Органные концерты на нашем фестивале Gnesin Week — отдельное для меня счастье. Их пока было два, но оба с музыкальными откровениями, совершенно выносящими из бытовой реальности. Мы расспрашивали слушателей после концертов, многие говорили о подобных ощущениях, при этом каждый выбирал разные пьесы-фавориты — медитативные, пространственные, трогательные, мистические.

Кто пропустил наши органные концерты или был, но уже скучает, есть приятная новость: постоянные участники нашего фестиваля Антон Изгагин и Стефанида Ермолаева организовали свой концерт в том же чудесном Храме на Лубянке. Думаю, вполне пришло время находить своих новых фаворитов!
Концерт уже в эту пятницу, билеты здесь.

Сегодня день рождения героя моего романа — Жоржа Апергиса! Про героя романа я в самом прямом смысле: уже несколько лет пишу диссертацию о его творчестве, но шагаю весьма медленной поступью. В отличие, кстати, от самого автора: он движется словно играючись и забавляясь, заворачивая хаос в упругие структуры, а упругие структуры разбавляя хаосом. Впрочем, в этом мы с ним как раз похожи.

Четыре года назад написала к его юбилею статью в легком жанре, наблюдая за его языком и мышлением, два года назад с Олей Бочихиной совместно создали статью в серьезном жанре, проникая в плоть и кровь его музыкально-перформативного материала. Но в день рождения главное — это творчество. Радует, что записей музыки Апергиса становится всё больше, каждый раз нахожу чего-то новое. Обычно я люблю показывать его перформативные или театральные вещи, но сегодня хочу вспоминать сольную пьесу для скрипки и электроники The Only Line — в запредельно-невероятно-высоченном регистре, где человеческое ухо может засомневаться: а ему ли в принципе предлагается это воспринимать или это что-то на дельфиньем? Не знаю почему, но меня такая шалость Апергиса будоражит, я заслушиваюсь, а исполнение Гунде Ях-Микко (Gunde Jäch-Micko) восхищает.


P.s. На фото мы с композитором на фестивале Ruhrtriennale 13 августа 2023 года, после премьеры его музыкального театра Die Erdfabrik. И да, рядом на стуле не менее легендарный перкуссионист Кристиан Дирштайн (Christian Dierstein).

Сначала думала поделиться с вами чем-то новогодним, потом чем-то из контемпорари, но решила, что поделюсь очаровательной песенкой от Бадди Холли Everyday, которую можно добавить в ваш новогодний плейлист. Услышала ее не так давно в сериале, влюбилась в ее трогательность и непосредственность. Бадди Холли прожил безумно короткую жизнь в 22 года в середине прошлого века, но это нежное чудо и сегодня может согреть нас. Вокруг немало разного рода напряжений, хочется разрядить их теплотой и искренностью. Пусть каждый день в Новом году мы будем поддерживать огонек любви, согревающий от переживаний и перегораний!

Друзья, праздничные дни заканчиваются, а мы готовим что-то совсем новенькое. Последние годы напряжение у людей хоть лопатой разгребай, мы решили снимать его в духе модных трендов: организуем StandUp в нашей музыкантской среде. Мы пригласили суперских гостей — композиторов, музыкантов, исследователей — рассказать истории, поделиться наблюдениями изнутри концертно-театральной жизни. Самим интересно, чего из этого выйдет, но точно будет душевно и тепло. Всех ждем 21 января в 20:00 классно провести время, поддержать коллег и друзей! Скоро расскажу о них немного подробнее.

Будет проходить в Доме поэтов — лофтовое пространство в пяти минутах от метро Пушкинская, где можно взять напитки, закуски, приятно пообщаться в неформальной обстановке. Билеты по френдли-цене через пару дней поступят в продажу, ссылку сразу же скину.

Вау!

Потрясающий инструмент (возможно, крупнейший в мире, если не начинать занудствовать про всякие симфонии гудков). Сталактитовый орган. Идея предельно проста— как любой музыкант однажды выстукивал на бокалах до-ре-ми-до-ре-до, так и тут по разного размера сталактитам ударяет молоточек. Эффект впечатляет даже на видео. Правда, я бы вместо Лунной сонаты, конечно же, хотел бы услышать на этом инструменте "Суицид в самолете" Лео Орнштейна, но сейчас не об этом.

Ура, стартуем с продажей билетов и срываем маски с наших бесстрашных гостей!

Богдан Королёк: помощник худрука Урал Балета, балетный сценарист, концертный куратор и ведущий, писатель о музыке и балете, человек многих трудноопределяемых талантов

Ольга Бочихина: композитор, междисциплинарный художник, педагог, автор статей о современной музыке, куратор творческих и образовательных проектов, специалист по миражам и звуковым игрищам

Антон Изгагин: композитор, участник шоу Танцы на ТНТ, но не в качестве танцора. Человек-дюпонизм. Поэтизирует когнитивный диссонанс

Анастасия Ким: научный сотрудник Московской консерватории, бывшая преподавательница сольфеджио, мисс КВН Камчатка 2015 финалистка регионального конкурса по общему фортепиано и троекратная обладательница грамоты участника всероссийской олимпиады по русскому языку «Русский медвежонок»

Кира Вайнштейн: училась на музыкального критика, но в итоге сама стала писать музыку. Специализируется на джинглах для подкастов и саунд-дизайне для умных устройств

Вячеслав Уваров: бывший театровед, бывший режиссёр, бывший сотрудник Большого театра, человек широких взглядов без определённых занятий


21 января, 20:00, Дом поэтов на Пушкинской. Билетов немного, успевайте попасть на нашу премьеру!

О Тамаре Николаевне Левой знаю не только по ее научным трудам и конференциям, но и по восторженным рассказам студентов из Нижнего Новгорода разных лет, да и их успехи говорят сами за себя. Невероятная утрата для нашего музыкального мира.
Георгий Ковалевский точно сказал: Быть короЛевой

Три слова про «Ванессу» (1958) Сэмюэля Барбера в Новой Опере

1. Искренне рада приходить на качественный продукт, в который активно вкладываются разные действующие силы, начиная от авторов идеи поставить оперу малоизвестного в России американского композитора, до отдельно взятых музыкантов в оркестровой яме. Оговорок может быть сколько угодно, но это работа по-честному, без дураков, я это всегда люблю и горячо поддерживаю. Послушать и посмотреть есть кого и что, обсудить тоже, а это в наши времена уже огромная победа.

2. Режиссер Дмитрий Волкострелов работает с чистым концептом на уровне идеи и формы, но на территории музыкального театра концепту бывает неуютно: он как твердая клетка зажимает в тиски все остальное. Дальше уже могут быть разговоры: цепляет ли вас этот концепт, готовы ли вы мириться с жертвами ради него и в каком объеме. Обычно меня концепт привлекает своей стерильностью в визуальном искусстве и современной музыке, а вот с постпуччиневской эмоцией Барбера он вязался сложно, и последствия засовывания в клетку общей задумки были заметны.
Правда уже после спектакля подумала, что зато идея работает в долгую, застревает в голове и прорастает новыми мыслями и измерениями.

3. Спектакль про людей, застрявших в прошлом, не живущих свою жизнь, зависших в бесконечном ожидании. На днях летела в самолете и смотрела фильм «Ноэль» на подобную тему, очень трогательный. В «Ванессе» трогательность отодвинута на дистанцию, слушателям не дают подойти слишком близко, как раз во имя идеи — в ожидании жизни нет, а значит мы можем наблюдать за переживаниями героев только сквозь пелену и на расстоянии. Действие вроде сильно нагружено — нужно следить сразу за тремя линиями, а вроде ничего не происходит, все линии про одно и тоже, героини мощно страдают, но по факту действий (=жизни) у них почти нет. С точки зрения смысла — все кристально, с точки зрения музыки — спорно.
На верхней части сцены нужно высматривать певцов сквозь киноэкраны, на которых вторым слоем транслируется та же история о «Ванессе» в духе стильного, черно-белого немого кино. Нижний ярус скрывается за камерой, так как идет процесс киносъемки на все тот же сюжет в ретроспекции, от конца к началу — то ли Хиндемита вспоминать с его «Туда и обратно», то ли Нолана с «Доводом». Структура четкая и симметричная, все как мы любим.

P.s. Выводы делайте сами! Добавлю только, что в музыке были прям гипнотичные эпизоды, поразительно, что понадобилось почти 70 лет после премьеры, чтобы опера, наконец, прозвучала в России.

Что делает с виолончелью Юлия Мигунова мы узнаем совсем скоро, 31 января буду с ней общаться на концерте-презентации.
А уже через несколько минут начинается особенно масштабный в этом году фестиваль Биомеханика, изучайте программу , смотрите трансляции (их наверняка опубликуют на канале ЦЭАМ), а еще лучше - увидимся на концертах!

Вчера на Биомеханике CEAM Artists исполнили пьесу Vanitas Пьера Жодловски. Люблю эти непрямые соединения, ассоциации, игру с нашим восприятием.

Два года назад вышло мое интервью с композитором, где он упоминал эту пьесу, с тех пор ждала ее исполнения.

В предверии сегодняшнего биомеханического концерта изучаю проект SOMA Laboratory и прямо залипаю. Вдохновляет поэтика вокруг: вроде бы это всё электронные девайсы, а внутри про природу, сознание, медитации. К примеру, их инструмент «Квантовый Океан» находится «на стыке электричества и шаманизма, науки и духовности». Но делюсь другим видео, сразу с тремя инструментами, особенно мне нравится дизайн TERRA, словно металлические грибочки на пеньке под солнечным светом.

Сегодня на паблике-токе моделирую беседу с создателями этого проекта!

А на самом концерте можно увидеть созданный инженерами ЦЭАМ инструмент — из 15 ламп, по проекту композитора Симона Лёфлера. И игру в «шахматы» Коли Попова с Олегом Макаровым!
В общем, приходите в ДК Рассвет или ловите трансляцию на канале ЦЭАМа!

Невероятно, но факт: сходила на все концерты «Биомеханики» в этом году! Искренне пыталась выбрать, каким пожертвовать, но так и не смогла. И не жалею! Замечаю, что у фестиваля есть рост не только в плане масштаба (в этом году восемь концертов/презентаций + показы «Свадебки»), но и во внутренних деталях. На первом же концерте попала под очарование голосового помощника: сам по себе он уже традиция концертов ЦЭАМ и регулярно рассказывает гостям полезную инфу, но тут прям отдельная пространственная пьеса, которую интересно послушать. Сами программы вечеров укладываются в компактные форматы, после которых выходишь заряженный, а не отдав последние силы. Лично на меня отдельные концерты сработали прямо от и до, а где не так — то не меньше половины пьес. Считаю, это прям большой процент для фестиваля! Было много мною любимого: перформативные вещи со всякими придумками, жестами, световыми решениями, смешные пьесы, а иногда такие зубодробительные, только что дым из ушей не идет.
Видео, кстати, часто было не только от композиторов, но часто достраивалось вместе со светом: некоторые пьесы вышли прямо вау, как арт-композиции (говоря на полях, даже вытянули пару пьес). Несколько моих знакомых попросили познакомить их с авторами визуала — Сашей Бединым и Игорем Павловым, чтобы лично им передать свои восхищения. Работа звукоинженеров и звукорежиссеров не так очевидна со стороны, зато видно на репетициях: на одну небольшую пьесу уходит несколько дней по несколько часов музыкант(ы)+инженеры, это не считая предварительной подготовки всех участников процесса. Столько там разных нюансов, о которых не думаешь во время концерта! Уж не говоря о пьесах, для которых выстраивают отдельный объект/ инструмент.
В общем, если вы пропустили, то специально для вас подготовили подборку всех трансляций фестиваля! Не обещаю, что в записи будет тот же эффект, что в залах, но попробовать стоит!
А команду ЦЭАМ поздравляю с завершением!

Из ближайших концерт особенно трепетно жду проект Димы Мазурова Hauntology 6 марта — призрачную мистичность и трогательность. Дима наводит мосты между культурами, как будто и мостов там вовсе не нужно, границ никаких нет. Винтаж, дыхание ретро, бережная электроника и мерцания. Лично я особенно предвкушаю несомненный хит самого Димы из балета «Синяя борода», который «красиво и больно», и хрупкую пьесу Жерара Пессона La lumiere n'a pas de bras pour nous porter, давно мечтала услышать ее вживую. Но там много всего другого, с отзвуками меланхолии, пронзительности и британскими вайбами.
В общем, вы поняли, must see — Hauntology в ДК Рассвет. Никакие записи и трансляции этот концерт не передадут, надо идти, пользоваться промокодом GHOSTY.