних дней. Ей было тяжело стоять и в последних спектаклях она танцевала сидя на стуле или даже лёжа. "Танец это полёт, это невесомость", говорила она. В одном из эссе Мишель Поттер, описывая танец Крамер, говорила, что она перевернула представления о старости и движении.

За год до своей смерти Крамер опубликовала второй том мемуаров. "В моей жизни много что случалось. Я много кем была и опыт был разный. Но я всегда была и останусь танцовщицей Боденвизер", писала она.

Я настоятельно рекомендую посмотреть с ней два интервью, они небольшие:
- интервью с Давидом Орловски,
- прошлогоднее интервью, приуроченное к выходу второй книги её мемуаров